這個(gè)春天，江蘇小劇場(chǎng)如春筍般拔節(jié)生長(zhǎng)，生機(jī)勃勃。

　　3月31日至4月16日，紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元(第三屆)在南京舉行。短短17天內(nèi)，20部小劇場(chǎng)劇目輪番上演，以其豐富的題材、深邃的內(nèi)涵和靈動(dòng)的表達(dá)，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺和心靈的盛宴。

　　4月22日，紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元(第三屆)圓桌會(huì)在南京召開，來(lái)自各界的專家學(xué)者匯聚一堂，激蕩思想，碰撞觀點(diǎn)，為進(jìn)一步推動(dòng)江蘇小劇場(chǎng)繁榮發(fā)展建言獻(xiàn)策。江蘇究竟需要怎樣的小劇場(chǎng)演出?如何孵化出“講究”而不是“將就”的小劇場(chǎng)劇目?在日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，小劇場(chǎng)如何贏得更大的生存空間?這一系列問(wèn)題，既是對(duì)小劇場(chǎng)戲劇實(shí)踐者的考驗(yàn)，也是對(duì)江蘇小劇場(chǎng)“未來(lái)之路”的期許和憧憬。

　　把好劇本關(guān)，努力提升“內(nèi)容生產(chǎn)力”

　　一部成功的小劇場(chǎng)劇目，究竟什么最重要?

　　毋庸置疑，劇本是“一劇之本”。小劇場(chǎng)劇目是否優(yōu)質(zhì)、老百姓是否喜歡，在很大程度上是由劇本決定的。只有劇本扎實(shí)了，小劇場(chǎng)藝術(shù)才會(huì)根深葉茂、本固枝榮。

　　2021年，省委宣傳部牽頭成立江蘇省劇本創(chuàng)作孵化中心，依托南京藝術(shù)學(xué)院高校平臺(tái)，聚合省內(nèi)外專家資源，面向全省征集原創(chuàng)劇本大綱，同時(shí)面向全國(guó)聘請(qǐng)導(dǎo)師指導(dǎo)創(chuàng)作，孵化、遴選、推出了一批優(yōu)秀劇本。今年紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元共有20部原創(chuàng)劇目集中亮相，其中的12部作品正是省劇本創(chuàng)作孵化中心結(jié)出的“累累碩果”。江蘇省劇本創(chuàng)作孵化中心執(zhí)行主任、南京藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)院院長(zhǎng)陳捷認(rèn)為，孵化，是一個(gè)作者從成長(zhǎng)到成熟的過(guò)程，也是一個(gè)作品從成品到成果的藝術(shù)升華。三年來(lái)的小劇場(chǎng)孵化實(shí)踐中，她驚喜地發(fā)現(xiàn)，我省的小劇場(chǎng)劇目在表達(dá)視野上越來(lái)越開闊，呈現(xiàn)題材上越來(lái)越豐富，“本屆小劇場(chǎng)展演單元，觸及了紅色故事、人工智能、社會(huì)民生、歷史文化以及文學(xué)改編等多個(gè)領(lǐng)域。例如，《民生巷11號(hào)——之二》以老齡化問(wèn)題為鏡，映照出一座老宅中三戶人家的生活百態(tài)；《珍瓏棋局》以華僑募捐的故事，串聯(lián)起抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊史詩(shī)；《聊齋·紫尾》依托經(jīng)典名著，突破傳統(tǒng)戲曲框架，書寫當(dāng)代人視角下的‘新聊齋’故事；《七日告白》則巧妙地將智能仿生人搬上舞臺(tái)，思考的是當(dāng)下技術(shù)迅猛發(fā)展后，仿生人將帶來(lái)怎樣的矛盾和問(wèn)題?！?/p>

