農(nóng)技專家趙亞夫是一個光輝的名字，他用一生的辛勞和奉獻，贏得了“時代楷模”“最美奮斗者”等國家級榮譽。近些年，以趙亞夫為題材的文藝作品層出不窮，報告文學(xué)、電影、電視、舞臺劇等相繼問世，呈現(xiàn)出新時代文藝創(chuàng)作的主流特征。江蘇省揚劇團創(chuàng)作排演的《亞夫新傳》是一部散發(fā)著泥土芳香的現(xiàn)代揚劇，是當(dāng)代舞臺藝術(shù)的可喜收獲。

　　《亞夫新傳》由著名編劇陳明創(chuàng)作。陳明是我敬佩的劇作家，曾幾度獲得中國戲劇曹禺獎。他尤其擅長農(nóng)村題材的戲劇創(chuàng)作，淮劇《雞毛蒜皮》《十品村官》等都曾斬獲戲劇大獎?！秮喎蛐聜鳌费永m(xù)了陳明戲劇創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，亦莊亦諧，輕松幽默，又情深款款，動人心旌。

　　《亞夫新傳》新在哪里?新在取材。劇作聚焦于趙亞夫退休以后到尚莊推廣生態(tài)農(nóng)業(yè)的故事，這是同類題材創(chuàng)作中的冷門，緊扣了新時代的命題。

　　《亞夫新傳》新在哪里?新在立意。它寫的是農(nóng)村脫貧以后的持續(xù)發(fā)展的大問題，是對“綠水青山就是金山銀山”這一理念的認識和追求。

　　《亞夫新傳》還新在構(gòu)思和戲劇沖突上。從“搶”亞夫，到“疑”亞夫，再到堅定不移地“跟”亞夫，全劇一波三折，妙趣橫生。最后的高潮趙亞夫拿出房產(chǎn)證做抵押，要與村民簽約這一節(jié)，讓我淚目。至此，戲劇的力量，轉(zhuǎn)變成情感的力量，全劇大功告成。

　　陳明的戲劇特色，繼承了趙樹理筆下的文學(xué)傳統(tǒng)。常分析、“計算機”等人物綽號，形象生動，有時代特色，讓人想起《小二黑結(jié)婚》中的常有理、賽諸葛等。其人物語言，來自生活底層，多用群眾語匯，念白唱詞，大俗大雅，看起來土得掉渣，細品之，又十分雅致。

　　比如，趙亞夫(唱)：我勸你不該太過分/能出力不該留私心/勸你不該存僥幸/籬笆扎門有眼睛/算計不能太精明/利己怎該傷眾人

　　向得發(fā)(唱)：他一勸二問三提醒/我已六神掉五魂/倘若腳下裂條縫/一頭錐下十八層

　　這樣的唱詞，取自群眾語匯，契合人物，生動傳神。沒有生活中的摸爬滾打，沒有長期的生活積累，沒有文學(xué)的慧根慧眼，是不可能創(chuàng)造出如此獨具個性獨具魅力的人物語言的。

　　一切劇作的成功，歸根結(jié)底都是人物形象塑造的成功。《亞夫新傳》也是如此。為了塑造趙亞夫這一形象，陳明吃透了人物的內(nèi)心世界。劇中反復(fù)出現(xiàn)的茅山號子，為全劇起了畫龍點睛的作用?！吧Ｄ救瘟褟牟粡?，二十四個車拐隨軸翻，三十六雙光腳板，踩條路來出茅山?！边@是趙亞夫的精神寫照，也是茅山農(nóng)民艱苦耐勞品格的象征。它是鄉(xiāng)土的，生活的，俚俗的，更是文學(xué)的，藝術(shù)的，詩歌的，升華了全劇的品位。

　　從劇本到舞臺，是一個再創(chuàng)作、再創(chuàng)造的過程。看了揚劇團的首演，我覺得它是成功的，但好戲都是磨出來的。倘以更高標(biāo)準(zhǔn)來要求，還有提升空間。比如，舞美要更有創(chuàng)意，要么更現(xiàn)代更抽象一些，要么更傳統(tǒng)更樸實一些。比如在音樂創(chuàng)作上應(yīng)做更多的嘗試。夫婦訴衷腸，向得發(fā)算小賬，還有茅山號子等，能否打破揚劇音樂程式的束縛，寫出不同的風(fēng)格?或深情，或諧謔，或空靈。特別是茅山號子，其在全劇中的點睛作用，可否處理得更空靈一些?全劇的主題在于肯定生態(tài)農(nóng)業(yè)。但生態(tài)農(nóng)業(yè)與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)之間究竟是一個什么樣的關(guān)系?綠水青山如何轉(zhuǎn)化為金山銀山?這是該劇提出的問題，回答它，也許不是題外話。