歌劇《白毛女》劇照

　　歌劇《白毛女》劇照

　　“沒位子了，肯定沒位子了。”

　　“人居然這么多，站站看嚒，算了。”

　　這段對話，發(fā)生在昨晚7點30分，杭州劇院某安全出口處的兩個身掛工作牌的工作人員之間。

　　而此刻的劇場內，已座無虛席。舞臺兩側的屏幕上，打出了簡單的五個字——“歌劇《白毛女》”。

　　距1945年歌劇《白毛女》首演至今，已有70年。昨晚在杭州劇院上演的，正是為了紀念首演70周年，由文化部主辦復排的歌劇《白毛女》(舞臺劇)全國巡演的杭州站演出。

　　這版的《白毛女》來頭不小，不僅由九十多歲高齡的原作者賀敬之親自為劇本把關，著名歌劇表演藝術家郭蘭英、王昆和解放軍藝術學院原政委喬佩娟還擔任該劇的藝術顧問。

　　昨晚，86歲高齡的郭蘭英也出現(xiàn)在了杭州劇院，作為“第二代白毛女”，盡管郭蘭英對全劇的每一個細節(jié)都爛熟于心，但她依然關心著新版的演出效果。

　　70年間，《白毛女》被改編成各種形式的文藝作品不斷上演，如電影、芭蕾舞劇、京劇等等。

　　而膾炙人口的故事也是幾代人的共同記憶，甚至連故事中的人名，也變成了人們日常用語中的形容詞，“黃世仁”在很長一段時間里，都被用來指代為富不仁之人，而負債累累一貧如洗的人則會被稱為“楊白勞”。

　　昨晚的現(xiàn)場，很多觀眾確實是沖著“懷舊”來的。

　　特別是當“北風那個吹，雪花那個飄……”、“扯上了二尺紅頭繩，給我喜兒扎起來”等膾炙人口的旋律響起時，臺下跟唱的觀眾不占少數(shù)。

　　對于浙江省文化藝術研究院副院長蔣中崎這個60后而言，昨晚的演出讓他感覺到了一些不同：“對白減少了，音樂性增加了。”

　　在昨晚的演出里，基本上還是原作的風貌，但在“趙大叔講紅軍”、“穆仁智強搶喜兒”等幾場戲里，這版《白毛女》進行了一定程度的再創(chuàng)作，把以前的對白和臺詞改成了唱段，增強了歌劇的感染力。而“喜兒和大春在山洞相逢”的這場戲，恢復了兩人的二重唱。

　　盡管全劇依然堅持著“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題，但這段二重唱里悲喜交加的復雜情感，讓劇情在這個時代顯得更加豐滿。

　　今晚在杭州劇院，《白毛女》將上演最后一場。

　　從《白毛女》中走出的藝術大腕

　　賀敬之：當代詩人、劇作家。歌劇《白毛女》主要編劇之一。

　　丁毅：劇作家。歌劇《白毛女》主要編劇之一。

　　馬可：作曲家、音樂理論家。曾擔任中國音樂學院院長，兼任中國歌劇舞劇院院長。《南泥灣》、《咱們工人有力量》等曲作者。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　張魯：作曲家。曾任中央歌舞團團長。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　瞿維：作曲家。曾任中國高等學校音樂教育學學會會長。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　向隅：作曲家。曾任第一屆中國音樂家協(xié)會秘書長。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　李煥之：作曲家、指揮。曾出任中央民族樂團首任團長，并兼第一任首席指揮。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　王昆：歌唱家。生前曾擔任東方歌舞團團長。1945年歌劇《白毛女》首演中出演“喜兒”。

　　陳強：表演藝術家，喜劇演員陳佩斯的父親。歌劇《白毛女》中第一代“黃世仁”，后又在1950年電影版《白毛女》中再度飾演黃世仁。

　　郭蘭英：歌唱家，晉劇表演藝術家。1947年在歌劇《白毛女》中出演“喜兒”。

　　田華：電影演員。在1950年電影版《白毛女》中飾演“喜兒”。