鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江。
虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
渡江戰(zhàn)役中，人民解放軍以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)橫渡長(zhǎng)江，勢(shì)如破竹般突破長(zhǎng)江防線。捷報(bào)傳到北平香山，毛澤東激情澎湃，揮筆寫(xiě)下氣壯山河的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》。這首詩(shī)不僅是對(duì)勝利的詩(shī)意總結(jié)，更是中華民族精神的高度凝縮，成為紀(jì)念南京解放、慶祝革命勝利的不朽豐碑，永遠(yuǎn)屹立在歷史長(zhǎng)河中。
回首往昔，宏大歷史如畫(huà)卷般展開(kāi)：從“勝利的紅旗”插進(jìn)南京城的激昂時(shí)刻，到宏偉大橋“飛架”南北的壯麗景象；從改革開(kāi)放春風(fēng)蕩漾百姓面龐的溫暖畫(huà)面，到中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)展開(kāi)華麗篇章……在南京解放75周年這個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)，讓我們跟隨這些經(jīng)典文藝作品，回望崢嶸歲月，品“一路芬芳”。
定格“占領(lǐng)總統(tǒng)府”的勝利畫(huà)面
總統(tǒng)府門(mén)樓上，一位身經(jīng)百戰(zhàn)、老練精悍的戰(zhàn)士，扯下國(guó)民黨的破旗，將其擲于門(mén)樓邊沿。站在門(mén)樓頂端的指戰(zhàn)員們，如同紀(jì)念碑式的群雕：幾位戰(zhàn)士注視著迎風(fēng)向上的紅旗，心潮起伏；畫(huà)面前方的小戰(zhàn)士，緊握槍桿、昂首挺立；身披硝煙的指揮員，沉著地看著手表，記下這令人難忘的時(shí)刻……這是著名油畫(huà)家陳逸飛、魏景山合作的經(jīng)典油畫(huà)作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，是表現(xiàn)南京解放的文藝作品中具有較高知名度的佳作。
省作協(xié)會(huì)員、《解密總統(tǒng)府》一書(shū)作者陳寧駿對(duì)這幅畫(huà)作進(jìn)行過(guò)深入研究。陳寧駿介紹，陳逸飛、魏景山都是活躍在上海的著名油畫(huà)家。1977年，中國(guó)人民革命軍事博物館約請(qǐng)陳逸飛以美術(shù)創(chuàng)作的手法，表現(xiàn)中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)總統(tǒng)府這一重要?dú)v史事件。陳逸飛回到上海后，約上好友魏景山一起創(chuàng)作?！盀榱水?huà)好這幅畫(huà)，兩位畫(huà)家多次前往南京總統(tǒng)府舊址，感受氛圍，尋找靈感，并到長(zhǎng)江沿岸采訪、畫(huà)速寫(xiě)、拍照以收集素材，還采訪數(shù)十位參加過(guò)戰(zhàn)役的老兵。”陳寧駿介紹，在經(jīng)過(guò)大量準(zhǔn)備工作后，二人統(tǒng)一了創(chuàng)作構(gòu)思：畫(huà)作要凸顯“占領(lǐng)”，要表現(xiàn)蔣家王朝的“覆滅”，要表達(dá)人民“喜悅”的勝利之情。最終，他們大膽選取不同于前人的俯視視角，以“占領(lǐng)”這一軍事用語(yǔ)為繪畫(huà)主題，突出表現(xiàn)人民解放軍戰(zhàn)士沖進(jìn)總統(tǒng)府，登上門(mén)樓，升起紅旗的歷史瞬間。
