記者 吳桐

  昨晚，來(lái)自南非開(kāi)普敦歌劇院合唱團(tuán)的40多位藝術(shù)家與上海交響樂(lè)團(tuán)共同帶來(lái)格什溫歌劇《波吉與貝絲》半舞臺(tái)版。這是一場(chǎng)跨越語(yǔ)言與國(guó)界的音樂(lè)盛宴，臺(tái)上，來(lái)自“彩虹之國(guó)”南非的演員們身著五彩斑斕的服裝，交響樂(lè)與爵士樂(lè)、布魯斯、黑人靈歌巧妙融合在一起。

  開(kāi)普敦歌劇院合唱團(tuán)曾獲2013年國(guó)際歌劇獎(jiǎng)“年度最佳合唱團(tuán)”，近年來(lái)迅速崛起為世界矚目的歌劇合唱團(tuán)之一。近年來(lái)，上海交響樂(lè)團(tuán)在歌劇領(lǐng)域耕耘不輟，參與制作及演出了威爾第《茶花女》、拉威爾《西班牙時(shí)光》等。其中不少制作是中國(guó)乃至世界首演，此番上演的《波吉與貝絲》也是該制作在中國(guó)的首演。

  《波吉與貝絲》改編自20世紀(jì)上半葉風(fēng)靡美國(guó)的小說(shuō)《波吉》。故事背景設(shè)置在虛構(gòu)的黑人社區(qū)“鲇魚(yú)街”，聚焦20世紀(jì)美國(guó)南部底層黑人的生活，塑造出殘疾而善良的男主角波吉、不羈又向往愛(ài)情的女主角貝絲，以及鲇魚(yú)街上鮮活立體的角色群像。歌劇問(wèn)世時(shí)，格什溫拒絕白人將臉涂黑參演，取而代之的是讓黑人演員登上主流歌劇的舞臺(tái)，演繹屬于他們自己的故事。這在種族隔離時(shí)代成為創(chuàng)舉。

  格什溫在創(chuàng)作《波吉與貝絲》前特地深入體驗(yàn)黑人生活與文化。全劇中未曾使用現(xiàn)成的民歌旋律，而是憑借作曲家對(duì)黑人音樂(lè)的熱愛(ài)與高超的創(chuàng)作技法完成了這部獨(dú)具一格的作品。多次出現(xiàn)的唱段《夏日時(shí)光》優(yōu)美安詳，是全劇憂郁“藍(lán)調(diào)”中的一抹溫暖亮色，也是撫慰人心的“搖籃曲”，成為傳唱度極高的經(jīng)典。

  《波吉與貝絲》簡(jiǎn)易版第一輪上演便在百老匯連續(xù)上演了124場(chǎng)。此次上演的半舞臺(tái)版，集結(jié)了全編制的管弦樂(lè)隊(duì)與國(guó)際化主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：來(lái)自歐洲的導(dǎo)演、美國(guó)的指揮以及英國(guó)的聯(lián)合制作機(jī)構(gòu)。飾演女主角貝絲的女高音歌唱家諾蘭拉·延德說(shuō)：“這次上演的半舞臺(tái)版本，其實(shí)是極大的挑戰(zhàn)。因?yàn)榧词故蔷酃鉄魶](méi)有打在你身上的時(shí)候也不能停歇，你得找到一種更好的技巧來(lái)詮釋這種半舞臺(tái)的版本。”

  半舞臺(tái)版《波吉與貝絲》并不依靠過(guò)多的實(shí)物布景，而是巧妙地利用光影的流轉(zhuǎn)告訴觀眾們誰(shuí)是主角，并營(yíng)造出氛圍感來(lái)幫助故事的講述。曾兩次獲得托尼獎(jiǎng)的燈光設(shè)計(jì)師里克·費(fèi)舍爾說(shuō)：“舞臺(tái)中央的樂(lè)隊(duì)也擁有戲劇性的燈光設(shè)計(jì)，因?yàn)樵谶@個(gè)音樂(lè)廳的版本中，他們并非簡(jiǎn)單的伴奏，而是表演的一部分，共同完成整體的敘事。”

  導(dǎo)演諾亞·納馬特希望，這一版本的《波吉與貝絲》改編在尊重原作的同時(shí)，為觀眾提供一個(gè)現(xiàn)代視角。“通過(guò)引人入勝的視覺(jué)效果和沉浸式的情感體驗(yàn)，邀請(qǐng)觀眾以新鮮、有意義的方式參與到故事中。”