經(jīng)過兩年的醞釀，4月8日晚，喜劇《生死之間》終于在浙江省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院實驗劇場亮相。

　　從現(xiàn)場反響看，這部劇，沒有讓觀眾失望。

　　該劇由浙江曲藝雜技總團有限公司創(chuàng)排，中國兒童藝術(shù)劇院著名導(dǎo)演鐘浩執(zhí)導(dǎo)。

　　半個月前的排練現(xiàn)場，鐘浩對演員們說：“你們將為中國戲劇舞臺貢獻一部充滿時代氣息的喜劇。”

　　正如這位3次捧得“文華導(dǎo)演獎”的業(yè)界大腕所言，正式呈現(xiàn)在舞臺上的《生死之間》確實是“一部充滿時代氣息的生活喜劇”。

　　爆笑+眼淚+思索=生活喜劇

　　“生活就像燒開的水，我們就是沸騰的魚……”主題曲中的一句歌詞，道出了劇中人物的處境，也隱喻這個時代許多人對生活的感受。舞臺上，生意失敗的老板許大元、憨厚樂觀的農(nóng)民工吳寶根、招搖撞騙的算命先生和星座專家、好大喜功的保安……一個個在日常生活中隨處可見的普通小人物陸續(xù)登場，用頗具喜感的方式演繹當(dāng)代人的生活圖景。

　　它能讓觀眾笑。幽默的臺詞，夸張的肢體表演，全場“笑”果連連。

　　“從命數(shù)上看，缺金缺土缺水缺木缺火，你這是五行缺五行!”

　　“你這皮帶，是哎喲喂(LV)的么?”

　　“喲，你這鞋還是哭去(GUCCI)的呢!”

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　　這樣的對白，比比皆是，有一種看趙本山小品的暢快。

　　它又能讓觀眾哭。農(nóng)民工吳寶根歷盡波折終于拿到給女兒治病的錢，所有人都為他高興，而此時，電話那頭卻傳來了女兒病逝的噩耗。這條漢子呆立良久。當(dāng)人們以為他會選擇輕生時，他卻緩緩地說：“我要好好活著，替我女兒完成她的夢想，我要在家鄉(xiāng)建一個摩天輪，讓所有的孩子都看看家鄉(xiāng)的美景，看看在遠(yuǎn)方工作的爸爸!”

　　一個農(nóng)民工，在受到這樣的打擊之后，并沒有倒下，而是將悲傷升華成前行的動力，此情此景，讓許多觀眾淚奔，也啟迪他們對生活展開思索。

　　評彈+雜技+曲藝=非常驚艷

　　對于浙江曲雜團來說，排演舞臺劇，這還是第一次。浙江曲雜團分為雜技、評彈、曲藝三塊，這樣的構(gòu)成，在全國都是獨一無二的。在《生死之間》這部戲里，這三個藝術(shù)門類被巧妙地融合在一起，讓這部戲與傳統(tǒng)意義上的喜劇顯得不同。

　　評彈負(fù)責(zé)娓娓敘事。幕起，舞臺左側(cè)燈亮，兩位說書先生亮相。男先生一襲長衫，撥起三弦;女先生一身旗袍，懷抱琵琶。一段婉轉(zhuǎn)的開篇，將觀眾帶入故事的情景。在之后的演出中，兩位說書先生每每在劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)，用優(yōu)美的彈詞，替代一般舞臺劇的旁白。或敘事，或評論，或調(diào)侃，讓觀眾時而仿佛是在劇場看戲，時而仿佛置身江南小鎮(zhèn)的某個書場聽書。

　　曲藝負(fù)責(zé)逗樂觀眾。探戈跳起來，秧歌扭起來，土洋結(jié)合的RAP唱起來，讓現(xiàn)場歡笑聲幾乎不曾停歇。

　　雜技和魔術(shù)則負(fù)責(zé)展示令人瞠目的高潮情節(jié)?？辗?、吊環(huán)、蹦床等高空等絕技一一呈現(xiàn)，尤其是最后，吳寶根的女兒像天使般出現(xiàn)在半空，在鐵圈內(nèi)以各種姿態(tài)飛舞，引來驚呼一片。魔術(shù)更是巧妙，許大元破產(chǎn)后自殺，拿刀割脈，大砍刀入肉一寸，鮮血噴灑，沒想到，刀一拔出，手臂完好如初。許大元臥軌自殺，眾目睽睽之下，飛馳的列車將他碾成兩半，上半身與下半身完全分離，分別在舞臺兩側(cè)作不同的表演，然而，數(shù)秒鐘之后，上下半身合體，許大元又完好地站在舞臺上。

　　一位業(yè)內(nèi)專家評價說：“這部戲的可貴之處在于，三種藝術(shù)門類不是簡單的疊加，而是非常自然貼切地融入劇情，為劇情服務(wù)。”

　　演出結(jié)束，謝幕之時，沒有一個觀眾立即起身離場，人們用掌聲給了這部戲最渴望的、也理應(yīng)得到的回應(yīng)。