夏日的惠州西湖，水光瀲滟，百花盛開；嶺南(豐湖)書院樂群堂里，書聲瑯瑯，氣氛熱烈。6月28日，著名小小說作家、世界華文微型小說研究會(huì)會(huì)長凌鼎年應(yīng)邀走進(jìn)惠州小小說大課堂第96課，與惠州的小小說作家及愛好者面對面交流，傳授小小說創(chuàng)作技巧，受到熱烈歡迎。廣東省和惠州市小小說學(xué)會(huì)會(huì)長、一級作家申平，廣東省小小說學(xué)會(huì)副會(huì)長、惠州市小小說學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長肖建國，廣東省小小說學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長、惠州市小小說學(xué)會(huì)副會(huì)長海華，惠陽區(qū)作協(xié)主席李小惠，惠州市小小說學(xué)會(huì)秘書長鐘志良，副秘書長毛小玟、楊君妮，惠城區(qū)作協(xié)秘書長唐麗萍以及小小說作家40多人參加活動(dòng)。活動(dòng)由廣東省和惠州市小小說學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長雪弟主持。
凌鼎年，中國作協(xié)會(huì)員，在《新華文摘》《小說選刊》《人民文學(xué)》《香港文學(xué)》等海內(nèi)外多家報(bào)刊發(fā)表過作品7000多篇，1200多萬字，出版過英譯本、日譯本、韓譯本等個(gè)人集子67本，主編書籍245本。作品被譯成英、日、韓、法、德、俄、泰、土耳其、西班牙、維吾爾文、波斯文、菲律賓文、馬來文、越南文、緬甸文、蒙古文等16種文字，16篇作品收入日、韓、美、加拿大、土耳其、新加坡、中國香港的大學(xué)、中學(xué)教材，另有作品收入海內(nèi)外600多種集子。獲《小說選刊》“茅臺(tái)杯”獎(jiǎng)、世界華文微型小說大賽最高獎(jiǎng)、冰心兒童圖書獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、首屆葉圣陶文學(xué)獎(jiǎng)、首屆吳承恩文學(xué)獎(jiǎng)、首屆蔡文姬文學(xué)獎(jiǎng)、首屆吳伯蕭散文獎(jiǎng)、小小說金麻雀獎(jiǎng)、小小說事業(yè)推動(dòng)獎(jiǎng)等360多項(xiàng)，2011年被美國全美中國作家聯(lián)誼會(huì)授予“為中美文學(xué)文化交流做出杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。太倉還建有凌鼎年文學(xué)館。
課上，凌鼎年圍繞如何“在生活中發(fā)現(xiàn)素材和細(xì)節(jié)”這一主題，結(jié)合自己的作品《拍紅船的老人》《參加過鄭和下西洋的女人們》《荷香茶》《血經(jīng)》《書齋之名》《鵲巢》《義丐》等小小說作品，詳細(xì)介紹了這些作品從發(fā)現(xiàn)素材，到構(gòu)思、加工的整個(gè)創(chuàng)作誕生過程，并通過自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，告誡作者一定要注意觀察生活，善于發(fā)現(xiàn)生活中的素材和細(xì)節(jié)。他說，素材是故事的骨骼，細(xì)節(jié)能使作品有血有肉。有了好的細(xì)節(jié)，就能寫出好的作品。在寫作的過程中，口子要小，背景要大，立意要新，開掘要深。要做生活的有心人，隨時(shí)發(fā)現(xiàn)，隨時(shí)記錄，記錄下來就是你自己的了。同時(shí)要善于思考，思想有多深，作品就有多深。作家的想像力就是作品的生命力。另外要善于使用道具，這也是小小說的技巧之一。