陳寧駿介紹，為了畫(huà)好這幅畫(huà)，兩位畫(huà)家制作了一個(gè)便于修改人物姿態(tài)和移動(dòng)位置的模型，向上海電影制片廠借來(lái)解放軍服裝、沖鋒槍、機(jī)關(guān)槍、銅盔等軍用裝備和武器等道具，并請(qǐng)來(lái)朋友穿上軍裝充當(dāng)模特。為了生動(dòng)展現(xiàn)戰(zhàn)士取得勝利時(shí)的喜悅與激情，陳逸飛也穿上軍裝、手持沖鋒槍，上陣當(dāng)模特。那些慷慨激昂的表情與動(dòng)態(tài)不少是他自己演示出來(lái)的。兩位畫(huà)家合作完成的這幅《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，采用高視點(diǎn)、大視野的構(gòu)圖，觀眾猶如置身于歷史現(xiàn)場(chǎng)，以俯視視角，目睹解放軍勢(shì)如破竹般沖進(jìn)總統(tǒng)府，場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)恢弘，畫(huà)中的每個(gè)人物都表現(xiàn)出鮮明個(gè)性，每個(gè)動(dòng)作都有相應(yīng)的情節(jié)支撐，可以展開(kāi)敘事，引發(fā)想象，被公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典作品。
除了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，以南京解放為主題的經(jīng)典畫(huà)作還有多幅。1959年，《開(kāi)國(guó)大典》作者、著名畫(huà)家董希文創(chuàng)作《百萬(wàn)雄師下江南》，描繪了解放軍在敵人的槍林彈雨中劈波斬浪，奮勇向前，解放江南的歷史畫(huà)面，再現(xiàn)了中國(guó)人民解放軍渡江南下、勢(shì)如破竹的磅礴氣勢(shì)。著名畫(huà)家、南京師范大學(xué)教授楊建侯創(chuàng)作于1957年的作品《解放南京》，表現(xiàn)的是南京人民在總統(tǒng)府前歡迎子弟兵的勝利場(chǎng)景，體現(xiàn)了軍民魚(yú)水情深。這也是最早一幅表現(xiàn)攻占總統(tǒng)府的繪畫(huà)作品。1957年8月，《中國(guó)人民解放軍建軍30周年》紀(jì)念郵票發(fā)行，其中第四章郵票畫(huà)面就是楊建侯的《解放南京》。著名軍旅油畫(huà)家陳堅(jiān)創(chuàng)作的《煦園曙光》，表現(xiàn)了渡江戰(zhàn)役總前委鄧小平、劉伯承、陳毅、粟裕等同志，滿懷勝利喜悅，并肩前行于總統(tǒng)府長(zhǎng)廊上的勝利畫(huà)面。
再現(xiàn)一橋飛架的“爭(zhēng)氣”記憶
上世紀(jì)70年代，周恩來(lái)總理曾自豪地向國(guó)際友人介紹：“新中國(guó)有兩大奇跡，一個(gè)是南京長(zhǎng)江大橋，一個(gè)是林縣紅旗渠。”作為我國(guó)自行設(shè)計(jì)和建造的第一座特大型公鐵兩用橋梁，1968年落成的南京長(zhǎng)江大橋以“民族橋”“爭(zhēng)氣橋”之姿，為幾代人投身建設(shè)和改革提供了強(qiáng)大精神激勵(lì)，也成為美術(shù)創(chuàng)作中當(dāng)之無(wú)愧的主角。
新金陵畫(huà)派重要代表人物之一、著名畫(huà)家魏紫熙于1973年創(chuàng)作的巨幅作品《天塹通途》，是其中的佼佼者。