　　在陳捷看來(lái)，一部?jī)?yōu)質(zhì)的小劇場(chǎng)作品，不僅僅是藝術(shù)的展現(xiàn)，更是對(duì)時(shí)代脈搏的把握，對(duì)生活點(diǎn)滴的深刻洞察，以彰顯“人”的生命特點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)文本的豐富性，激發(fā)大眾內(nèi)心的共鳴?！敖衲甑男?chǎng)劇目都從‘人’出發(fā)，關(guān)注普通人的日常生活、平凡生活的酸甜苦辣，正是無(wú)數(shù)鮮活的個(gè)人生命、情感、記憶，最終匯聚成了一個(gè)大時(shí)代?！?/p>

　　本屆小劇場(chǎng)單元中，以南京長(zhǎng)江大橋?yàn)閿⑹卤尘暗摹洞髽蝻L(fēng)景》，給南京師范大學(xué)教授劉永昶留下了極為深刻的印象，該劇巧妙地將8位普通人的真實(shí)故事編織進(jìn)舞臺(tái)敘事，繪制了一幕幕笑中有淚的“大橋風(fēng)景”，“這些小人物身上折射出的生命大愛，看似若無(wú)其事卻又刻骨銘心的愛情、深藏心底的鄉(xiāng)愁以及對(duì)時(shí)光流逝撫今追昔的傷感，扣動(dòng)著每一位觀眾的心弦?！?/p>

　　什么才是好的劇本?在劉永昶看來(lái)，小劇場(chǎng)雖“小”，但劇本卻要有著“大”格局，這個(gè)“大”并非題材的大，也不是主人公的典型化，而是以小人物、小世界映照著廣闊的大時(shí)代?！昂玫膭”臼潜仨毟采畹模畋旧硎秦S富多彩的，它有不同的場(chǎng)域，小劇場(chǎng)的創(chuàng)作靈動(dòng)而又隨機(jī)，它可以像一扇扇打開的窗戶，讓人們從每一個(gè)窗口都可以看到別致的風(fēng)景。另一方面，好的劇本也必須放飛想象，讓人們?cè)谑煜さ纳钪姓业健吧囊暯?，在?nèi)容上有耳目一新的開掘，在形式上也有適合小劇場(chǎng)的新鮮表達(dá)?！?/p>

　　“江蘇擁有著獨(dú)一無(wú)二的文化遺產(chǎn)，南京作為世界文學(xué)之都，為小劇場(chǎng)的題材創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。”上海戲劇學(xué)院副教授高城表示，江蘇的小劇場(chǎng)實(shí)踐立足本土文化資源優(yōu)勢(shì)，走出一條具有江蘇審美特征和戲劇語(yǔ)匯的發(fā)展路徑。他認(rèn)為，小劇場(chǎng)需從題材到形式進(jìn)行大膽探索，甚至為打造一句經(jīng)典臺(tái)詞而努力。只有這樣，才會(huì)逐漸形成小劇場(chǎng)演出的良好生態(tài)，相信在一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)作品的積累下，很快就會(huì)出現(xiàn)江蘇小劇場(chǎng)的代表作、代表團(tuán)隊(duì)和代表人物。

　　面對(duì)眾多小劇場(chǎng)紛紛爭(zhēng)奪年輕觀眾的當(dāng)下，高城拋出了另一個(gè)觀點(diǎn)：“戲劇逐漸成為年輕人的一種社交屬性，但在對(duì)戲劇觀眾深入分析后，尤其對(duì)戲劇本體特性進(jìn)行挖掘后，我們能否轉(zhuǎn)換視角，更多地關(guān)注中老年受眾群體?當(dāng)以充滿生命感悟的中老年觀眾為目標(biāo)，也許小劇場(chǎng)的創(chuàng)作甚至是演出生態(tài)，都會(huì)獲得一種嶄新的生命力?！?/p>

　　探索市場(chǎng)化，打造小劇場(chǎng)的“江蘇樣板”

　　小劇場(chǎng)能走多遠(yuǎn)，關(guān)鍵在于觀眾是否“買單”。在文化消費(fèi)需求多元化、個(gè)性化的當(dāng)下，如何“捕捉”觀眾的目光，讓他們?cè)敢赓I票走進(jìn)劇場(chǎng)，坐在觀眾席上，成為了小劇場(chǎng)實(shí)踐者亟需解答的課題。

