記 者 宋 杰 通訊員 凃林林

　　薄如蟬翼的絲織品上，無論是穗狀的流云還是飛騰的瑞獸，無論是跪著煉丹的巫人還是奔跑的梅花鹿、變形的孔雀，每一個細節(jié)，都如此逼真地呈現(xiàn)在你面前，讓你不得不驚嘆漢代刺繡藝術(shù)的魅力。曾經(jīng)的聰慧女子用她們靈巧的雙手，創(chuàng)造出讓世人矚目的絢麗。

　　目前，市博物館已完成館藏一級文物《綿衾（qin）的研究及復(fù)制方案》，申請了江蘇省文物科研課題，對館藏一級文物“珠慧長生圖”繒繡進行復(fù)制。該項目已獲國家文物局批準(zhǔn)立項。　　

　　“珠慧長生圖”綿衾炭化

　　需復(fù)制品代替文物原件

　　“珠慧長生圖”綿衾是1993年在我市一處漢代的墓葬群出土的，該綿衾全幅殘長154厘米、寬約47厘米。經(jīng)南京博物館專家鑒定,它是迄今為止江蘇省發(fā)現(xiàn)的年代最早、面積最大、最完整的漢代刺繡品。

　　衾一般是指覆蓋尸體的單被，也有稱復(fù)衾的，即絮著綿的被子。綿衾制作最大的難點是絲綿的定型，絲綿的鋪置既要平整又要厚薄均勻，以防產(chǎn)生滑移。記者在市博物館看到，“珠慧長生圖”綿衾是在褐色的底布上刺繡了三棵樹、彗星、火焰紋、羽狀紋、鳥紋、仙獸、仙人等圖案，構(gòu)圖新穎，制作工藝精湛，針法簡單，但巧妙利用針距長短、繡線之粗細變化、色彩組合變化，使底紋和主體紋產(chǎn)生多層次豐富變化，給人產(chǎn)生一種縹緲的夢幻感，表現(xiàn)了升騰天國的神秘。據(jù)了解，此織品出土?xí)r，覆蓋在棺內(nèi)尸身上。

　　市博物館工作人員介紹，“珠慧長生圖”綿衾現(xiàn)作為國家一級文物藏于連云港博物館，但由于絲綢文物炭化、粉化、褪色等特性，給貯藏、陳列展覽帶來一定的困難。因此，市博物館將在對其進行詳細測試分析的基礎(chǔ)上，挖掘其優(yōu)秀的刺繡工藝，進行科學(xué)的復(fù)制，從而用復(fù)制品代替文物原件進行陳列展覽，讓觀眾在欣賞到中國傳統(tǒng)優(yōu)秀的刺繡藝術(shù)品的同時，給文物一個穩(wěn)定的貯藏環(huán)境，避免對其造成二次損傷。

　　目前，國家文物局已同意批準(zhǔn)蘇州絲綢博物館為連云港市博物館復(fù)制所報館藏一級文物繒繡“珠慧長生圖”綿衾，復(fù)制數(shù)量為1件，用于陳列展示?！　?br style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; font-size: 12px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; padding-top: 0px" />
　　圖案為漢代的“長壽繡”

　　“克隆”文物需七道工序

　　綿衾的研究及復(fù)制工作由蘇州絲綢博物館研究員級高工擔(dān)任。據(jù)介紹，蘇州絲綢博物館于2009年獲授國家文物局頒發(fā)的“織繡類文物修復(fù)”一級資質(zhì)單位，目前已有近百件絲綢服飾再現(xiàn)了昔日的衣制形式、風(fēng)采。

　　市博物館工作人員說：“‘珠慧長生圖’綿衾原件的規(guī)格分析是復(fù)制成敗的第一個關(guān)鍵因素，因此，需要對其進行詳盡的分析測試以保證為科學(xué)復(fù)制提供準(zhǔn)確的參數(shù)。”

