莫奈作品《國(guó)會(huì)大廈·玫瑰色交響樂(lè)》。記者 賴鑫琳 攝
??記者 鐘菡
??今天起至4月21日，上海博物館東館“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”對(duì)外開放。作為2025年開年大展，“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”是上海博物館“對(duì)話世界”文物藝術(shù)大展系列第五展，是POLA美術(shù)館在海外最大規(guī)模、最高級(jí)別的特別展覽，也是上海博物館首次完整地、教科書式地呈現(xiàn)印象派的開端、發(fā)展、興盛的藝術(shù)歷程，以及對(duì)后世藝術(shù)廣泛而持久的影響。
??一場(chǎng)辦給觀眾的藝術(shù)派對(duì)
??此次展覽以“派對(duì)”為主題，分為六個(gè)單元，在第二、第三特展廳共展出36位藝術(shù)家的69件精品，分別來(lái)自日本POLA美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館和安徽博物院，涵蓋從莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高、高更，到馬蒂斯、畢加索等印象派及后印象派代表作品，特別呈現(xiàn)沃爾夫?qū)ぬ釥柭埂⑸急静┧?、草間彌生等當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。
??“根據(jù)我們多年辦展經(jīng)驗(yàn)，我們發(fā)現(xiàn)印象派是年輕人非常喜歡的展覽題材，所以我們從一開始就希望做一點(diǎn)改變，首先從展覽的名稱開始?！鄙虾Ｊ形幕吐糜尉贮h組成員、上海博物館館長(zhǎng)褚曉波表示，剛開始提出“派對(duì)”的名稱設(shè)想時(shí)，有人擔(dān)心會(huì)太活潑，但在后來(lái)的策展過(guò)程中，大家都覺(jué)得這樣的名稱和內(nèi)容關(guān)聯(lián)起來(lái)非常合適?！拔覀儚拿總€(gè)單元名稱、內(nèi)容介紹、表達(dá)方面都做到更有趣味性，在展廳色彩、平面布局、燈光運(yùn)用上都更加明快，更加符合當(dāng)下時(shí)尚的體現(xiàn)。伴隨展覽開幕也會(huì)推出一系列交流活動(dòng)，讓觀眾加入這場(chǎng)藝術(shù)派對(duì)?！?/p>
??2002年，本著與自然共存的理念，POLA美術(shù)館在箱根開館，成為21世紀(jì)在日本落成的藏品質(zhì)量最好、最多，規(guī)模最大的私立美術(shù)館。POLA美術(shù)館館長(zhǎng)野口弘子說(shuō)，展覽展出了POLA美術(shù)館藏品中的精華，希望這些引領(lǐng)時(shí)代潮流的藝術(shù)家的作品，能讓觀眾充分體會(huì)POLA美術(shù)館打造“動(dòng)人心弦的美術(shù)館”的宗旨。
??這些印象派作品該如何欣賞？在向觀眾解讀西方繪畫作品時(shí)，上海博物館展覽部館員鮑文煒喜歡用中國(guó)傳統(tǒng)的元素類比。塞尚的靜物畫《糖缸、梨和桌布》，讓他想起上博東館書畫展廳里元代畫家錢選的《浮玉山居圖》，兩者都以幾何造型的塊面堆積、難分前后關(guān)系，創(chuàng)新的意趣遙相呼應(yīng)。此次展覽展出的莫奈《吉維尼的干草堆》，是其比較前期的作品，筆觸細(xì)膩，背景也清晰，越到后期，他筆下的干草越潦草、抽象，連形狀都模糊了，只剩下色塊的堆積和對(duì)光影的反射。鮑文煒用《論語(yǔ)》里的“素以為絢”形容莫奈的創(chuàng)作路徑，“先要有一個(gè)素的底面，再來(lái)承托光影的柔性變化。干草堆就是素，一個(gè)極度平凡的日常之物，在藝術(shù)家的筆下，它只是一個(gè)彰顯幻化無(wú)盡光影的載體?！?/p>
??這些與東方哲學(xué)智慧的暗合，讓人感受到東西方文化藝術(shù)交流中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。凡·高的《維格伊拉運(yùn)河上的格萊茲橋》是POLA美術(shù)館最好的館藏之一，作品繪于凡·高在法國(guó)南部的阿爾勒期間，色彩明快，如同一曲藍(lán)色和黃色的交響，構(gòu)圖也非常大膽。畫面在下半部橫切出一個(gè)三角，這種構(gòu)圖明顯受到日本浮世繪的影響。如果將這幅作品和莫奈受到浮世繪影響的作品構(gòu)圖串聯(lián)起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)西方繪畫受到東方浮世繪影響的線索。展覽第五板塊的名稱“復(fù)調(diào)回響”正是出于這一構(gòu)想，“復(fù)調(diào)是兩個(gè)聲部交錯(cuò)在一起的音樂(lè)形式，以此表達(dá)中西方繪畫的互動(dòng)關(guān)系”。
