自7月15日起，位于合肥市廬陽區(qū)淮河路上的李鴻章故居陳列館開始閉門謝客，進(jìn)行為期兩個(gè)月的“美容”，對(duì)古建筑進(jìn)行油漆修繕。消息發(fā)布后，吸引了很多市民關(guān)注。為何修？怎樣修？什么時(shí)候修完？

自然原因損害嚴(yán)重

“拯救”行動(dòng)迫在眉睫

7月17日上午，淮河路步行街熱鬧非凡。記者來到了李鴻章故居陳列館，館內(nèi)工作人員正在門口向市民及外地游客解釋緣由。

穿過前堂，首先映入眼簾的是幾根木質(zhì)立柱，殘留的腐朽表皮稀稀落落，像魚鱗一樣一塊一塊地掛在木柱表面。“我手上的這塊就是老木材，底部的就是1998年修繕時(shí)替補(bǔ)的木材。”李鴻章故居陳列館副館長(zhǎng)鄔玲玲折下表面的一塊木皮，介紹了李鴻章故居陳列館歷來的修繕工程。

早在1998年 ，李鴻章故居陳列館就曾進(jìn)行過一次修繕。遵循“保護(hù)文物原貌”的原則，且建筑總體損害不大，當(dāng)時(shí)的修繕主要是以填補(bǔ)木柱缺口為主。

在2006年的檢修中，李鴻章故居陳列館進(jìn)行了一次油漆外部的涂抹保護(hù)。

然而，歷經(jīng)多年的自然侵蝕，這些留存了有百年歷史的木柱終究“難承其重”。脆化、病害、腐朽，“有些年頭”的李府，也迎來了近20年以來進(jìn)行的第一次大規(guī)模油漆修繕。

鄔玲玲將這一次的修繕稱為“不得不做”的保護(hù)行動(dòng)。“為了保護(hù)文物的樣貌，我們并不會(huì)頻繁進(jìn)行修繕，這也是為了減少人工干預(yù)，”鄔玲玲告訴記者，早在當(dāng)時(shí)開館之前，李鴻章故居陳列館第一次開始修復(fù)時(shí)，就已盡可能地將能夠留存的木頭都保留了下來，只有到了真正沒有辦法使用時(shí)，才會(huì)進(jìn)行維修與更換。

長(zhǎng)年累月的風(fēng)雨侵蝕下，木柱受自然原因出現(xiàn)不同程度損害，今年7月，李鴻章故居陳列館決定，將秉承不改變文物原貌的原則，對(duì)古建筑進(jìn)行油漆修繕。“如果不進(jìn)行干預(yù)的話，對(duì)文物就不是一種保護(hù)了。”鄔玲玲凝視著殘破的木柱，表情嚴(yán)肅。

層層工藝

為護(hù)文物“本真樣貌”

此次工程主要是由合肥皖韻裝飾有限公司承修，工人年齡均在35歲以上，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人吳其勇也已到了“花甲之年”。吳其勇告訴記者，現(xiàn)場(chǎng)的工人們都有著自己的“看家本領(lǐng)”，大家都參與過衛(wèi)立煌故居、李鴻章享堂等古建筑的修復(fù)工作。

談及修繕的整體安排，吳其勇說，整個(gè)工程大致分為三個(gè)階段，每個(gè)階段大概花費(fèi)20-30天完成。“第一階段對(duì)大堂立柱和隔扇門窗進(jìn)行修繕；第二階段則對(duì)陳列館立柱和隔扇門窗進(jìn)行修繕；第三階段則對(duì)淮系展館的木柱、隔扇門窗以及水泥面進(jìn)行修繕。”

工作開展后，李鴻章故居陳列館內(nèi)也響起了風(fēng)吹樹葉般的“沙沙聲”。不少工人正蹲坐在木柱旁，用砂紙磨去表面的腐皮。用油漆重新對(duì)木柱、門窗等木材面進(jìn)行保養(yǎng)維護(hù)是本次修繕工程的主要目標(biāo)，但在重新上漆前，工人們還要對(duì)其進(jìn)行地仗處理。

地仗，實(shí)際上就是古建筑的木基層，而地仗處理就是對(duì)古建筑木基層進(jìn)行翻新的過程。

在一處木柱旁，一位工人力道均勻地用一把斧子砸砍著底部的木頭，一道一道痕印，深淺近乎相同。“這并不會(huì)損傷木材，只是在通過砸砍的方式將底部基層全部處理，刷上油漆后，才能保留文物最本真的樣貌。”在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)工人操作的項(xiàng)目經(jīng)理吳云峰，向記者解釋了這番操作的原因。