“此幅作品運(yùn)用俯瞰視角，更能彰顯江面的壯闊，從而映襯出南京長(zhǎng)江大橋的雄偉壯觀。”南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、江蘇當(dāng)代書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)畢寶祥介紹，畫(huà)面中近景是南京幕府山，層巒疊嶂，由近及遠(yuǎn)，很好地烘托出大橋的雄姿。作者描繪大橋采用透視技巧，近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，使大橋更顯修長(zhǎng)、更為壯觀?！皩⒛抗馔断蚪?，湍急水流中船舶穿行其中，展現(xiàn)出社會(huì)主義建設(shè)的繁忙景象。而山間、水面的裊裊煙霧，更使得畫(huà)面多了一些江南韻味?！痹诋厡毾榭磥?lái)，這幅作品在題材、構(gòu)圖和藝術(shù)處理上具有鮮明時(shí)代特色，同時(shí)在筆墨上很好地延續(xù)傳統(tǒng)，是對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的最佳詮釋，也是藝術(shù)家與時(shí)俱進(jìn)的典范。
值得一提的是，以往山水畫(huà)的描繪對(duì)象主要是自然，如曲徑通幽、小橋流水等，而新中國(guó)成立后，山水畫(huà)面臨重大轉(zhuǎn)變，即如何運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨描繪社會(huì)主義建設(shè)的蓬勃景象和現(xiàn)代化的建設(shè)場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)，許多畫(huà)家為了更好地描繪南京長(zhǎng)江大橋，在大橋及其周邊一住就是數(shù)月。魏紫熙不僅前往長(zhǎng)江邊寫(xiě)生，還深入煤礦體驗(yàn)生活，每天打炮眼、運(yùn)石塊、下農(nóng)田、修水利，與工人農(nóng)民同吃同住。這些深入現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，滋養(yǎng)了他的畫(huà)作，使《天塹通途》充滿改天換地的豪邁之氣。
江蘇省美術(shù)館2018年舉辦的《大橋記憶——南京長(zhǎng)江大橋主題藝術(shù)作品及史料巡展》，涵蓋中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、宣傳畫(huà)等畫(huà)種，匯聚了錢(qián)松喦、宋文治、魏紫熙、陳大羽、蘇天賜、張華清、馮健親、呂斯百、吳俊發(fā)、周炳晨等大家的作品。其中馮健親的油畫(huà)《南京長(zhǎng)江大橋》，曾被送到北京參加新中國(guó)成立25周年全國(guó)美術(shù)作品展，是全省唯一一幅油畫(huà)入選作品，并被中國(guó)駐法大使館收藏。
進(jìn)入新時(shí)代，南京長(zhǎng)江大橋依然備受矚目，并且跳出傳統(tǒng)載體，有了更多元呈現(xiàn)。
2022年，南京市雜技團(tuán)正式創(chuàng)排雜技劇《大橋》，以“橋二代”視角全景式、史詩(shī)化地再現(xiàn)南京長(zhǎng)江大橋從1956年勘查籌建到1968年建成通車(chē)的12年艱苦卓絕的建設(shè)歷程，在“雜技”與“劇”的深度融合上邁出探索的一步。
今年4月，由南京藝術(shù)學(xué)院出品的話劇《大橋風(fēng)景》在校園內(nèi)連續(xù)上演。劇中最后一幕，“橋三代”浩哥舉著攝像頭采訪大橋文物收藏者王世清，也讓當(dāng)年創(chuàng)造“深潛神話”的胡寶玲和大橋建設(shè)總工程師梅旸春的事跡重現(xiàn)直播間，以時(shí)尚小劇場(chǎng)形式完成大橋從地域標(biāo)志、精神標(biāo)志到文化標(biāo)志的轉(zhuǎn)變。
萬(wàn)人空巷看《秦淮人家》
上世紀(jì)80年代初，一部電視劇風(fēng)靡南京城，達(dá)到萬(wàn)人空巷的地步，這就是電視系列劇《秦淮人家》。
“《秦淮人家》以城南大雜院里的普通人家為表現(xiàn)對(duì)象，拍的是南京人，說(shuō)的是南京事，講述南京市井百姓的喜怒哀樂(lè)，有著濃郁的南京味兒?！?0歲的南京城南老居民陸輝對(duì)這部電視劇記憶猶新。
