最近國產(chǎn)游戲《黑神話：悟空》上線，迅速霸榜眾多游戲平臺。為了還原游戲最真實人物角色的部分，《黑神話：悟空》運用了大量動作捕捉技術(shù)，以及專業(yè)的動捕演員。大家一定很好奇，如此逼真的動作與神態(tài)是如何完成的。今天，我們就走近了身邊的動捕演員。

黎志軒做動捕時的照片  

“連點成線”，動捕演員“沒有性別”

來自安徽蚌埠，目前在合肥從事演員相關(guān)工作的“新合肥人”高雨萌就曾是一名動捕演員，《黑神話：悟空》中作為“天命人”的動捕演員殷凱，就是她的學(xué)長。

平日里，高雨萌也在合肥兼職做一名動捕演員。起初，她本以為這是項只需要隨便動動手腳就能完成的工作，但親臨現(xiàn)場體驗后發(fā)現(xiàn)，這項工作所需要的專業(yè)性比她想象中還要高，“對肢體動作的把控要非常精妙。”高雨萌告訴記者，由于動捕演員主要為動作采集服務(wù)，因此在肢體動作的表現(xiàn)上，必須非常準(zhǔn)確，才能讓游戲中的人物動作看起來更加流暢自然。

而為了讓動作信息的收集更加迅速和精準(zhǔn)，每次正式表演前，動捕演員都需要身穿全黑衣服上場，如此，捕捉器才能準(zhǔn)確地在人體關(guān)節(jié)處進行定點捕捉。“相當(dāng)于連點成線，有點‘火柴人’的感覺”高雨萌說到，利用技術(shù)在動捕演員的肢體上打上關(guān)鍵的幾個點，然后再通過儀器將這些點連接成線，這樣一套動作就完成了。

每個游戲人物所要采錄的動作信息眾多，動捕演員常常要反復(fù)演繹出一個人物的行走、坐下等一套動作才能“收工”，“精力消耗大，對體力有很高要求。”而對肢體動作的高要求，也就意味對其它條件的“放寬”，高雨萌補充道，“對身材其實沒要求，能穿得進特定的衣服就行。”

在高雨萌的描述里，動捕演員是沒有男女之別的，“不是說男的只能接男的角色，女的只能接女的角色，很多時候都是混搭著來的。”角色“二分性”的消失，也間接對動捕演員的技術(shù)水平做了要求，“能不能精準(zhǔn)把握住異性角色的肢體動作特點，這很重要。”

黎志軒做動捕時的照片    

“真戲真打”，在“動捕”也是在“演戲”

一開始，在高雨萌的眼中，動作捕捉相較于常規(guī)表演而言，是另一外表演體系的內(nèi)容。動作幅度大、注重動作的準(zhǔn)確性，她覺得和自己平日里的戲劇表演有著莫大的差別。

“動捕就是在演戲，沒辦法將肢體和精神完全分割開來，”高雨萌說，目前招募動捕演員的公司多為游戲、動漫相關(guān)企業(yè)，而引導(dǎo)她進行表演的，也并非大家理解的專業(yè)導(dǎo)演人士，“更多是制作動漫或游戲的技術(shù)工作人員。”但對方仍會根據(jù)表現(xiàn)來提出如何調(diào)整情緒、改善動作，來與人物進行情感上的統(tǒng)一與適配。而在正式入場前，高雨萌也會根據(jù)提前拿到的劇本，來“沉浸式”感受人物應(yīng)有的心理狀態(tài)。

24歲的黎志軒對這種說法表示贊同，來自上海的他，平日里也會在合肥從事動捕相關(guān)工作。有著為人物和大猩猩提供動捕經(jīng)驗的他說，自己在擔(dān)任動捕演員時，也會和技術(shù)人員進行表演上的溝通。“對方提要求，我就會調(diào)整或開發(fā)相關(guān)的動作，以達(dá)到預(yù)期。”情緒如何更加豐滿，動作在什么時候更加‘到位’一些，黎志軒說這些都很有考究。

情緒的代入，在高雨萌看來，更有助于服務(wù)一些“真戲真打”的劇情。她拿《黑神話：悟空》舉例，“悟空和二郎神那一段精彩的打戲，就是需要動捕演員拿起道具去進行實體的打斗演繹，如果沒有人物背景故事的理解和情感的共通，是很難將打斗‘打’進觀眾心里的。”

動捕演員雖然身穿黑衣活躍在幕后，沒辦法以“真身”示眾，但高雨萌覺得，“這是一個為故事角色注入靈魂的存在。”

合肥通客戶端-合報全媒體記者 王書滸