　　這些年，南京文創(chuàng)科技總經(jīng)理龔龑龑深入走訪調(diào)研了全國(guó)的小劇場(chǎng)市場(chǎng)，她特別提到了被譽(yù)為“中國(guó)百老匯”的上海亞洲大廈，在這個(gè)中國(guó)線下演出密度最高的場(chǎng)所，每天都有音樂劇、話劇、舞劇等各種形式的小劇場(chǎng)演出輪番上演，是無(wú)數(shù)戲劇愛好者的“打卡勝地”。龔龑龑坦言，在亞洲大廈里，劇目的“新陳代謝”極為殘酷，幾乎每隔一段時(shí)間，就會(huì)迎來(lái)一波“換劇潮”?！澳贻p人喜歡什么，就會(huì)演什么。市場(chǎng)的選擇如同大浪淘沙，反響不佳的作品會(huì)被迅速淘汰”。

　　一臺(tái)好戲是否成功，市場(chǎng)就是風(fēng)向標(biāo)。因此，為了摸準(zhǔn)觀眾的口味，本屆小劇場(chǎng)單元演出期間，特別通過(guò)“觀演團(tuán)”的形式，廣泛收集觀眾的反饋與點(diǎn)評(píng)?！艾F(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋和意見，對(duì)小劇場(chǎng)劇目來(lái)說(shuō)是非常寶貴的資源。這些真實(shí)的意見，如同劇場(chǎng)中的‘回聲’，幫助主創(chuàng)者洞察市場(chǎng)的風(fēng)向，更好地優(yōu)化和打磨劇目?！饼忼岧屨f(shuō)。

　　兩年前，南京市越劇團(tuán)創(chuàng)排的《金粉世家》參加了紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元，這也是當(dāng)時(shí)唯一一個(gè)參賽的專業(yè)院團(tuán)。這之后，時(shí)任南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的楊慶錦帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)先后推出了《尋找張愛玲》《柳毅傳書》《莫愁女》和《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等小劇場(chǎng)劇目，均受到了觀眾的廣泛好評(píng)。面對(duì)小劇場(chǎng)的市場(chǎng)化之路，楊慶錦直截了當(dāng)?shù)乇硎荆骸笆袌?chǎng)化就是要明明白白地算賬?！痹谒磥?lái)，小劇場(chǎng)劇目從劇本階段就要有充足的市場(chǎng)意識(shí)，“首先要去做市場(chǎng)調(diào)研，按照市場(chǎng)調(diào)研的結(jié)果，帶著市場(chǎng)導(dǎo)向的理念，在不斷試驗(yàn)和調(diào)整中形成劇本。小劇場(chǎng)制作時(shí)也應(yīng)‘輕裝上陣’，避免將大量資金投入布景、燈光和舞美中，而應(yīng)該將有限的財(cái)力投入到劇本本身，否則就是‘請(qǐng)了高級(jí)裁縫，卻沒錢買料子’了。”

　　楊慶錦認(rèn)為，小劇場(chǎng)應(yīng)當(dāng)成為一塊自由發(fā)揮的“試驗(yàn)田”，不應(yīng)受到演出行業(yè)上的嚴(yán)苛限制，也不要做大劇場(chǎng)的縮小版，而應(yīng)在題材和呈現(xiàn)形式上展現(xiàn)一定的先鋒性、創(chuàng)新性，并最終交給市場(chǎng)去檢驗(yàn)，留下真正受歡迎的作品。

　　劉永昶則認(rèn)為，我們既要從市場(chǎng)角度去看小劇場(chǎng)劇目是否受歡迎，也要看它的社會(huì)效益。“市場(chǎng)本身就是最大的孵化器，市場(chǎng)的選擇權(quán)在觀眾，那是一種自然而然的互動(dòng)，不需要我們過(guò)多介入。我們孵化的劇本還要有一定的公益色彩，去表達(dá)我們創(chuàng)作者對(duì)于這個(gè)時(shí)代的觀察和熱愛，在呼應(yīng)觀眾需求的同時(shí)，也幫助他們對(duì)社會(huì)有更真切的理解和認(rèn)知。”

