宿遷新聞網(wǎng)訊 （記者 顧園園 楊群）沒有華麗的燈光，沒有專業(yè)的舞美，沒有徐徐啟落的幕布，幾副桌椅，一個(gè)簡(jiǎn)單的會(huì)議室就是他們的舞臺(tái)；一把二胡、一把柳琴、一襲戲袍，開腔便成調(diào)。12月11日，20位平均年齡在70歲的柳琴戲老藝人來到宿遷報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)（報(bào)社），圓了他們闊別舞臺(tái)30年后再登臺(tái)的夢(mèng)想。宿遷人曾經(jīng)最熟悉的“拉魂腔”，又一次響徹在西楚大地上……
老戲骨功力不減當(dāng)年
12月11日上午11時(shí)，柳琴戲老藝人楊蘭英領(lǐng)著其他19位老藝人走進(jìn)了宿遷報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)會(huì)議室。他們?cè)浅闪⒂谏鲜兰o(jì)50年代的“王官集柳琴戲劇團(tuán)”的演員。雖然這個(gè)劇團(tuán)已經(jīng)解散了30多年，他們大都已經(jīng)是70多歲的老人了，但他們對(duì)柳琴戲的熱愛從未間斷過。“雖然已經(jīng)70多歲了，但我們也有夢(mèng)想，那就是將柳琴戲傳承下去！”楊蘭英說出了老藝人們的心聲。
經(jīng)過兩個(gè)多小時(shí)的梳妝、對(duì)詞，老藝人們終于粉墨登臺(tái)了。
紅袖揮舞，字正腔圓，樂聲抑揚(yáng)，一出《孟姜女》已然唱將出來。舞臺(tái)上孟姜女的扮演者楊蘭英，今年72歲，男主角范郎的扮演者王為生也已經(jīng)71歲。50年前他們就在這出戲里是搭檔，曾在上世紀(jì)50年代到80年代的舞臺(tái)上合作過無數(shù)次，盡管已經(jīng)離開舞臺(tái)30年了，再合作依然是默契十足，唱腔、扮相、身段都跟當(dāng)年一樣。
在經(jīng)典劇目《四告》選段中扮演王爺一角的蔡統(tǒng)長(zhǎng)，身穿蟒袍戲服，額頭上畫上彩繪，套花白發(fā)髻，裝上長(zhǎng)髯須，眼神那么一轉(zhuǎn)，王爺?shù)募軇?shì)立刻就出來了，“他可算是老戲骨了，七十多歲了，嗓子還那么響亮！”在臺(tái)下休息的楊蘭英邊聽邊贊嘆道。而與蔡統(tǒng)長(zhǎng)搭戲的陳祥蘭扮演的是告狀婦人皮秀英，整個(gè)選段她都要跪在地上唱哭腔，“演這個(gè)，氣必須要足，當(dāng)年她唱這個(gè)很出名！”楊蘭英一一給記者介紹道。接下來，老藝人們一一登臺(tái)，表演了經(jīng)典的《天仙配》、《白羅衫》中的選段，可以說是讓唱的人和聽的人都過足了戲癮。楊蘭英說，離開舞臺(tái)30多年了，這次是他們這些老友們聚得最齊的一次，其中很多人都是一大早就從鄉(xiāng)下趕過來的。
戲里戲外有苦有甜
在表演的間隙，記者與老藝人們聊起了他們與柳琴戲結(jié)緣的故事。
原來這20位老藝人并不是自小學(xué)唱柳琴戲的，而是在1958年宿遷縣王官集成立柳琴戲劇團(tuán)時(shí)被選進(jìn)來的，當(dāng)時(shí)大部分都還是十七八歲的姑娘小伙。嗓音條件好、形象好的就被分去學(xué)唱戲，手巧的就被分去做服裝、道具，還有會(huì)寫能說的就去做編劇。
王為生就是因?yàn)橛袀€(gè)好嗓門，五官也比較清秀，十六七歲進(jìn)入劇團(tuán)后開始學(xué)唱柳琴戲。后來，他還到揚(yáng)州的戲校進(jìn)修過，算得上是劇團(tuán)里少有的“科班出身”，他學(xué)成后主要演小生，用他的話說，跟現(xiàn)在偶像劇里的男主角一樣受歡迎！
還有的人是因?yàn)橄矚g或?qū)W過樂器被選入劇團(tuán)，二胡樂師苗宇民就是因?yàn)閺男W(xué)習(xí)二胡而成了劇團(tuán)的音樂指導(dǎo)兼二胡樂師；還有現(xiàn)年76歲的侯立志則因?yàn)楫?dāng)時(shí)缺個(gè)打鑼的就去學(xué)了打鑼，“我這也是一個(gè)專業(yè)呢！”侯立志笑著說。
楊蘭英回憶說，當(dāng)年他們?cè)趧F(tuán)的生活除了學(xué)戲就是四處演出。讓他們至今仍感到驕傲的是，通過大家的努力，他們這個(gè)劇團(tuán)在成立不到一年的時(shí)間里，就成了當(dāng)時(shí)宿遷地區(qū)數(shù)一數(shù)二的名劇團(tuán)，經(jīng)常被邀請(qǐng)到周邊縣市表演，獲獎(jiǎng)更是常事。
