從昔日勾欄瓦舍的熱鬧非凡，到江南戲臺的流麗婉轉(zhuǎn)；從婺劇高腔的激越奔放，到越劇絲竹的纏綿低徊——

　　戲曲曲牌，這一凝聚千年音韻的活態(tài)基因，構(gòu)成了傳統(tǒng)戲曲色彩斑斕的動人圖景。令人惋惜的是，隨著老藝人離去、曲譜散佚等種種原因，許多古老曲牌正面臨著消逝的危機(jī)。

　　在浙江這片戲曲藝術(shù)枝繁葉茂的沃土上，一場關(guān)乎文化根脈的搶救工程已然啟動：田野調(diào)查式收集，數(shù)字化記錄，老藝人口述傳承，新創(chuàng)劇目活化運(yùn)用……3年多來，全省35家單位、500余位專業(yè)人員與時間賽跑，搶救下近3000首戲曲曲牌。

　　尋訪

　　曲牌的浙江記憶

　　“一部中國戲曲史，半部在浙江”。翻開中國戲曲的長卷，這句評價躍然紙上。

　　作為中華文明的重要發(fā)祥地之一，浙江文淵悠久、文脈深廣、文氣充沛，孕育了種類繁多、燦若星河的戲曲藝術(shù)。

　　從宋元南戲的誕生，到四大聲腔的流變，再到當(dāng)代舞臺的守正創(chuàng)新，如今，浙江以越劇、婺劇、紹劇等18個劇種，58個省級非遺項目，書寫著戲曲藝術(shù)的時代華彩。

　　什么是戲曲曲牌?

　　戲曲曲牌是中國傳統(tǒng)戲曲音樂的重要組成部分，是一種唱腔模式。它被認(rèn)為是戲曲音樂的基石，更是劇種的“基因密碼”，將中國音樂的“線性”結(jié)構(gòu)思維推向極致。著名民族音樂學(xué)家馮光鈺先生認(rèn)為，“每一個曲牌都是一個完整的音樂作品，詞與曲、思想與藝術(shù)都是有機(jī)融合在一起的。”

　　源遠(yuǎn)流長的浙江戲曲，薈萃了異彩紛呈的豐富曲牌。從早期南戲的形成，到昆腔將曲牌結(jié)構(gòu)加以完善，發(fā)展至高腔“滾調(diào)”的運(yùn)用，乃至板腔體的形成，包括近代的許多地方小戲等，戲曲曲牌都以唱腔曲牌和器樂曲牌兩種形態(tài)時時刻刻存在于戲曲音樂之中。

　　南戲，這一中國古代民間小戲的代表，自北宋開始嶄露頭角，成為中國戲劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一。它誕生在溫州，最早被稱為“溫州雜劇”“永嘉戲曲”。

　　中國現(xiàn)存最早、最完整的南戲劇本《張協(xié)狀元》，共使用了160多支曲牌。這些曲牌不僅為后來的聲腔劇種提供了寶貴的藝術(shù)借鑒，更在中國古代戲曲研究中占據(jù)著舉足輕重的地位。比如該劇中的曲牌“趙皮鞋”，介紹了一位姓趙的皮鞋匠。這一細(xì)節(jié)也成為溫州在南宋時就已有皮鞋生產(chǎn)“專業(yè)戶”的歷史佐證。

　　曲牌對于戲曲來說有多重要?

　　作為劇種音樂的唱腔和場景器樂，它們或抒情優(yōu)美，或粗獷奔放，或古樸典雅，在劇中發(fā)揮著塑造人物形象、推動劇情發(fā)展、增強(qiáng)舞臺效果等作用，是劇種獨(dú)特藝術(shù)魅力與文化價值的載體與浙江戲曲音樂的靈魂，更是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的璀璨結(jié)晶。

　　然而，隨著時代的發(fā)展，在眾多的浙江戲曲曲牌中，僅有少部分能在當(dāng)下演出中使用，絕大多數(shù)則面臨著代表性傳承人年事已高、中青年傳承人群斷檔以及觀眾受眾結(jié)構(gòu)性變化等危機(jī)，流失嚴(yán)重。

　　新昌調(diào)腔唱詞嚴(yán)謹(jǐn)，曲牌豐富，至今已有600年歷史，但它有個怪現(xiàn)象，沒有曲譜。在調(diào)腔古抄本中，老一輩藝人依靠標(biāo)注的曲牌與一套獨(dú)特的“蚯蚓”符號來唱出腔調(diào)。

　　新昌調(diào)腔如今尚存?zhèn)鹘y(tǒng)曲牌360多只，分“套曲”和“只曲”兩大類。“套曲”由多只曲牌按一定規(guī)律聯(lián)綴而成；“只曲”是由單一曲牌作反復(fù)演唱。

