話劇《孤兒》是一部元素豐富的作品，在上海南京東路步行街開啟小劇場(chǎng)長(zhǎng)期駐演。

　　話劇《孤兒》講述了發(fā)生在20世紀(jì)70年代美國費(fèi)城的一座破舊排屋的故事。少孤失祜的孩子相依為命，靠著小偷小摸維持生計(jì)。在姐姐\哥哥近乎變態(tài)的保護(hù)和嚴(yán)苛控制下，妹妹\弟弟終日封閉在小屋里。一天，兩個(gè)孩子平淡而扭曲的生活迎來了一位神秘的闖入者，有沖突、有沉默、有歡笑、有分別……困在童年的孩子收到人生第一張地圖，拼命長(zhǎng)大的孩子等到那個(gè)遲來的擁抱。

　　話劇《孤兒》演出40年獲獎(jiǎng)不斷：世界戲劇大獎(jiǎng)、勞倫斯。奧利弗獎(jiǎng)最佳男演員、韓國戲劇大賞SACA最佳話劇獎(jiǎng)……該劇是托尼獎(jiǎng)最佳話劇提名作品。托尼獎(jiǎng)(Tony Award) 是由美國戲劇協(xié)會(huì)為紀(jì)念該協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一的安東尼特·佩瑞女士于1947年設(shè)立。托尼獎(jiǎng)一直以來被視為美國話劇和音樂劇的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。《孤兒》的多個(gè)版本“走遍”倫敦西區(qū)、美國百老匯、南美、日韓……中文版則采用男女平行角色的演出模式，呈現(xiàn)情節(jié)、情感的多重高強(qiáng)度表演。

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)告訴記者，《孤兒》聚焦一種缺失與補(bǔ)全，原劇本的角色可以直譯為“走在死胡同的孩子”與“一個(gè)闖入者”。“在現(xiàn)實(shí)中，他們會(huì)以各種各樣的形式出現(xiàn)在我們身邊，有時(shí)候平常到是那個(gè)路上提醒你鞋帶散開了的人?！敝形陌鎸?dǎo)演、劇本翻譯陳志表示，“孤兒”這個(gè)極端的人物設(shè)定下，故事從家庭或童年的傷痛出發(fā)，延展向一種缺失的生命狀態(tài)——缺少庇護(hù)、教育、愛，等等。我們都在等待那一次的善意。就像闖入者哈羅德/瑞妮的那句臺(tái)詞：我聽到你的肩膀嗷嗷待哺的聲音了。陳志期許這部作品能夠從荒蕪的悲劇原色里生長(zhǎng)出撫慰、希望。

　　據(jù)悉，《孤兒》原作中的三個(gè)角色都設(shè)定為男性。從小失去父母，遵循著生存本能，偷搶不忌暴力的哥哥和無條件依附強(qiáng)者的弟弟——在全男班的角色邏輯里，表演呈現(xiàn)出一種野獸般的質(zhì)地。中文版創(chuàng)排前，主創(chuàng)們?cè)O(shè)想了一種全新的可能：做全女班。

　　據(jù)介紹，中文版調(diào)整了女版角色名和必要的語言細(xì)節(jié)。創(chuàng)排至今，女演員剛?cè)岵?jì)的表演質(zhì)感為該劇帶來了不同的色彩?！跋肟吹礁鄡?yōu)秀的女演員有分量地站在舞臺(tái)上?！豆聝骸愤@個(gè)戲給了我們一次機(jī)會(huì)。”這也是主創(chuàng)們的初心。

　　悲劇底色、喜劇元素、高強(qiáng)度的肢體表演……鏡框舞臺(tái)的小劇場(chǎng)最大限度地保留了劇場(chǎng)觀演的直接沖擊力——貼近肉嗓的臺(tái)詞聽感、話劇式的肢體表演和極高濃度的情感沖擊。陌生人這個(gè)角色留給了演員豐富的創(chuàng)作空間?！懊總€(gè)人的哈羅德\瑞妮都是非常不同的，每個(gè)演員的特質(zhì)都太不一樣了，我們很難相互借鑒?！笔籽莸难莺笳勆希婺吧税缪菡呖递驾挤窒淼?。當(dāng)觀眾們走出《孤兒》的劇場(chǎng)，或許帶著淚水，或許是微笑。

　　話劇《孤兒》的舞臺(tái)布景大量參考了費(fèi)城20世紀(jì)70年代的排屋設(shè)計(jì)，力圖在整體上還原兩個(gè)孤兒的生活場(chǎng)景。斑駁的窗戶、纏繞的藤蔓、老化的內(nèi)部裝修，無不代表著這對(duì)孤兒多年來令人窒息又相生相依的關(guān)系。故事落幕，老房子的舞臺(tái)呈現(xiàn)依舊如初，“我的設(shè)計(jì)也希望能保留這個(gè)讓人有多樣結(jié)局的想像空間?！?陳靜)