　　經(jīng)過測試和研究，綿衾圖案為漢代“長壽繡”，其刺繡針法雖為漢代繡品中常見的辮繡，但圖案華麗精致，結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)密，給人一種強烈的流動和漂浮的感覺，籠罩著神秘的色彩。其底飾圖案為漢代葬俗中常用的“長壽繡”紋飾滿布而成，主圖案的內(nèi)容與底紋飾相關(guān)連。圖案分前后主次，這樣的漢代刺繡圖案結(jié)構(gòu)乃首次見到，更因其具有非常豐富的引典據(jù)籍的內(nèi)容而顯得十分珍貴。

　　據(jù)介紹，漢代“長壽繡”的命名始見于馬王堆漢墓中出土的簡二五五、二五七、二六四。這種線條流暢、圖案單元較大、每個單元圖案中由較多穗狀流云組成的圖案為“長壽繡”。

　　復(fù)制“珠慧長生圖”綿衾的前期準(zhǔn)備工作正在進行，蘇州絲綢博物館通過數(shù)碼攝像、圖片處理、計算機軟件分析等測試手段，對“珠慧長生圖”綿衾進行了各項規(guī)格的分析測試，并根據(jù)測試的結(jié)果，設(shè)計了復(fù)制工藝和路線。

　　“珠慧長生圖”綿衾的復(fù)制需要多個工序：一是刺繡圖案的繪制、二是刺繡線的加工、三是底料的復(fù)制、四是刺繡技藝的研究、五是局部試樣、六是繡品的制作、七是綿衾成品的制作。整個復(fù)制項目完成將需要三年時間。　

　　“珠慧長生圖”1993年出土

　　具有明顯的西漢織繡特色

　　1993年，市博物館在江蘇省東?？h尹灣挖掘漢墓群，其中編號m2的墓主為中年女性，仰身直肢，全身裹殮衣，著絲織品十余層，并用絲帶分別在胸部、腹部、臀部纏扎，然后在其上蓋繒秀裘被兩層。絲織品大多腐朽無存，僅第二層繡裘還留有殘片，經(jīng)拼復(fù)后，可以看到是一幅大型的漢繡，命名為“珠慧長生圖”。

　　因為“珠慧長生圖”綿衾底色較深，加之千年以上的炭化，普通市民很難看清整幅圖案，記者特意邀請市博物館工作人員進行講解。

　　整幅圖案為棕色真絲絹地，自下而上展開，穗形的流云是主體圖案，布滿整幅繡品，中間穿插有遨游神天的瑞獸、采藥煉丹的羽人、奔騰跳躍的梅花鹿、變形的鳳鳥和孔雀，頂上還有腳踏彩云的金龜，繡幅中有九顆大小不一的珠慧球，噴射出五彩火焰，飛躍入天際。這種集寫意變形與寫實于一體的圖案形式，以及人物、飛禽、瑞獸共處于云氣之間奔騰活躍的場面，是西漢織繡的特色。

　　市博物館工作人員說：“圖中站立在煉丹爐邊、肩后有翅的‘羽人’與1964年西安漢城鄉(xiāng)出土的‘銅羽人’以及1966年陜西省咸陽市渭城區(qū)出土的漢代玉器‘仙人奔馬’中的仙人，應(yīng)是同一個角色，都是幻想人能長出鳥一樣的翅膀，在空中自由飛翔。”

　　繡品采用的針法是單一的辮繡，排針緊密、均勻，并能按物施針，技巧嫻熟。無論是用數(shù)條辮繡平行排列刺繡的煉丹爐，還是僅用一針辮繡刺繡出的噴射的火焰，每一針弧度都長短適宜、虛實合度，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了物象質(zhì)感和色彩的退暈效果。　　

　　相關(guān)鏈接：文物不能隨便復(fù)制

　　根據(jù)相關(guān)法律規(guī)范的要求，文物復(fù)制單位應(yīng)具備必要的文物復(fù)制生產(chǎn)場地、生產(chǎn)設(shè)備、檢驗設(shè)備和專業(yè)技術(shù)人員。其文物復(fù)制資格由省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門認定。其中，國家館藏一級文物的復(fù)制，須經(jīng)省、自治區(qū)、直轄市文物行政管理部門審核后，報國家文物局批準(zhǔn)。

　　文物復(fù)制品也具有一定的價值。歷代都沒有人見過《蘭亭序》真跡，現(xiàn)在褚遂良、懷素等人的摹本也都成了文物?！　?/p>