王為生說別看大家在舞臺(tái)上很風(fēng)光，那句“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”說的一點(diǎn)都不假。大家平時(shí)練功、學(xué)戲非?？?，特別是有的小演員才十來歲就要每天跟著大人一起練功、念詞，那種苦是一般人體會(huì)不到的。“學(xué)戲本身就是件很苦的事情，所以學(xué)有所成的藝人必然是最能吃苦的！”11歲就進(jìn)劇團(tuán)的崔慶華回憶起當(dāng)年的學(xué)戲歲月語重心長(zhǎng)地說。
風(fēng)云變幻的“戲劇”人生
上世紀(jì)50年代到60年代是柳琴戲最為盛行的時(shí)期，所以“王官集柳琴戲劇團(tuán)”在那一時(shí)期可以說是最風(fēng)光的。只要是農(nóng)閑時(shí)，他們基本都在外地演出，為了豐富表演內(nèi)容，他們每到一處就跟當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)交流劇本、表演功力等等。采訪中，楊蘭英還向記者展示了他們千辛萬苦才保存下來的手寫劇本，其中有一部分就是來自睢寧劇團(tuán)的，“這些東西都是手抄本，丟了就徹底沒了！”楊蘭英說。
不過，這些老藝人的從藝生涯并不是那么一帆風(fēng)順的。上世紀(jì)70年代初，隨著文革的來臨，劇團(tuán)的演出越來越少，到最后只能解散。劇團(tuán)解散以后，有人回家務(wù)農(nóng)，有人上山下鄉(xiāng)，也有人結(jié)婚生子。
1977年“文革”結(jié)束后，宣布“解放老戲”，王官集柳琴戲劇團(tuán)也迎來了他們的“第二春”。接到消息后，原來的老演員們大都選擇回歸舞臺(tái)，一邊演戲一邊幫帶新人。楊蘭英說，為了解決劇團(tuán)的生存問題，當(dāng)時(shí)他們還辦了一個(gè)小瓶廠，形成了半年唱戲、半年務(wù)工的模式，就這樣一直堅(jiān)持到1984年。“我記得我們最后排的那出戲是《十五貫》，還沒正式表演，劇團(tuán)忽然說要解散了！”楊蘭英說的是1984年劇團(tuán)解散前夕的事情。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題，劇團(tuán)第二次解散了。大家離開舞臺(tái)后，面臨的是自謀生路。楊蘭英從“孟姜女”變成了婦產(chǎn)科醫(yī)生，當(dāng)年的柳琴樂師張格勝拿起大勺成了廚子，多面手王為良則做起了生意……
他們想將柳琴戲傳承下去
幾十分鐘的表演結(jié)束后，老藝人們個(gè)個(gè)滿面紅光，大家似乎都還沉浸在戲里，仿佛當(dāng)年在劇團(tuán)里剛剛結(jié)束一場(chǎng)表演一般，“不覺得累，要是每天都能這么唱,才好呢！”演丑角的王萬厚感慨地說。
“我們這一幫人都老了，有幾個(gè)已經(jīng)去世了，現(xiàn)在剩下的，最小的也有五十多歲了。”楊蘭英說她1992年就退休了，但和這幫老戲友偶爾還會(huì)聚在一起唱兩句。
楊蘭英說，現(xiàn)在他們的生活都很穩(wěn)定，但就是閑不住，特別是看到現(xiàn)在宿遷幾乎聽不到正宗的柳琴戲了，他們這一幫老藝人都很著急。“老藝人越來越少，年輕人很少有愿意學(xué)的。如此下去，這極具宿遷特色的拉魂腔就要跟著我們這一輩消失了，所以我們希望發(fā)揮余熱把這個(gè)好東西傳下去。”
采訪手記：
這次采訪之前，楊蘭英老師就和記者聯(lián)系了好幾次，每一次通話她都會(huì)帶來新的令人振奮的消息，“又聯(lián)絡(luò)上一個(gè)老戲友！”“找到咱們以前的老劇照了！”“沒想到還有人存著當(dāng)年的老劇本呢！”……每次通話結(jié)束，記者心里都會(huì)很感動(dòng)，這群老藝人對(duì)柳琴戲的執(zhí)著和熱愛可以說是到了癡迷的地步。
對(duì)于柳琴戲，我們年輕一代的宿遷人真正聽過的很少，很多人更不屑于去聽這樣的“土”調(diào)調(diào)。但當(dāng)老藝人們粉墨登場(chǎng)一開唱，那悠長(zhǎng)、綿遠(yuǎn)的腔調(diào)立刻壓過了周圍一切的嘈雜聲，傳遞到靈魂深處，讓你不由得放下之前的思緒，跟著走，這時(shí)記者也才真正理解柳琴戲何以被稱為“拉魂腔”了……