　　蘇州大學(xué)教授、江蘇戲曲研究中心主任王寧曾多次赴北京、上海觀摩小劇場(chǎng)演出，親眼目睹了一部部小劇場(chǎng)劇目在市場(chǎng)上的成功“綻放”。令他感到欣慰的是，本屆紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元(第三屆)也涌現(xiàn)出了一批市場(chǎng)化探索的典范之作。比如：常州滑稽戲劇團(tuán)的《時(shí)來(lái)“孕”轉(zhuǎn)》，以傳統(tǒng)滑稽戲的方式展現(xiàn)了“適孕”年齡的90后們的內(nèi)心世界，演出時(shí)全場(chǎng)座無(wú)虛席，贏得了觀眾的連番掌聲和歡笑。王寧建議，未來(lái)江蘇小劇場(chǎng)之路，應(yīng)沿著兩個(gè)方向并行發(fā)展：一方面，把小劇場(chǎng)作為文化消費(fèi)品，大膽推向市場(chǎng)，讓觀眾和票房說(shuō)了算。另一方面，以存真和守成的態(tài)度，打造小劇場(chǎng)作品(尤其是小劇場(chǎng)戲曲)，并由專家把關(guān)，確保其藝術(shù)的純正和深邃。

　　“小劇場(chǎng)的演出是由表演和觀眾共同構(gòu)成的，這種特殊的觀演關(guān)系的構(gòu)建，是小劇場(chǎng)藝術(shù)呈現(xiàn)的最重要核心?！标惤葜赋?，對(duì)觀演關(guān)系的重新審視，是探索小劇場(chǎng)市場(chǎng)化的關(guān)鍵一步，“我們需摸清受眾的需求與期待，形成劇目與觀眾的雙向反饋機(jī)制，比如現(xiàn)在的一些沉浸式、多媒介、形式感強(qiáng)的作品，為觀眾帶來(lái)了新穎的觀劇體驗(yàn)，也為小劇場(chǎng)的市場(chǎng)化發(fā)展提供了新的思路和方向?！?/p>

　　營(yíng)造良好生態(tài)，讓未來(lái)之路越走越寬

　　《2023年全國(guó)演出市場(chǎng)發(fā)展簡(jiǎn)報(bào)》揭示：小劇場(chǎng)和演藝新空間整體呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，2023年演出場(chǎng)次18.69萬(wàn)場(chǎng)，較2019年增長(zhǎng)471.07%。票房收入48.03億元，較2019年增長(zhǎng)463.13%。這說(shuō)明，小劇場(chǎng)已經(jīng)成為中國(guó)演藝市場(chǎng)繁榮發(fā)展的重要一環(huán)。

　　從2021年至今，紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元已走過(guò)了三年時(shí)光。三年來(lái)，小劇場(chǎng)藝術(shù)在江蘇這片沃土上茁壯成長(zhǎng)，不僅為江蘇文藝的“滿園春色”增添了一抹亮色，更在滿足人民美好生活需求、促進(jìn)文旅融合發(fā)展中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。展望未來(lái)，如何讓小劇場(chǎng)在江蘇的文化沃土里更好地成長(zhǎng)?

　　“南京有近100萬(wàn)的青年大學(xué)生，他們是小劇場(chǎng)生根發(fā)芽、開花結(jié)果的土壤。因此小劇場(chǎng)的作品一定要是‘青春態(tài)’的?！眲⒂狸票硎?，青年大學(xué)生不僅是小劇場(chǎng)要抓住的重要觀眾，更是小劇場(chǎng)創(chuàng)作的人才儲(chǔ)備基地?！拔磥?lái)的小劇場(chǎng)發(fā)展一方面要加入‘年輕人的故事’，另一方面要在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中注入青春的力量?！眲⒂狸普f(shuō)，小劇場(chǎng)的“青春態(tài)”也應(yīng)體現(xiàn)在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，“未來(lái)的小劇場(chǎng)既要有劇場(chǎng)態(tài)的戲，也需要有流動(dòng)態(tài)的戲，讓小劇場(chǎng)‘走出去’，在街頭、校園、工廠、企業(yè)、社區(qū)等流動(dòng)起來(lái)，成為城市的文化品牌?！?/p>

