近日，大運(yùn)河邊的小河公園三號倉庫里，一場場紅色主題的“沉浸式”話劇上演，在這里看話劇，觀眾不再是簡單受眾，觀眾與舞臺之間無形的墻被徹底打破。

“傳統(tǒng)的戲劇演出往往是觀眾坐在臺下，以旁觀者的視角觀看舞臺上的表演。而在我們沉浸式話劇中，觀眾自踏入演出場地的那一刻起，就仿佛穿越時(shí)空，以話劇《燎原》為例，古老的電線桿、斑駁的墻壁，每一個(gè)細(xì)節(jié)都散發(fā)著那個(gè)戰(zhàn)爭年代的濃郁的氣息，讓觀眾在不知不覺中融入劇情?！背两絼龅倪\(yùn)營方，同時(shí)也是《燎原》等一系列沉浸式話劇的開發(fā)方杭州有耳文化創(chuàng)始人郁敏介紹。

不過，線下演出的觸達(dá)率畢竟有限，郁敏想著如何讓優(yōu)秀的作品傳遞給更多人。于是，“七一”來臨之際，沉浸式微短劇《燎原之重回1938》也正式上線了。該劇突破紅色題材傳統(tǒng)宏大敘事，以現(xiàn)代青年視角走進(jìn)抗戰(zhàn)年代，主角是一位懷著疑問和期待的劇場觀眾，創(chuàng)新采用“夢回+無限流”敘事結(jié)構(gòu)，通過藝術(shù)化展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭隱蔽戰(zhàn)線上的相關(guān)故事，傳揚(yáng)英雄精神，營造了一場從2025年回溯到1938年的跨時(shí)空對話。

“市場反響好的作品，我們做了進(jìn)一步改編，這種沉浸式表達(dá)不僅保留了話劇《燎原》原有的推理結(jié)構(gòu)，也適配了微短劇所需的節(jié)奏感與中心性。每一集都是一個(gè)情節(jié)單元、一個(gè)線索推進(jìn)，同時(shí)也強(qiáng)化了對觀眾情緒的控制節(jié)奏?！庇裘粽f。

據(jù)悉，該短劇一共17集，總投資260萬元，6月24日在Z視介、紅果短劇等平臺同步首發(fā)上線，在紅果短劇平臺僅24小時(shí)就突破2810萬熱度。郁敏說：“我們這部劇的總投資與一般微短劇相比，相當(dāng)于電影與電視劇投資的區(qū)別，不論是場景、畫面還是后期制作，都堪稱頂級。”

從沉浸式戲劇《燎原》到沉浸式微短劇《燎原之重回1938》，郁敏帶領(lǐng)有耳文化的這一跨界轉(zhuǎn)化不僅是一次內(nèi)容再創(chuàng)作，更是一次形式與觀眾關(guān)系的重塑?！拔覀兡壳霸谘莸某两皆拕∫呀?jīng)有9部，《極夜》《燎原》這些都廣受好評，這些劇本都能做為我們后續(xù)改編成沉浸式微短劇的素材，打通線上線下流量?！庇裘粽f。

與大家印象中文化創(chuàng)意企業(yè)不同，有耳文化資產(chǎn)并不“輕”，在杭州小河公園、臨平InPark潮流街區(qū)之外，公司還在蘇州、嘉興等地區(qū)運(yùn)營著沉浸式劇場，“我們在全國范圍內(nèi)運(yùn)營場館（園區(qū)）6個(gè)，面積約2萬平方米，2024年全年演出場次過千場，是中國小劇場演出的領(lǐng)頭羊。”郁敏表示。