凌鼎年曾經(jīng)在微山湖畔的煤礦工作生活了二十年，基層生活使他積累了大量的創(chuàng)作素材，又因?yàn)樗麖慕纤l(xiāng)到蘇魯交界的“千古龍飛地”生活，有了南北文化的碰撞、交流，為他以后的文學(xué)創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。但是他并不滿足，一雙眼睛總是在密切觀察著社會(huì)生活的種種變化，參與了大量的社會(huì)活動(dòng)。據(jù)說，他騎自行車上下班時(shí)，常常思路很活躍，會(huì)產(chǎn)生奇奇怪怪的靈感與聯(lián)想，他會(huì)馬上停下來，掏出手機(jī)記錄下來，有時(shí)，騎幾米又停下，又記錄，到工作室后，再錄入電腦。他的電腦里一直保持著100條以上的原始素材，保證他可以隨時(shí)拿來進(jìn)行創(chuàng)作。他不但關(guān)注現(xiàn)實(shí)，也關(guān)注歷史，許多歷史人物和故事經(jīng)過他深入挖掘、思考、改造，都成為小小說名篇。比如他有一次在蘇州的一家寺院里發(fā)現(xiàn)了一部血寫的經(jīng)書，立即意識到這是一個(gè)極好的素材，向住持方丈不恥下問，了解了能問到的書寫血經(jīng)的相關(guān)細(xì)節(jié)，掌握了這些，為構(gòu)思小說奠定了基礎(chǔ)，但怎樣才能把這素材寫出彩呢?他卻頗費(fèi)琢磨。后來，他把這個(gè)故事放置到抗戰(zhàn)這個(gè)大背景下，塑造了弘善法師、養(yǎng)真法師兩個(gè)和尚見前方將士在為保衛(wèi)國家流血犧牲，發(fā)誓也要為抗日出點(diǎn)力，流點(diǎn)血，就每天輪流在舌尖上采血，用以抄寫經(jīng)書。待血經(jīng)抄完，二人早已形似枯槁，然無比欣慰。
還有，他偶然聽說他家鄉(xiāng)有傳聞：鄭和下西洋船上是有女人的，他敏感到是個(gè)有價(jià)值的史料，就多方打聽，終于證實(shí)當(dāng)年船上招募過善女紅，懂接生的中年穩(wěn)婆，沿途為東南亞島國與非洲產(chǎn)婦接生，傳播中醫(yī)，傳播中華文化……經(jīng)過凌鼎年的加工、改造，這個(gè)傳聞在他筆下就化作了一篇頗有可讀性的小小說作品。
同樣，《義丐》這篇作品，是凌鼎年根據(jù)州志里記錄一塊碑刻“明義丐絕粒處”六個(gè)字鋪排成文的，最后，還生成了一篇純虛構(gòu)，一篇帶紀(jì)實(shí)性的姊妹篇。另外，描寫當(dāng)代生活的《拍紅船的老人》《荷香茶》《書齋之名》《鵲巢》等，也是在平常生活中發(fā)現(xiàn)的素材，然后，充分展開想象，把自己積累的知識融合進(jìn)去，以講故事的形式，完成人物的勾勒、塑造，讓讀者在讀完故事后，有所悟，有所得。
凌鼎年娓娓道來，如數(shù)家珍，使現(xiàn)場聽眾深受啟發(fā)。在互動(dòng)環(huán)節(jié)，凌鼎年還回答了與會(huì)作家提出的關(guān)于AI寫作和如何處理人物原型等多方面的問題。
雪弟、申平在總結(jié)時(shí)說：凌鼎年先生出道早，作品多，影響大，他今天“以文案說道理，”為大家上了一場生動(dòng)的小小說創(chuàng)作輔導(dǎo)課，相信大家收獲頗豐。凌鼎年多年來在小小說創(chuàng)作領(lǐng)域堅(jiān)持耕耘，孜孜以求，其足跡踏遍全國，走過半個(gè)世界，編著了《世界微型小說百年大事記》等書，為世界小小說的發(fā)展留下了珍貴的史料，做出了突出貢獻(xiàn)，值得尊敬。我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)凌老師的創(chuàng)作精神，凝心聚力，認(rèn)真寫作，為這個(gè)時(shí)代奉獻(xiàn)更多好作品。（攝影：楊君妮）