　　“三年來(lái)，孵化中心給江蘇中青年編劇提供了創(chuàng)作平臺(tái)，將一批新劇目推向江蘇小劇場(chǎng)演出市場(chǎng)，展現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演、舞美、演員等四類江蘇戲劇新生力量的活力與實(shí)力，他們是江蘇戲劇的新質(zhì)生產(chǎn)力?！眹?guó)家一級(jí)編劇、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員楊勁松建議，江蘇青年戲劇編導(dǎo)應(yīng)努力擺脫自身的舒適區(qū)，在創(chuàng)作上守本創(chuàng)新，持續(xù)發(fā)力，“小劇場(chǎng)劇目的繁榮，會(huì)帶來(lái)小劇場(chǎng)市場(chǎng)生態(tài)良性發(fā)展。三年來(lái)，紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)劇目展演推動(dòng)了南京市星空劇場(chǎng)、國(guó)民小劇場(chǎng)、雨花劇場(chǎng)等中小劇場(chǎng)良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)的營(yíng)造，江蘇小劇場(chǎng)建設(shè)成果與戲劇人才生態(tài)建設(shè)相得益彰，是未來(lái)江蘇小劇場(chǎng)發(fā)展撬動(dòng)城市人文經(jīng)濟(jì)建設(shè)的兩翼。”

　　“小劇場(chǎng)和大劇場(chǎng)的共存，不僅能夠形成互補(bǔ)，更是構(gòu)建一個(gè)時(shí)代優(yōu)秀戲劇生態(tài)不可或缺的重要支撐。小劇場(chǎng)因其實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，有可能成為大劇場(chǎng)的先導(dǎo)，其實(shí)驗(yàn)成果經(jīng)過(guò)驗(yàn)證后，或許能夠引領(lǐng)大劇場(chǎng)的發(fā)展方向。”為促進(jìn)小劇場(chǎng)的優(yōu)化與發(fā)展，王寧建議延長(zhǎng)小劇場(chǎng)劇目孵化周期，確保有足夠的時(shí)間來(lái)精心培育和孵化作品，從而打造小劇場(chǎng)精品劇目。同時(shí)，通過(guò)資金支持、政策扶持、人才培養(yǎng)和宣傳推廣等多方面的努力，形成對(duì)小劇場(chǎng)的全面支持體系，以激發(fā)其創(chuàng)新活力，推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

　　“小劇場(chǎng)之路未來(lái)要走得更好，就要允許褒揚(yáng)與批評(píng)的爭(zhēng)鳴?！薄端囆g(shù)百家》編輯部主任陳娟娟提出，未來(lái)應(yīng)構(gòu)建小劇場(chǎng)專有的評(píng)價(jià)體系，“一部作品的成敗優(yōu)劣，不能全由‘專家說(shuō)了算’，也不能全憑‘市場(chǎng)說(shuō)了算’，而應(yīng)交由整個(gè)小劇場(chǎng)生態(tài)系統(tǒng)來(lái)評(píng)判。具體來(lái)說(shuō)，就是對(duì)小劇場(chǎng)劇目進(jìn)行綜合考量，將觀眾評(píng)價(jià)、專家評(píng)審、市場(chǎng)化的一系列數(shù)據(jù)納入考核，按照一定的權(quán)重賦分或形成系統(tǒng)的評(píng)估報(bào)告。”陳娟娟建議，在豐富評(píng)價(jià)指標(biāo)的基礎(chǔ)上，還應(yīng)打通主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和觀眾、評(píng)論家之間的溝通渠道，或定期約請(qǐng)行業(yè)內(nèi)專家，針對(duì)江蘇小劇場(chǎng)進(jìn)行“把脈問(wèn)診”。