??展覽不僅呈現(xiàn)了亞洲人對(duì)印象派藝術(shù)的視覺(jué)和審美偏好，更以光影與自然為線索，串聯(lián)起印象派對(duì)之后野獸派、立體主義乃至當(dāng)代藝術(shù)的深遠(yuǎn)意義。展廳采用留白的設(shè)計(jì)手法，在簡(jiǎn)約的空間中將不同風(fēng)格的藝術(shù)作品融合，以畫作中的代表色作為點(diǎn)綴，配以空間體塊的組合變化，讓觀眾專注于作品的同時(shí)，通過(guò)空間切換感受到畫作流派的轉(zhuǎn)變。
??“感謝展覽設(shè)計(jì)師伍靖慧設(shè)計(jì)了一個(gè)非常好的展廳，你們不覺(jué)得這個(gè)展廳很漂亮嗎？”在“復(fù)調(diào)回響”展廳門口，上博展覽部副研究館員金靖之說(shuō)。當(dāng)時(shí)，她給設(shè)計(jì)師出了個(gè)難題：“我想在這個(gè)地方給參觀者一個(gè)驚喜，加入和畢加索、馬蒂斯同樣活躍在巴黎的中國(guó)和日本畫家，分享中國(guó)和日本的畫家是怎么樣學(xué)習(xí)西方繪畫的。既要把他們分開，又要讓參觀者覺(jué)得，他們是同一個(gè)時(shí)代的。”伍靖慧交出了一份理想的答卷。展廳有近乎獨(dú)立的空間，但留了一扇小窗，透過(guò)窗子可以看到畢加索的《賣花女》，里面和外面的人好像在透過(guò)這扇小窗對(duì)話。
??位于三樓特展廳的“余興派對(duì)”展出4位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，盡管展廳面積不大，但布展花了大力氣。鮑文煒還記得，草間彌生的《床，波點(diǎn)迷戀》被分成一個(gè)個(gè)零件、一片片布，在展廳現(xiàn)場(chǎng)搭建。“點(diǎn)交時(shí)發(fā)覺(jué)它特別尋常，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)粗糙，但當(dāng)把一切搭起來(lái)，就成了一件奪人眼球的藝術(shù)品?！辈蓍g彌生大概10歲開始就利用這種波爾卡原點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，她用這件作品表達(dá)現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系。
??克里斯蒂安·馬克雷的影像作品和杉本博司的兩件“劇場(chǎng)”系列作品都未曾在POLA美術(shù)館展出過(guò)，第一次對(duì)公眾亮相就在上博。鮑文煒介紹，那件以“門”為主題的影像作品布展耗時(shí)一整天?！八此坪?jiǎn)單，但日方布展要求非常細(xì)致，整個(gè)空間布置成沉浸式的?！碑?dāng)觀眾走入這個(gè)空間，好像來(lái)到影院的“黑盒子”空間里。
??“一直以來(lái)，印象派展覽都非常受歡迎，很大原因是印象派藝術(shù)家觀察生活、擁抱日常的情感非常真誠(chéng)，依然能引起今天觀眾的共鳴。我們邀請(qǐng)大家參觀時(shí)留意作品的每個(gè)細(xì)節(jié)和故事，無(wú)論是干草堆上的落日，還是國(guó)會(huì)大廈上的迷霧，相信都能帶給大家獨(dú)特的啟發(fā)和感動(dòng)。”褚曉波說(shuō)。
??東亞美學(xué)眼光講述印象派
??褚曉波說(shuō)，2025年至2026年是中日韓文化交流年，此次展覽的舉辦恰逢其時(shí)?！叭毡臼莵喼奘詹赜∠笈衫L畫藝術(shù)的重地，我們非常榮幸地與POLA美術(shù)館、日本經(jīng)濟(jì)新聞社聯(lián)合策劃主辦這次展覽，第一次將POLA美術(shù)館歷年珍藏的印象派及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品帶到中國(guó)?！?/p>
??野口弘子也表示：“上海是中國(guó)最大的國(guó)際化城市之一。上博是中國(guó)權(quán)威性的博物館。去年上博東館落成開館，在海內(nèi)外引起巨大反響，POLA美術(shù)館能在這個(gè)充滿活力的地方展出印象派館藏，無(wú)比榮幸?！?/p>
??日本經(jīng)濟(jì)新聞社高級(jí)執(zhí)行董事伊藤圭子說(shuō)：“2019年我們和上博共同主辦了‘唐招提寺鑒真文物與東山魁夷隔扇畫展’，展覽宛如主標(biāo)題‘滄海之虹’，留下無(wú)數(shù)中日友好的美談?！?/p>
??復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、藝術(shù)哲學(xué)系主任沈語(yǔ)冰評(píng)價(jià)：“展覽理念非常簡(jiǎn)明、清晰。以東亞美學(xué)的眼光講述印象派的興起、發(fā)展和持久影響，為觀眾提供了一次教科書式的旅程，呈現(xiàn)了印象派的普遍魅力及其在亞洲的獨(dú)特共鳴?！?/p>