《秦淮人家》播放時(shí)，南京著名電視節(jié)目主持人吳曉平在位于城南的南京市塑料六廠當(dāng)車(chē)間主任。他的記憶中，這部由江蘇電視臺(tái)出品的電視劇，采用流水播出方式，向社會(huì)公開(kāi)征集劇本，開(kāi)始拍攝，然后在電視上播放。很多老城南居民都參加了拍攝，被拉去當(dāng)群眾演員，有的扮街坊，有的扮路人，導(dǎo)演讓往哪站就站哪兒，讓嗑瓜子聊天就嗑瓜子聊天，反正都是“本色演出”，演的是自己的生活，一點(diǎn)都不難。
熱愛(ài)文學(xué)的吳曉平也寫(xiě)了兩集劇本，投稿給江蘇電視臺(tái)，沒(méi)想到竟然被采用，被拍成《秦淮人家》中的兩集?！捌渲幸患?，我寫(xiě)的是一個(gè)小青工在夫子廟秦淮河里救落水兒童，結(jié)果鬧了一場(chǎng)誤會(huì)的故事?！眳菚云秸f(shuō)，《秦淮人家》講述的都是百姓身邊的故事，有的甚至改編自真實(shí)的新聞，反映了不少好人好事，弘揚(yáng)了社會(huì)正能量。改革開(kāi)放后出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問(wèn)題也在電視劇中得到體現(xiàn)，比如住房問(wèn)題、物價(jià)問(wèn)題、職稱問(wèn)題等，很多人看了后都很有感觸，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴?！?0多年后再重看《秦淮人家》，仿佛回到改革開(kāi)放初期那個(gè)激情澎湃的年代，這個(gè)古老城市里，改革開(kāi)放的時(shí)代足音清晰可聞。”
《秦淮人家》是那一年江蘇拍攝的收視率最高的電視作品。吳曉平還記得，每當(dāng)電視里放《秦淮人家》時(shí)，大雜院里都擠滿人，大家盯著一臺(tái)9寸電視機(jī)看得入神，歡笑聲此起彼伏。兩個(gè)劇中人給觀眾留下深刻印象，一個(gè)是“賣(mài)鴨子的蔣寧生”，一個(gè)是“妻管?chē)?yán)陳浩”，他們各有特點(diǎn)，普通而又親切，在觀眾們看來(lái)，他們就仿佛是生活中自己身邊的張三李四，抑或就是自己。《秦淮人家》的拍攝地，主要在城南明清古宅牛市64號(hào)，也在很多南京人熟悉的地方取景，如國(guó)營(yíng)工廠車(chē)間，紫金山林蔭大道、有“大辮子”電車(chē)駛過(guò)的鼓樓廣場(chǎng)、明孝陵石象路等。“夠真實(shí)、夠生活，是這部電視劇無(wú)法令人忘懷的真正原因。 ”陸輝說(shuō)。
“莫愁湖邊走，春光滿枝頭，花兒含羞笑，碧水也溫柔，莫愁女前留個(gè)影，江山秀美人風(fēng)流，啊莫愁啊莫愁，勸君莫憂愁!”上世紀(jì)80年代初，隨著改革開(kāi)放的春風(fēng)，這首歌曲風(fēng)靡全國(guó)。1980年，著名作曲家陶思耀在看到好友、著名詞作家賀東久譜寫(xiě)的歌詞后拍案叫絕，瞬間有了靈感，不到20分鐘就完成譜曲。著名歌唱家朱明瑛在春節(jié)晚會(huì)上首唱后，“莫愁啊莫愁”迅速傳遍大江南北。陸輝表示，這首歌洋溢著達(dá)觀、蓬勃向上的激情，充溢著對(duì)秀麗春光、秀美山水的熱愛(ài)，是既古老而又年輕的南京城市精神的寫(xiě)照，更是改革開(kāi)放以來(lái)，南京人乃至中華兒女從沉睡中醒來(lái)，走向偉大復(fù)興的豪邁心聲。
信仰與幸福在新時(shí)代舞臺(tái)輝映
黨的十八大以來(lái)，眾多與人民“同心同德”、與時(shí)代“同頻共振”的文藝作品，將濃厚的現(xiàn)實(shí)主義精神、人文關(guān)懷和歷史使命感凝聚成強(qiáng)大精神力量，讓信仰與幸福相互輝映。
“走北街來(lái)穿南巷，人人都叫我燒餅張，鴨油酥燒祖?zhèn)鞣?，咬一口能飄十里香……”伴隨著地道的南京方言，話劇《小西湖》登臺(tái)上演，“以人為本”的新發(fā)展理念也隨之展現(xiàn)。
