重陽金秋，正值豐節(jié)，隨著裴希明師生書畫作品展在安徽合肥迅達藝術(shù)館開鑼啟幕，沉寂已久的安徽書畫市場終見亮色，裴氏師生用近200幅山水花鳥的涂繪新制為這個飄香十月奉獻了一道精神碩果，省市書畫界、收藏界以及愛好者百余人共同見證了這一時刻。

　　客居安徽50余年的南京江寧籍著名書畫家裴希明先生自幼師承家學(xué)，臨習(xí)書畫，從宋元入手，登堂入室，遍臨古賢，不遺其一，濃郁的家學(xué)氛圍加上天姿聰駿，為他打下了良好而完備筆墨童子功。弱冠之年又東渡日本秋田，專攻西畫，籍他山之石，為己所用，這一期間，他把主要精力放在對人物景態(tài)的刻劃中，慕寫了大量的人物造像和敦煌經(jīng)卷，進一步完善了對造型的認(rèn)識和把控，為后來從事中國畫創(chuàng)作奠定了造型根基。

　　回歸以后，裴希明轉(zhuǎn)向中國畫的語境領(lǐng)域，嘗試通過結(jié)合文化表述來表達自己對當(dāng)代中國畫高度的新定位，不斷探索新的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出一大批既包含古格高意又蘊之現(xiàn)代筆墨的新作品，以日本秋田個人作品展、南京書畫個人作品展開山立門，《黃山風(fēng)云圖》、《一望大江開》、《長江三峽圖》、《萬壑樹聲滿》、《江上數(shù)峰青》等作品不僅使裴希明從容自信地跨進了中國書畫的大門，而且讓他更加激進。中年以后，當(dāng)年激揚筆墨，揮斥方遒的裴希明明顯慢了下來，呈現(xiàn)出心態(tài)更加平穩(wěn)，筆墨日漸老道的特點，從用力到用智，裴希明的作品更趨宋元四家，金陵揚怪、吳門新安氣象，用筆老虬，表意單純，凸顯出一股梅龔金鄭般筆意高絕，于世絕塵的味道，尤其是那些穿插在構(gòu)圖布局間的，帶有明顯文化符號的詩文題詞，顯示了強烈的中國文化的背景養(yǎng)成和積淀。

　　裴希明的中國畫表現(xiàn)日益精進和創(chuàng)新意識，同時也吸引和影響了大批同道者入門，此番與眾徒同筆共繪當(dāng)代中國氣象，發(fā)乎于情，止乎于理，想來自是接續(xù)中國畫界經(jīng)年不朽的師生雅集，一人登高而歌，眾人拾階奉和，其樂融融，余韻繞梁，豈非大同之道哉!

　　裴希明，祖籍江蘇省南京市江寧區(qū)，1990年日本國立秋田大學(xué)繪畫專業(yè)畢業(yè)，國家一級美術(shù)師、安徽省美術(shù)家協(xié)會理事、安徽省書畫院特聘畫家、黃賓虹美術(shù)館副館長、安徽藝海拍賣有限責(zé)任公司總經(jīng)理，其父裴家同1952年畢業(yè)于國立南京大學(xué)美術(shù)系，師承傅抱石、陳之佛先生。