原標(biāo)題：民族題材與芭蕾藝術(shù)結(jié)合的典范

　　紀(jì)念《白毛女》首演60周年

　　12月18日，傳承紅色經(jīng)典，“藝江南·海上名家講壇——紀(jì)念中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》首演60周年活動(dòng)”于上海國(guó)際舞蹈中心實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)內(nèi)開(kāi)幕?！栋酌分屑矣鲬?hù)曉的選段，在舞臺(tái)上如記憶畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)。

　　演出開(kāi)始前，上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗帶領(lǐng)“00后”新生代芭蕾舞演員亮相。隨著辛麗麗的指令，小演員繃直腳背，露出天鵝翅膀般的肩胛骨，展示舞者每天從清晨開(kāi)始的嚴(yán)格訓(xùn)練。

　　從80歲高齡的第一代“大春”飾演者，到第九代“00后”大春，每一代演員進(jìn)入上芭的第一步，都是學(xué)跳《白毛女》。六十年春華秋實(shí)，《白毛女》已成為上海芭蕾舞團(tuán)的“傳家寶”。

　　1964年，上海舞蹈學(xué)校將歌劇版本《白毛女》改編成小型芭蕾舞劇在第五屆“上海之春”試演，廣受好評(píng)。在此基礎(chǔ)上，精心修改的芭蕾舞劇《白毛女》逐漸走向更廣闊的舞臺(tái)，于1965年在第六屆“上海之春”上首演并大獲成功。

　　1989年3月，上海芭蕾舞團(tuán)決定把《白毛女》帶去加拿大。辛麗麗回憶，她作為上海芭蕾舞團(tuán)第二代“白毛女”參加加拿大訪問(wèn)演出時(shí)，只有26歲?！澳莻€(gè)年代中國(guó)藝術(shù)家的理念是一樣的，就是想帶著自己國(guó)家的作品，在世界的舞臺(tái)上綻放光芒。”

　　早期參與《白毛女》演出的老藝術(shù)家，對(duì)這部戲的感情更是濃厚。國(guó)家一級(jí)演員朱逢博從1965年至1974年一直擔(dān)任“喜兒”的主伴唱。時(shí)隔數(shù)十年，朱逢博站在聚光燈下，再度一展歌喉。“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄?！编诹恋母韬硪谜坡曔B連。

　　《白毛女》是民族題材與芭蕾藝術(shù)結(jié)合的典范。舞劇演出的最大難點(diǎn)，也恰恰在于源自西洋的藝術(shù)形式如何中國(guó)化。

　　不同于西方芭蕾舞劇傳統(tǒng)，《白毛女》充滿(mǎn)著中式元素，演員一出場(chǎng)便手持油燈、窗花、紅頭繩等。辛麗麗介紹，“這部戲分為一個(gè)花旦、一個(gè)青衣、一個(gè)老生、一個(gè)小生……往往聲音先出來(lái)，角兒才出來(lái)。要瞪眼睛，要回頭亮相?！痹谝魳?lè)設(shè)計(jì)上，《白毛女》大量運(yùn)用地方傳統(tǒng)戲曲和民間小調(diào)，例如河北花鼓、山西梆子。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍說(shuō)：“朱逢博老師的唱詞，也是在中國(guó)舞劇中第一次運(yùn)用，現(xiàn)在大家一聽(tīng)到《北風(fēng)吹》都知道這是芭蕾舞劇，這是一種突破。”

　　為了展現(xiàn)《白毛女》中角色的“精氣神”，芭蕾舞演員需要擺脫古典芭蕾的訓(xùn)練習(xí)慣?！栋酌分凶顬橹钠危闶窍矁禾尤肷钌胶?，歷經(jīng)“春夏秋冬”，頭發(fā)由黑轉(zhuǎn)白的過(guò)渡?！按合那锒钡难堇[頗具革命浪漫主義色彩，也極其考驗(yàn)演員的基本功。辛麗麗回憶說(shuō)，《白毛女》的主要?jiǎng)?chuàng)作者胡蓉蓉一直強(qiáng)調(diào)，“所有的技術(shù)、調(diào)度，都要基于中國(guó)人的喜怒哀樂(lè)，不能把中國(guó)的‘喜兒’跳成西方的‘白天鵝’”。

　　除了技術(shù)上的中西融合，《白毛女》也見(jiàn)證了芭蕾舞劇在題材上的轉(zhuǎn)型，著眼歷史背景下的人物故事，注重?cái)⑹鲂浴＜酒计颊J(rèn)為，《白毛女》真正的成功在于，它的故事源于民間、從生活中來(lái)，自然而然能在觀眾中形成共鳴?！拔鳛橹杏?，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)核，這樣的作品才會(huì)不朽?！?/p>