“細節(jié)像不像不重要，但精神得在!”近日，在小說《推拿》劇本授權(quán)儀式上，中國作家協(xié)會副主席、江蘇省作家協(xié)會主席畢飛宇如是說。這也意味著，繼電影、電視劇、話劇之后，這部茅盾文學(xué)獎獲獎作品將以揚劇的嶄新面貌與觀眾見面。

　　長篇小說《推拿》是畢飛宇的代表作之一，本著對盲人群體最大的尊重與理解，以“沙宗琪推拿中心”里一群盲人的生活，推開了一扇通向黑暗世界的門?！斑@世界有人眼盲，有人心盲，眼盲的人可以用心去感受，心盲的人有眼也是擺設(shè)?！背闪擞|及心靈的金句。該小說在2011年獲第八屆茅盾文學(xué)獎后，陸續(xù)被搬上電影、電視和話劇的舞臺。

　　今年，江蘇省演藝集團揚劇團將打造揚劇版《推拿》列為重點項目，并請來了話劇版的導(dǎo)演郭小男再執(zhí)導(dǎo)筒。簽約儀式現(xiàn)場，畢飛宇對這部戲表達了期待。他表示，作為一名作家，非常希望自己的作品能夠“可視”。

　　舞臺劇《繁花》、話劇《千里江山圖》、話劇《白鹿原》……近年來，文學(xué)著作改編成舞臺劇成為一種現(xiàn)象。除了《推拿》外，畢飛宇的另一部作品《青衣》也曾被改編成舞劇、京劇。談到文學(xué)文本到舞臺的轉(zhuǎn)場，畢飛宇有自己鮮明的立場。

　　“一個小說家，無論他的作品改編成什么，都會有一個問題：跟原小說像或者不像?說得好聽一點就是尊重不尊重，我對這個問題一直都有自己的看法。”畢飛宇認為，千萬不能把改編之后的作品往小說上套，好像套得上，就是像，就是尊重；套不上，就不合格。在他看來，小說的核心價值在于原創(chuàng)性，他更希望自己的文本能激發(fā)其他藝術(shù)家的創(chuàng)新靈感，從他的故事出發(fā)，創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品。

　　針對外界對于改編可能背離原著的擔(dān)憂，畢飛宇顯得格外豁達，小說的原貌永遠保存于書頁之間，改編作品的好壞并不影響原著的存在：“一些細節(jié)跟小說像不像，真的不重要，但是有一條，精神得在。《推拿》是關(guān)注人的，是走進人物內(nèi)心的，那是一個特殊的群體，當(dāng)我們關(guān)注它的時候，我們目光炯炯，我們雙目聚焦，我們內(nèi)心有人，我們愛人，我們關(guān)心人，我們幫助人，這個東西只要有，無論這個戲改成怎樣，這個戲一定都是好的?！?/p>

　　對于二次改編《推拿》，導(dǎo)演郭小男坦言，戲曲比話劇難得多。但他也強調(diào)，揚劇的音樂相較于其他劇種更為雅致，揚劇的唱腔以及方言特色將為角色塑造增添濃郁的地方色彩，形成該劇獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　省演藝集團副總經(jīng)理李鴻良表示，揚劇《推拿》雖然借助了畢飛宇文學(xué)本的“高原”，但如何在二度創(chuàng)作上，通過戲曲表演形式綻放出揚劇團不一樣的色彩和揚劇藝術(shù)的魅力，需要靠共同的努力。他勉勵大家要勤加練習(xí)，練好“四功五法”，并希望大家通過這部戲，從戲中人物和情節(jié)來教育感染自己，同時也要愛上文學(xué)、愛上讀書，提高內(nèi)在修養(yǎng)。

　　揚劇團團長呂佳慶代表劇組全體成員表示，一定會全力以赴、勠力同心做好揚劇《推拿》的創(chuàng)排及演出工作，努力不辜負這部文學(xué)作品的精神內(nèi)涵。