26日晚上首演的大型古裝淮劇《寶劍記》，讓許多淮劇愛好者再一次領(lǐng)略了淮劇的魅力。但也有人私下議論：不還是吳漢、王玉蓮的故事嗎？為此，記者來到省淮劇團，采訪了該劇的主創(chuàng)人員。

　　改編也是創(chuàng)作

　　看過《寶劍記》的觀眾，大多有這樣一個認識：故事來源于著名淮劇《吳漢三殺》，與去年的《王玉蓮》有相似之處，但許多情節(jié)上略有變化。

　　對于本次的《寶劍記》，省淮劇團團長、吳漢的扮演者陳明礦告訴記者，無論是《王玉蓮》還是《寶劍記》，都來源于《吳漢三殺》。“創(chuàng)作《王玉蓮》的時候，我們就有一個明確的思路，新劇必須符合現(xiàn)代審美觀，符合現(xiàn)在觀眾的欣賞口味，”陳明礦說。

　　從2011年開始，省淮開始創(chuàng)作《王玉蓮》，該劇在當年的江蘇省第六屆淮劇節(jié)和戲劇節(jié)中，拿到了包括“優(yōu)秀編劇獎”、“優(yōu)秀導演獎”、“優(yōu)秀舞美設計獎”等一系列大獎。

　　但拿遍大獎之后，省淮也明顯感覺到一些不足：由于過分突出了王玉蓮的戲份，導致吳漢的人物表現(xiàn)有所不足。省里的諸多專家也提出了一些建議。在這些建議的基礎上，省淮決定重新創(chuàng)作《寶劍記》。

　　省淮不僅僅增加了吳漢的戲份，還請省劇目工作室的專家參與劇本改編。此外，還專程邀請四位表演指導，每個表演指導負責一位演員，確保舞臺形象盡善盡美。在人物造型與身段上，省淮廣泛參考了昆曲，設計了一套唯美的造型。

　　十年磨一戲

　　熟悉淮劇的觀眾都清楚，省淮劇團擅長現(xiàn)代戲，《太陽花》、《一江春水向東流》、《嗩吶聲聲》都是近十年來省淮現(xiàn)代戲的代表。去年的《王玉蓮》是省淮十年來首次嘗試古裝劇。

　　“我們省淮不僅僅是淮劇團，還是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)淮劇的傳承單位，具有示范性、傳承性和實驗性，”陳明礦說，省淮古裝戲的嘗試，必將對整個淮劇節(jié)帶來很大的影響。

　　古裝戲不僅僅換套衣服而已。王玉蓮的扮演者、著名淮劇演員陳澄對記者說，與此前的《王玉蓮》相比，《寶劍記》中的王玉蓮要顯得天真、活潑一些，這樣和最終人物的結(jié)局形成反差，增強戲劇效果。這個改編，實際上已經(jīng)讓陳澄從擅長的青衣轉(zhuǎn)為閨門旦。

　　此外，淮劇傳統(tǒng)注重的是聲腔，身段表現(xiàn)不是特長。為了填補不足，《寶劍記》主創(chuàng)們大量借鑒了昆曲。“我手上甚至多了個道具宮扇，”陳澄說。

　　“十年磨一戲”是戲改中經(jīng)常提及的話題。陳明礦說，一臺戲好與不好，只能在表演中不斷地發(fā)現(xiàn)與修正。當年入圍國家舞臺精品劇目的《太陽花》，也曾經(jīng)先后歷經(jīng)多次改動，最終才獲得成功。

　　“藝無止盡，不斷地改革創(chuàng)新，傳統(tǒng)戲劇才有生命力，”陳明礦說，《寶劍記》創(chuàng)作在四個月內(nèi)曾六易其稿，不過，這僅僅只是個開頭。

　　淮劇聲腔堪比京昆

　　與幾年前的頹勢相比，近年來淮劇情況略有上升。談到淮劇本身所有的魅力，陳澄總不忘談及2002年她與陳明礦在湖南參加全國巡演的經(jīng)歷。

　　“當時全國各大劇種都派人參加了，有的劇團甚至不惜代價地設計舞美，”陳澄說，相比之下，她與陳明礦二人只是登臺清唱，基本上沒什么投入，顯得有些底氣不足。

　　但最終的結(jié)果，卻是淮劇獲得了一等獎。當時評委的意見中，最重要的一條，就是沒想到淮劇有這么好的聲腔。

　　“我們淮劇最大的特色，就是它的聲腔，這個肯定不能丟，”陳澄認為，淮劇聲腔出眾，甚至在許多專家眼里，不比京劇差。但必須進行現(xiàn)代化改革，增強肢體語言的表現(xiàn)力。強化舞臺效果。現(xiàn)在的觀眾，肯定不能接受舞臺只有兩三個演員唱戲的局面。

　　“《寶劍記》也是我們嘗試的一種，在我看來，演好了古裝戲，現(xiàn)代戲肯定沒問題，”陳澄說。

　　本次演出雖然只演一場。但在11月中下旬再次全市公演。喜愛淮劇的觀眾，屆時可以再次欣賞到這場難得的古裝大戲。