??記者 鐘菡

??走進(jìn)上博東館“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”展廳，觸目可及的是莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高等名家的非凡之作。

??這場(chǎng)派對(duì)的主角如何挑選？中國藝術(shù)家又在里面扮演怎樣的角色？記者專訪上海博物館展覽部副主任褚馨，為觀眾揭開展覽背后的文化密碼。

??集合印象派最一流的畫家

??1873年，莫奈、雷諾阿、畢沙羅和西斯萊組建“無名畫家、雕塑家和版畫家藝術(shù)協(xié)會(huì)”，次年，包括他們?cè)趦?nèi)的30位畫家聯(lián)合舉辦了展覽。他們的作品打破了當(dāng)時(shí)法國巴黎沙龍刻板沉悶的學(xué)院化表達(dá)，用充滿流動(dòng)感的色彩和光影表現(xiàn)風(fēng)景與靜物，并因?yàn)檩浾搶?duì)其激進(jìn)風(fēng)格的譏諷而得名“印象派”。這一流派的發(fā)端，可以追溯到率先以現(xiàn)實(shí)生活和日常風(fēng)景挑戰(zhàn)學(xué)院傳統(tǒng)的庫爾貝、柯羅和馬奈，此后又延伸出代表現(xiàn)代藝術(shù)真正起點(diǎn)的后印象派畫家塞尚、高更和凡·高，以及后世野獸派和立體主義的馬蒂斯、布拉克、畢加索等。

??“此次展覽以藝術(shù)價(jià)值為導(dǎo)向，集合印象派里最核心的力量和最一流的畫家，任何一個(gè)人的名字都是響亮的。”褚馨介紹，整個(gè)展覽共涉及36位藝術(shù)家的69件作品，涵蓋從印象派早期到晚期、后印象派所有的名家代表作，涉及的名家之全、流派之多、變革之巨前所未有。比如印象派創(chuàng)始人莫奈有6件作品展出，包括《吉維尼的干草堆》《國會(huì)大廈·玫瑰色交響樂》等代表作。印象派的中堅(jiān)力量雷諾阿有4件作品展出，其中《戴蕾絲帽的女孩》是POLA美術(shù)館里最受觀眾歡迎的一幅。借助印象派特色的光影筆觸，雷諾阿把女子頭上的蕾絲帽層次感、衣服上的褶皺等表現(xiàn)得事無巨細(xì)，盡顯端莊優(yōu)雅。

??POLA美術(shù)館共有9件塞尚的館藏，此次借來了4件，包含他從早期到鼎盛時(shí)期的不同代表作。其中靜物畫《糖缸、梨和桌布》曾被劉海粟用作西洋繪畫教材的封面，尤為珍貴。畢加索的《賣花女》也是此次展覽中的重磅展品之一，這幅畫與《格爾尼卡》創(chuàng)作于同一時(shí)期，代表著畢加索的藝術(shù)高峰。

??“這是一個(gè)面向全世界的展覽，無論你來自哪個(gè)國家、哪個(gè)地方，面對(duì)莫奈、凡·高、高更這些第一梯隊(duì)的名家名作，都會(huì)覺得精彩?！瘪臆罢f。POLA美術(shù)館還收藏了非常好的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，在第三特展廳的“余興派對(duì)”部分中，能看到當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生、杉本博司，以及攝影師沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟热说淖髌?，從中可以發(fā)現(xiàn)印象派對(duì)光和影、對(duì)空間的處理如何影響當(dāng)代藝術(shù)家。

??亞洲藝術(shù)家是派對(duì)的彩蛋

??這是一場(chǎng)上博自主策劃的展覽。為選出這些世所公認(rèn)的“好東西”，上博策展團(tuán)隊(duì)到POLA美術(shù)館的庫房里悉心挑選?！癙OLA美術(shù)館是印象派收藏的重鎮(zhèn)，但策展并不是他們給出清單，我們就照單全收。我們兩位策展人金靖之、鮑文煒都熟悉印象派藝術(shù)，他們完全按照自己的學(xué)術(shù)理念來挑選，POLA美術(shù)館也給予極大的支持和保障，我們提出來的，基本都給了。也有一小部分展品是對(duì)方特別希望來中國展示的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，只要是與主題吻合的，我們也都接納?！?/p>

??在第二特展廳中，有一個(gè)半獨(dú)立的特殊區(qū)域，是此次特展中最重要的板塊之一，即“復(fù)調(diào)回響”，展示印象派對(duì)黑田清輝、佐伯祐三等日本藝術(shù)家，以及對(duì)劉海粟、常玉、潘玉良等中國藝術(shù)家的影響。

??印象派作為西方19世紀(jì)、20世紀(jì)的藝術(shù)流派，啟發(fā)了眾多亞洲藝術(shù)家的創(chuàng)作。比如黑田清輝是把藝術(shù)人體寫生帶回日本的第一人，成為日本美術(shù)教育的重要推動(dòng)者。常玉、潘玉良等留法藝術(shù)家，曾去日本、歐洲考察藝術(shù)教育的劉海粟，以及陳抱一、王悅之等到日本學(xué)習(xí)西洋繪畫的藝術(shù)家，也都不同程度地受到印象派的影響。

??褚馨說，“復(fù)調(diào)回響”是展覽中的插曲，也是藏在派對(duì)節(jié)目單里的驚喜“彩蛋”。除了POLA美術(shù)館提供的館藏外，上博也從劉海粟美術(shù)館、安徽博物館、中國美術(shù)館借來5件中國藝術(shù)家的作品，這些作品都沒有在日本展出過。比如劉海粟美術(shù)館的《巴黎圣母院夕照》，是劉海粟旅歐期間的重要作品之一，是近年來首次外借。這些作品豐富了展覽的中國元素，也讓印象派大展有了更多打開方式。

??褚馨認(rèn)為，這一展覽作為上博“對(duì)話世界”的系列展覽之一，通過“復(fù)調(diào)回響”及“余興派對(duì)”著重加強(qiáng)對(duì)話的意義?！坝∠笈勺鳛橐粋€(gè)重要藝術(shù)流派，它的影響力在什么地方，又有多深、多廣、多遠(yuǎn)，我們希望通過作品讓觀眾深層次了解藝術(shù)和藝術(shù)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的交匯、交融的過程。”在她看來，讓這些中國藝術(shù)家加入派對(duì)，共同對(duì)話，背后是一種文化自覺的體現(xiàn)。“觀眾看過展覽后會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國的藝術(shù)家也參與并推動(dòng)了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)浪潮，貢獻(xiàn)了自己的藝術(shù)創(chuàng)作。世界就像一個(gè)文化藝術(shù)村，到了20世紀(jì)，我們有很多機(jī)會(huì)去睜開眼睛看世界，留學(xué)、交流和考察，中國的美術(shù)發(fā)展也受到外來影響。劉海粟、常玉等藝術(shù)家開始主動(dòng)尋求中國傳統(tǒng)繪畫之外的其他道路?！?/p>

??記者與褚馨交流時(shí)，POLA美術(shù)館館長野口弘子來到展廳，坐在莫奈著名的《國會(huì)大廈·玫瑰色交響樂》前，為展覽錄制視頻介紹內(nèi)容。POLA美術(shù)館與拍攝團(tuán)隊(duì)流利地用英文溝通，一遍過后，野口弘子笑著問：“可以再來一遍嗎？相信我們都可以做得更好。”為了展覽更好地呈現(xiàn)，雙方團(tuán)隊(duì)精心打磨到最后一刻。