修復(fù)后的紫檀雕蓮葉龍紋寶座。

　　上海博物館明清家具館里的一些家具，在修復(fù)前只是庫房里長期擱置的一堆毫不起眼的木頭碎片。這些古典家具能重獲新生、原汁原味地呈現(xiàn)在公眾面前，離不開家具修復(fù)師們的巧手。

　　花七八個月把碎木拼成寶座

　　馬如高是第四代上博古家具修復(fù)師。他19歲開始學(xué)家具制作，進(jìn)博物館前做了十年木工，但他告訴記者：“做新家具容易，修復(fù)難。”

　　馬如高平時在南匯文物基地庫房工作。他有個“兩室一廳”修復(fù)室，做了很多家具模型，不上膠水，都可以拆開。“有這些給學(xué)生講課方便一點(diǎn)，不打開看，很多人都不知道家具內(nèi)部結(jié)構(gòu)。”說著，他拿起一塊像是古代幾案一部分的模型，斧頭輕輕一敲，“當(dāng)啷”一聲，桌腿就從看似嚴(yán)絲合縫的交接處中卸下來。

　　馬如高介紹，修家具最重要的是了解里面的榫卯結(jié)構(gòu)。“榫卯是明式家具里最大的玄機(jī)，我們今年計(jì)劃做一個課題，研究各種明式家具中的榫卯結(jié)構(gòu)，方便以后的修復(fù)。”

　　清代晚期，紫檀木已經(jīng)很珍貴了，所謂“十檀九空”，沒有大料，很多家具都是用小料一塊塊拼貼而成。經(jīng)年累月，不少庫房里的紫檀家具都脫得一片一片的。馬如高說，他修過最難的家具是清代的“紫檀雕蓮葉龍紋寶座”，這是他從參考品庫房中搶救出來的，修理前散成了200多塊，長期無人問津。馬如高花了七八個月時間反復(fù)研究這堆散了架的木頭，將它們一小塊一小塊地拼接出大致輪廓，又根據(jù)還原部分的形狀和花紋，對缺失部件進(jìn)行補(bǔ)缺，最終經(jīng)過鑲拼、打磨、做舊，修復(fù)成一件完整的寶座。經(jīng)專家考證，這是同類寶座中目前發(fā)現(xiàn)的唯一樣式。“前不久劉益謙在香港花8000多萬元拍了個寶座，這件同樣具有重大價值意義。”馬如高笑著說。

　　修復(fù)要“他粗我粗他細(xì)我細(xì)”

　　明代家具雕花比較少，清代才流行滿雕，這跟當(dāng)時的審美有關(guān)。馬如高在修復(fù)古代家具時發(fā)現(xiàn)，有些家具前面兩條腿和后面兩條腿的雕工不一樣，前面看得到的部分雕得比較精細(xì)，后面看不到的地方雕得比較粗。“明代家具很嚴(yán)謹(jǐn)，清代家具前后總有一點(diǎn)差異，但不是太明顯。”修復(fù)時，馬如高本著“他粗我就粗，他細(xì)我就細(xì)”的原則，把這些古代匠人暗藏的“小心機(jī)”也一一復(fù)制下來。

　　現(xiàn)在，馬如高學(xué)會用雕刻機(jī)刻花紋，純手工可能要一個禮拜的活，機(jī)器幾個小時就可以完成。“不過，機(jī)器雕和人工雕的質(zhì)感不同，機(jī)器死板，人工自然，所以還是離不開手藝。”

　　上博館藏家具如有部件掉落，會放進(jìn)一個箱子，經(jīng)年累月，積累了很多碎片。每次修復(fù)家具，馬如高都會去箱子里找零部件，“對上了，就不用再去做新的了。”修復(fù)“紫檀雕蓮葉龍紋寶座”時，不少材料就是從這個箱子里找到的。

　　馬如高進(jìn)館后大大小小的家具修了三百多件，還主動申請傳承差點(diǎn)“斷層”的漆器修復(fù)技藝。馬如高有一個徒弟，他還想再帶一個徒弟：“我還有七八年就要退休了，木器修補(bǔ)沒有學(xué)個三五年是上不了手的。”