當(dāng)城鎮(zhèn)化進(jìn)入“下半場(chǎng)”，如何通過(guò)城市更新開(kāi)啟高質(zhì)量發(fā)展新空間?南京小西湖片區(qū)以“小尺度、漸進(jìn)式”方式，交出“保護(hù)與再生”的優(yōu)異答卷。2022年，南京市話劇團(tuán)正式創(chuàng)排話劇《小西湖》。南京市話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)常小川表示，“我們希望打造一部貼近老百姓生活、充滿煙火氣并帶有輕喜劇元素的舞臺(tái)作品，展現(xiàn)城市建設(shè)中如何保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)，在更新中傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在治理中充分發(fā)揚(yáng)全過(guò)程人民民主，在發(fā)展中創(chuàng)造人民群眾美好生活?！?/p>
該劇從古都建設(shè)的歷史文化遺跡切入，生動(dòng)展示小西湖擦去“灰塵”變“明珠”的故事。一個(gè)街區(qū)嶄新的面貌背后，是人的精神的挺立，是城市風(fēng)骨的展現(xiàn)。值得一提的是，該劇并未回避我們?cè)谠斐沁\(yùn)動(dòng)中走過(guò)的彎路，城市更新者于建東提及自己曾在一個(gè)項(xiàng)目中拆除一座具有文物價(jià)值的舊樓，然后在原址上建造一座壯觀的現(xiàn)代化高樓的悔意與反思，也凸顯了延續(xù)城市文脈的重要性。
“我們這兒叫小西湖，歷史上這兒也確實(shí)有一面漂亮的湖水?？珊髞?lái)這湖水到哪兒去了?現(xiàn)在我明白了，這面湖水就在我們百姓的心里?！毙烀老阍趧≈姓f(shuō)出話劇《小西湖》的點(diǎn)睛之句。而徐美香的扮演者夏瑩，是南京市話劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員，也是小西湖街區(qū)老居民，她親身經(jīng)歷了小西湖街區(qū)的更新改造，又在舞臺(tái)上再現(xiàn)這一過(guò)程?，F(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)的折疊，讓夏瑩感慨地說(shuō)：“生活為我的表演注入更加豐富的情感基礎(chǔ)。而參演這部劇，也讓我更加理解城市建設(shè)和老百姓之間的關(guān)系?！?/p>
同樣是“追光”的故事，南京市話劇團(tuán)創(chuàng)排的另一部話劇《雨花臺(tái)》則是用好紅色資源、講好信仰故事的“爆款”之作。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在查閱大量文獻(xiàn)資料并對(duì)雨花臺(tái)烈士陵園進(jìn)行深入調(diào)研后，采用時(shí)空濃縮的方式，將不同時(shí)期、不同地點(diǎn)犧牲的烈士置于同一時(shí)空。兩個(gè)小時(shí)的演出，通過(guò)3個(gè)審訊室為主場(chǎng)景，再現(xiàn)惲代英、冷少農(nóng)、許包野、施滉等烈士在暗無(wú)天日的監(jiān)獄中，面對(duì)敵人的威逼利誘，他們堅(jiān)定理想信念、堅(jiān)守內(nèi)心信仰，英勇斗爭(zhēng)、頑強(qiáng)不屈的場(chǎng)景。據(jù)常小川介紹，話劇《雨花臺(tái)》自2015年創(chuàng)排首演至今，已演出180余場(chǎng)，不僅在國(guó)家大劇院等地演出，還走進(jìn)北大、清華等知名院校，與青年學(xué)子產(chǎn)生共鳴。