“毀舊填新”是這一步驟的重要目的。在往昔的修繕中，工人們同樣會(huì)將木柱底部被水浸爛的部分砍除，直至露出原木部分后，再裹以四層以上的麻布，用于防潮處理。而此次修繕中的砍劈行為，也是如此。

隨后，吳云峰又快步來到一塊有著裂痕的木柱旁，用手輕輕按壓著嵌入其中的一塊木條，“對(duì)這種大的縫隙，我們就要用木條去填補(bǔ)，這種做法就叫做下竹釘。”

除此之外，為了盡可能地保護(hù)文物原貌，吳云峰還亮出了一塊紫黑色膠體，“這就是蟲膠片，”解釋時(shí)，吳云峰晃動(dòng)起了手里的材料，“蟲膠片屬于天然材料，它溶解后呈漿狀，直接涂抹在修復(fù)好的立柱上，就相當(dāng)于用傳統(tǒng)的老方法刷了一遍新漆。”

由于蟲膠片的溶解需要用酒精和明火進(jìn)行處理，為了不在館內(nèi)發(fā)生意外，工人們通常會(huì)在合肥戶外完成溶解，隨后再提入館內(nèi)，對(duì)木柱進(jìn)行上漆。而鄔玲玲說，地仗工藝是比較成熟的一套修繕手法，“能夠讓木柱盡可能地恢復(fù)原貌。”

各個(gè)房間里，摩擦聲，砸劈聲傳出，聲音交雜，李府緊閉的大門里，正進(jìn)行一場(chǎng)令人期待的“大工程”。

7到9月是最佳“美容季”

爭(zhēng)取“十一”前開放

既然已經(jīng)提早發(fā)現(xiàn)了建筑方面的問題，為何要定在這個(gè)節(jié)點(diǎn)開啟修繕工作呢？鄔玲玲用手指了指上方的天空，“這都是要看天工作的。”

原來，木材上漆就像是為其套了一個(gè)固定的防護(hù)罩，過濕或過冷的氣候環(huán)境，都容易使內(nèi)部的木材受到損傷。“春季常下雨，上漆會(huì)把水分鎖在木材里，容易潮濕發(fā)霉；而冬季氣溫低，春季氣溫回暖后，木材也容易膨脹開裂。”綜合下來，7-9月份便成為了修繕的“最佳時(shí)節(jié)”。

雖然夏季氣候最佳，但鄔玲玲卻表示在修繕上仍然“留有一手”。“溫度超過35攝氏度或者是遇到下雨，我們都會(huì)停止修繕，”她頓了頓，“要堅(jiān)定保護(hù)文物的原則。”

在對(duì)李鴻章故居進(jìn)行修繕過程中，鄔玲玲也曾聽到很多質(zhì)疑。“文物應(yīng)該是不可移動(dòng)的！”“文物不應(yīng)該經(jīng)歷重建！”鄔玲玲理解他們的想法，但她也有自己的顧慮，“如果文物損壞到不復(fù)存在怎么辦？”在她看來，任何文物都有一定的文化價(jià)值要發(fā)揮。只有經(jīng)歷修繕，還原原貌，才能讓參觀者了解到文物最真實(shí)的故事。

因此，在對(duì)木柱進(jìn)行修繕過程中，計(jì)劃將多余的門窗拆除，兩個(gè)月內(nèi)先行完成小樓區(qū)域，致力于將原本作為教職工宿舍的李府還原回最初的樣貌。如果過程順利，此次修繕將會(huì)在兩個(gè)月內(nèi)結(jié)束，爭(zhēng)取在“十一”前后恢復(fù)開放。鄔玲玲則稱，屆時(shí)合肥正處于游客高峰期，她盼望能有更多市民和外地游客來到館內(nèi)參觀，“期待有更多人感受到這座建筑的魅力，以及合肥城市的文化風(fēng)采。”

修繕之余，李鴻章書法展也將在館內(nèi)同期布置，并一同在十月時(shí)節(jié)展出。“屆時(shí)大家也不僅可以看到李府的新樣貌，也可以一睹李鴻章的書法風(fēng)采。”鄔玲玲說。

合肥通客戶端-合報(bào)全媒體記者 王書滸 王浩