當(dāng)?shù)貢r(shí)間22日中午，《聶隱娘》在戛納舉行了首映發(fā)布會(huì)，又黑又瘦的導(dǎo)演侯孝賢，帶著舒淇、張震、周韻、妻夫木聰?shù)戎餮萘料啵屩袊浾邆兒煤门d奮了一下。

　　這是已經(jīng)拍了30年電影的侯孝賢的首部武俠片。

　　說起拍《聶隱娘》的緣起，侯孝賢表示那是夙愿：“大學(xué)時(shí)代喜歡看小說，看了不少。印象深刻的是一本唐人筆記小說，不少女性角色是刺客，我特別喜歡《聶隱娘》。當(dāng)時(shí)就想拍，但知道很難，得了解中唐之后藩鎮(zhèn)割據(jù)的歷史，于是想年紀(jì)大一點(diǎn)再拍。一轉(zhuǎn)眼，年紀(jì)就很大了，身邊演員成熟了，表演能力強(qiáng)了，所以10年前，我開始籌備這部電影。”

　　和侯孝賢合作了三次的舒淇說：“侯導(dǎo)是一個(gè)非常細(xì)膩的人。他拍電影不只是從男人、女人出發(fā)，而是從桌子出發(fā)，或者是火、燈、水，云、風(fēng)、樹、空氣等等出發(fā)。讓演員很難捉摸。”

　　侯孝賢說自己并不近距離指導(dǎo)演員，因?yàn)槟菚?huì)干擾他們對(duì)角色的詮釋，“我會(huì)躲起來，他們幾乎看不到我，我就在局外。”

　　這樣的拍攝方法，舒淇差點(diǎn)崩潰了，“他希望我是深藏不露，內(nèi)斂的，但必須有情緒，這很難拿捏，跟心走的話，就一不小心會(huì)表演得太多。這時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方說：有點(diǎn)過了。”

　　看著記者們迷茫的眼神，舒淇舉了個(gè)例子：“我在12米高的樹上望著田府，回想13年前的過去。耳邊飄來侯導(dǎo)的聲音——表情收一點(diǎn)、收一點(diǎn)。我不知道他是怎么看到我在12米高的樹上的表情的。我拍武打戲，要有力度、速度，但不可以有表情，這太難了。為了這個(gè)，我差點(diǎn)和侯導(dǎo)翻臉。”

　　《聶隱娘》首映后，在戛納采訪的中國媒體好評(píng)如潮，沒怎么看明白的外國媒體也被如詩如畫的鏡頭驚艷，但這并沒有讓侯孝賢開心。對(duì)他來說，電影在戛納受到賞識(shí)，并不意味著會(huì)賣座。

　　“拍電影很花錢，像我這樣拍電影是很奢侈的，《聶隱娘》的投入是9000萬元人民幣，有誰玩得起?所以我只好找舒淇，要靠她的影響力。如果投資收不回來，再拍下一部就困難了。我還會(huì)再拍幾部武俠片，一直拍到完美為止?，F(xiàn)在好萊塢式的電影太多了。‘新浪潮’、‘新電影’那一代幾乎已經(jīng)消失了。”侯孝賢說。

　　新片

　　這是一部電影版的唐朝教科書

　　如果說賈樟柯的《山河故人》是拍給外國人看的，那么侯孝賢的《聶隱娘》只有中國人才看得懂。唐風(fēng)古韻、田園山水、刺客俠情，克制、隱忍、留白，這些老外估計(jì)是搞不明白的。

　　不需要看導(dǎo)演的名字，就立刻能看出《聶隱娘》是侯孝賢的。

　　王家衛(wèi)的《一代宗師》拍了七八年，侯孝賢的《聶隱娘》拍了十年。這十年，讓侯孝賢幾乎成為了唐史專家，研讀《資治通鑒》、《新唐書》，力求每一個(gè)細(xì)節(jié)都還原唐朝。

　　于是在電影中，我們看到了田季安府上的歌姬們跳起了胡旋舞，這個(gè)舞正是李世民當(dāng)了皇帝之后，和安祿山一起跳的那個(gè)舞;我們看到了唐朝的貴族怎么洗澡，舒淇在一只青銅的大缸里沐浴;我們看到了唐詩中經(jīng)常出現(xiàn)、別離時(shí)常說的“勸君更盡一杯酒”是怎么敬的……

　　《聶隱娘》可以說是一部電影版的“唐朝教科書”。

　　侯孝賢依舊用擅長的長鏡頭，在長時(shí)間的調(diào)度中，用“慢”來拍武俠片。

　　電影開頭半小時(shí)，是黑白片，讓人頓時(shí)回到古代。隔著宮帷，刺客、藩主、藩主的寵妾，三者若隱若現(xiàn)。藏在中國山水畫一般場景之下的，是刺客聶隱娘波濤洶涌的內(nèi)心，面對(duì)青梅竹馬的伙伴田季安，殺還是不殺，這是一個(gè)問題。

　　既然叫“聶隱娘”，當(dāng)然得“隱”。

　　絕對(duì)的主角舒淇只有16句臺(tái)詞，都是極短的文言文。電影的整個(gè)劇本都是用文言文寫的，言簡意賅。如果念書時(shí)古文沒學(xué)好的，就得擔(dān)心看這部電影時(shí)，聽不聽得明白。

　　侯孝賢的武俠片，武打動(dòng)作少而精，可以數(shù)得清的幾次打斗，非常凌厲，招術(shù)也很獨(dú)到。

　　侯孝賢的電影從來不缺思考，《聶隱娘》在老外眼里，只是畫面和攝影之美;但中國人看到的，卻是一個(gè)刺客怎么變成了“俠”，看到的是人性的覺醒。