“國(guó)不可不救，他人不去救，唯靠我自己；他人不能救，則唯靠我自己；他人不下真心救，則唯靠我自己……”舞臺(tái)上，一群身戴鐐銬、衣衫血跡斑斑的烈士走向熊熊烈火。這是話劇《雨花臺(tái)》中令人難忘的一幕?！坝⑿壅驹诠饫?，愿我們是那道光”，舞臺(tái)下，年輕觀眾與舞臺(tái)上的“同齡人”進(jìn)行著心靈和信仰的對(duì)話。
“文學(xué)之都”的全新打開(kāi)方式
黛玉入府、元妃省親、寶釵撲蝶、探春遠(yuǎn)嫁、寶玉丟玉……民族舞劇《紅樓夢(mèng)》以獨(dú)特視角，生動(dòng)呈現(xiàn)金陵十二釵的青春群像。自2021年首演以來(lái)，該劇已在全國(guó)巡演超160場(chǎng)，成為年輕人一刷二刷三刷的爆款作品。
昆曲“一戲兩看”《桃花扇》的舞臺(tái)上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美交融。裊裊水磨腔，韻味無(wú)窮。近年來(lái)，省昆劇院還將南京傳世名著《世說(shuō)新語(yǔ)》新編入戲，以翩翩南昆風(fēng)度再現(xiàn)魏晉風(fēng)骨。
對(duì)于越劇演員李曉旭而言，在新編戲中“穿越古今”已是常態(tài)。她時(shí)而是越劇《上鄰下舍》中為老小區(qū)加裝電梯奔波的社區(qū)主任，時(shí)而是越劇《烏衣巷》中的王徽之、王獻(xiàn)之，時(shí)而又是越劇《鳳凰臺(tái)》中的詩(shī)仙李白。
“南京是李白活動(dòng)最多的城市，也是他詩(shī)中提及最多的城市。每個(gè)人心中的李白都有共通之處，我一直在探尋并展現(xiàn)這種共性?！痹诶顣孕裱壑校瑥摹疤煜挛臉小钡健笆澜缥膶W(xué)之都”，南京的新名片不僅為戲劇市場(chǎng)提供了滋養(yǎng)和沃土，更成為創(chuàng)作的源頭活水，有力推動(dòng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。
小劇場(chǎng)看戲，正成為一種“很南京”的生活方式。4月22日至5月24日，由南京市文聯(lián)主辦的“劇青春——慶祝南京解放75周年青年原創(chuàng)戲劇展演”將在南京的小劇場(chǎng)上演。6部新創(chuàng)小劇場(chǎng)戲劇將以飽滿的情感和生動(dòng)的語(yǔ)言，講述先輩們的英勇事跡。
其中，話劇《0423》《建筑學(xué)家——楊廷寶》以真實(shí)人物和事件為原型進(jìn)行舞臺(tái)改編，從青年人的視角出發(fā)，向當(dāng)代青年講述同輩人的故事。原創(chuàng)舞蹈詩(shī)劇《老站》以舞蹈形式演繹浦口火車(chē)站一位老人的一生。沉浸式戲劇《紅色記憶》則以江北紅色廣場(chǎng)紀(jì)念館為載體，通過(guò)獨(dú)特的沉浸式表現(xiàn)形式展現(xiàn)南京江北新區(qū)的紅色歷史。
南京市文聯(lián)副主席、市戲劇家協(xié)會(huì)主席陶琪表示：“此次展演充分展現(xiàn)了青年戲劇工作者的藝術(shù)創(chuàng)造力和才華，也是優(yōu)秀文藝成果的一次集中分享。參演作品深入挖掘歷史內(nèi)涵，以現(xiàn)代視角和獨(dú)特創(chuàng)意呈現(xiàn)歷史事件和人物，讓觀眾深切感受到先烈們的犧牲精神和愛(ài)國(guó)情懷，有助于培養(yǎng)青年的歷史責(zé)任感和使命感，激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)熱情和奮斗精神?！?/p>
“虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷?！?月23日晚，由南京民族樂(lè)團(tuán)創(chuàng)排的民族交響樂(lè)《解放·1949》在南京演出，在這個(gè)充滿活力和文化魅力的城市，將再度奏響鏗鏘之聲。文藝作品猶如時(shí)代之鏡，以多樣的形式映照著南京的紅色基因、文化底蘊(yùn)和人民的精神風(fēng)采，也使我們能更深刻地領(lǐng)悟到這座城市的往昔與今朝。