　　既無曲譜，這360余只傳統(tǒng)曲牌從何而來?這里有幾位功臣：上海音樂學(xué)院的滕永然早在20世紀(jì)50年代初就來浙江采風(fēng)，將藝人的唱腔，記成曲譜和文字。后來，方榮璋先生花費(fèi)大量心血整理成了《調(diào)腔曲牌集》，又編寫成了一部52萬多字的《調(diào)腔樂府》。這不僅填補(bǔ)了中國地方戲曲音樂調(diào)腔門類的空白，還為后人研究調(diào)腔提供了大量翔實的資料。再后來，一位叫呂月明的樂師又在《調(diào)腔樂府》和調(diào)腔所保留的其他音樂檔案的基礎(chǔ)上，擴(kuò)編成一本125萬字的《調(diào)腔音樂集成》。

　　無論是劇種內(nèi)的通力合作，還是某個人的“為愛發(fā)電”，都指向了一個共同的方向——曲牌的專項系統(tǒng)性搶救工作已經(jīng)到了刻不容緩、非做不可的地步。

　　搶救

　　“五百壯士”救曲牌

　　一場涵蓋全省范圍的戲曲曲牌搶救工程，開始了。

　　2022年初，浙江省文化廣電和旅游廳啟動成立浙江省戲曲曲牌搶救工作小組，全省18個市縣、35家單位、500余位專業(yè)人士加入其中。

　　浙江音樂學(xué)院戲劇系教授、一級作曲劉建寬老師曾記得，上一次啟動如此大規(guī)模的行動時，自己還是個20歲出頭的年輕人。

　　“上世紀(jì)八十年代，浙江做過一次戲曲音樂方面的收集，用了十年編撰出《中國戲曲音樂集成·浙江卷》?！?982年，劉建寬從浙江藝術(shù)學(xué)校音樂班畢業(yè)后，進(jìn)入寧波市越劇團(tuán)。從青蔥少年到兩鬢斑白，從舞臺上的司鼓到浙江小百花越劇院的黨委書記，劉建寬的人生軌跡始終與戲曲音樂緊緊相連。

　　這一次，他成了戲曲曲牌搶救工程的具體負(fù)責(zé)實施人?！爱?dāng)下，我們進(jìn)行戲曲曲牌搶救的立意與初心，則是拾遺補(bǔ)闕，璧合圓足，提供一份更加立體、更加全面的浙江戲曲曲牌清單?！?/p>

　　這是浙江近年來規(guī)模最大、地域最廣、要求最高、最為專業(yè)的一項戲曲傳承保護(hù)工程，涉及全省眾多劇種、非遺項目、戲曲院團(tuán)、文化館站和社團(tuán)組織，統(tǒng)籌工作千頭萬緒，收集工作浩如煙海。

　　浙江音樂學(xué)院戲劇系辦公室主任吳婷婷介紹，工程按照“搶救記錄—初審校對—成果轉(zhuǎn)化”的步驟有序推進(jìn)。音樂組負(fù)責(zé)搶救梳理和演奏演唱；拍攝組負(fù)責(zé)錄制，真實記錄曲牌的表演形態(tài)；專家組負(fù)責(zé)曲牌資料的學(xué)術(shù)準(zhǔn)確性。在具體操作上，根據(jù)傳承人年齡、身體狀況分批實施，尤其對70周歲以上或體弱多病的傳承人優(yōu)先記錄。

　　凌晨一兩點(diǎn)，萬籟俱寂，浙江音樂學(xué)院戲劇系青年二胡教師斯陳駿的手機(jī)屏幕卻依然亮著。微信群里此起彼伏的消息提示音，在深夜顯得格外清晰。他負(fù)責(zé)曲牌收集統(tǒng)籌，整理各地發(fā)來的珍貴素材。

　　“老師們白天都在院團(tuán)里挑大梁。”斯陳駿說，“只有等到夜深人靜，家人都睡了，他們才能靜下心來整理資料，把白天的發(fā)現(xiàn)一條條記錄下來發(fā)給我?！?這樣的深夜工作，對大家來說早已是家常便飯。

　　大家說起這支由各地音樂指揮、作曲等領(lǐng)域業(yè)務(wù)骨干組成的專業(yè)隊伍時，有個很形象的比喻——“五百壯士”。

　　2022年，溫州市甌劇藝術(shù)研究院的蔡南正接到任務(wù)后，開始了幾個月的田野調(diào)查。在甌北的一間老屋里，他見到了徐振忠。這位已故樂師楊大倫的傳人，十多年前因一場車禍臥床不起，卻依然用顫抖的手，在止痛藥的支撐下，一筆一畫地謄寫著那些流傳了千百年的曲牌。泛黃的紙頁上，工整的字跡仿佛在訴說一個老人與時間賽跑的倔強(qiáng)。

　　“這些東西要是帶走了，就真的沒了?！毙煺裰业穆曇艉茌p，卻字字千鈞。起初，他對交付曲譜心存顧慮，直到聽見甌劇院樂隊將他整理的《壽顏開》等曲牌精心配器演奏的錄音時，老人渾濁的雙眼突然煥發(fā)出光彩。2023年，徐振忠的生命走到了盡頭。臨終前，他將畢生收集的700多首曲牌鄭重托付給蔡南正，對兒子說：“我的夙愿已了，可以含笑九泉了?！?/p>

　　黃永清、柳梅成和韓燕飛，3位白發(fā)蒼蒼的寧海平調(diào)老藝人，平均年齡超過80歲，每天工作10小時以上，用3個多月時間搜集了1000余支曲牌。柳梅成作為院團(tuán)的“靈魂司鼓”，毫無保留地輸出記憶中寧海平調(diào)的韻律。當(dāng)200多支曲牌化作永恒的聲紋，這位老藝人卻倒下了——突發(fā)腦出血，讓他再難舉起相伴一生的鼓板。他親自傳授的鑼鼓經(jīng)已化作年輕樂手血脈里的文化基因，托起了寧海平調(diào)400余年的文脈。

　　劉建寬感慨地說：“這場搶救，不僅是記錄音符，更是留住一段文化血脈。當(dāng)老藝人們一個個離去，我們能做的，就是讓他們的聲音，不再被時間帶走。”

　　活化

　　傳統(tǒng)再生的文化密碼

　　在“五百壯士”的努力之下，2024年底，《浙江傳統(tǒng)戲曲曲牌·聲腔集成——浙江省戲曲曲牌搶救工程》叢書出版，通過電子曲譜、音頻、視頻等數(shù)字化方式收錄了全省11個地區(qū)18個劇種近3000首曲牌。由浙江文藝音像出版社出版的這套融媒體出版物，先后入圍“中宣部中華民族音樂傳承出版工程”精品項目、2024年浙江省文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項目，為傳承保護(hù)戲曲生態(tài)作出了重要貢獻(xiàn)。

　　這次搶救戲曲曲牌的過程，不僅用紙筆定格了每個音符，用鏡頭留住了演奏的瞬間，更將這些珍貴的音樂片段化作永恒的數(shù)字記憶。

　　2024年末，一座特別的“音樂博物館”在浙里文化圈悄然綻放，浙江傳統(tǒng)戲劇音樂曲牌數(shù)字應(yīng)用上線，這里珍藏著2815首浙江戲曲的動人旋律，3403段精彩演繹的珍貴影像，仿佛將整個江南戲臺搬進(jìn)了數(shù)字世界。

　　在這里，每一個熱愛戲曲的人都能遇見最地道的浙江韻味——輕點(diǎn)屏幕，百年戲韻即刻流淌；隨問隨答，AI就像一位耐心的老戲迷，為你娓娓道來那些藏在曲牌里的故事。這不僅僅是一座數(shù)字博物館，更是一扇隨時打開的戲曲之窗，讓傳統(tǒng)藝術(shù)以最鮮活的方式走進(jìn)現(xiàn)代生活。

　　目前，全省共有戲曲文藝院團(tuán)817家，其中國有院團(tuán)37家，從業(yè)人員超2.5萬人，年均演出場次超過6萬次，觀眾人次達(dá)3906萬人次。源自浙江戲曲的這股磅礴力量，也亟待注入新的活力。

　　省文化廣電和旅游廳藝術(shù)處負(fù)責(zé)人說：“搶救曲牌，既為保護(hù)浙江戲曲生態(tài)的完整存續(xù)提供了文獻(xiàn)支撐，又為推動浙江戲曲高質(zhì)量傳承發(fā)展提供了藝術(shù)積累，還為促進(jìn)新時代浙產(chǎn)文藝精品創(chuàng)作提供了美學(xué)富礦?！?/p>

　　一個個藏在歷史記憶中的曲牌，正在成為當(dāng)代戲曲舞臺上的鮮活創(chuàng)造。浙江小百花越劇院創(chuàng)排《我的大觀園》《錢塘里》時，將曲牌融入越劇唱腔，旋律優(yōu)美、悠揚(yáng)潤心。浙江婺劇藝術(shù)研究院的新編婺劇《踏謠娘》將民間小調(diào)曲牌引入其中，與劇中時代背景完美契合。甌劇名家蔡曉秋在主題演唱會上，將甌劇中的高腔、昆腔曲牌巧妙連綴，盡展甌劇的豐厚……

　　除了被運(yùn)用在各類戲曲舞臺上，這些傳統(tǒng)曲牌也在嘗試與其他藝術(shù)形式相結(jié)合。其中，湖劇推出的阿卡貝拉版《餛飩賦》，累計在平臺上收獲200萬次播放量，吸引大量年輕觀眾的關(guān)注，成為傳統(tǒng)曲牌應(yīng)用的新典范。

　　這或許就是文化傳承最美的模樣——老一輩的堅守，新一代的創(chuàng)新，數(shù)字技術(shù)的賦能，共同編織出一幅生生不息的文化圖景。那些重獲新生的曲牌，像錢塘江的水，流了千年，如今匯入新的大海。