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悟空“真身”來(lái)也! 《黑神話:悟空》帶火游戲動(dòng)捕演員

最近國(guó)產(chǎn)游戲《黑神話:悟空》上線,迅速霸榜眾多游戲平臺(tái)。為了還原游戲最真實(shí)人物角色的部分,《黑神話:悟空》運(yùn)用了大量動(dòng)作捕捉技術(shù),以及專業(yè)的動(dòng)捕演員。大家一定很好奇,如此逼真的動(dòng)作與神態(tài)是如何完成的。今天,我們就走近了身邊的動(dòng)捕演員。

黎志軒做動(dòng)捕時(shí)的照片  

“連點(diǎn)成線”,動(dòng)捕演員“沒(méi)有性別”

來(lái)自安徽蚌埠,目前在合肥從事演員相關(guān)工作的“新合肥人”高雨萌就曾是一名動(dòng)捕演員,《黑神話:悟空》中作為“天命人”的動(dòng)捕演員殷凱,就是她的學(xué)長(zhǎng)。

平日里,高雨萌也在合肥兼職做一名動(dòng)捕演員。起初,她本以為這是項(xiàng)只需要隨便動(dòng)動(dòng)手腳就能完成的工作,但親臨現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)后發(fā)現(xiàn),這項(xiàng)工作所需要的專業(yè)性比她想象中還要高,“對(duì)肢體動(dòng)作的把控要非常精妙。”高雨萌告訴記者,由于動(dòng)捕演員主要為動(dòng)作采集服務(wù),因此在肢體動(dòng)作的表現(xiàn)上,必須非常準(zhǔn)確,才能讓游戲中的人物動(dòng)作看起來(lái)更加流暢自然。

而為了讓動(dòng)作信息的收集更加迅速和精準(zhǔn),每次正式表演前,動(dòng)捕演員都需要身穿全黑衣服上場(chǎng),如此,捕捉器才能準(zhǔn)確地在人體關(guān)節(jié)處進(jìn)行定點(diǎn)捕捉。“相當(dāng)于連點(diǎn)成線,有點(diǎn)‘火柴人’的感覺(jué)”高雨萌說(shuō)到,利用技術(shù)在動(dòng)捕演員的肢體上打上關(guān)鍵的幾個(gè)點(diǎn),然后再通過(guò)儀器將這些點(diǎn)連接成線,這樣一套動(dòng)作就完成了。

每個(gè)游戲人物所要采錄的動(dòng)作信息眾多,動(dòng)捕演員常常要反復(fù)演繹出一個(gè)人物的行走、坐下等一套動(dòng)作才能“收工”,“精力消耗大,對(duì)體力有很高要求。”而對(duì)肢體動(dòng)作的高要求,也就意味對(duì)其它條件的“放寬”,高雨萌補(bǔ)充道,“對(duì)身材其實(shí)沒(méi)要求,能穿得進(jìn)特定的衣服就行。”

在高雨萌的描述里,動(dòng)捕演員是沒(méi)有男女之別的,“不是說(shuō)男的只能接男的角色,女的只能接女的角色,很多時(shí)候都是混搭著來(lái)的。”角色“二分性”的消失,也間接對(duì)動(dòng)捕演員的技術(shù)水平做了要求,“能不能精準(zhǔn)把握住異性角色的肢體動(dòng)作特點(diǎn),這很重要。”

黎志軒做動(dòng)捕時(shí)的照片    

“真戲真打”,在“動(dòng)捕”也是在“演戲”

一開(kāi)始,在高雨萌的眼中,動(dòng)作捕捉相較于常規(guī)表演而言,是另一外表演體系的內(nèi)容。動(dòng)作幅度大、注重動(dòng)作的準(zhǔn)確性,她覺(jué)得和自己平日里的戲劇表演有著莫大的差別。

“動(dòng)捕就是在演戲,沒(méi)辦法將肢體和精神完全分割開(kāi)來(lái),”高雨萌說(shuō),目前招募動(dòng)捕演員的公司多為游戲、動(dòng)漫相關(guān)企業(yè),而引導(dǎo)她進(jìn)行表演的,也并非大家理解的專業(yè)導(dǎo)演人士,“更多是制作動(dòng)漫或游戲的技術(shù)工作人員。”但對(duì)方仍會(huì)根據(jù)表現(xiàn)來(lái)提出如何調(diào)整情緒、改善動(dòng)作,來(lái)與人物進(jìn)行情感上的統(tǒng)一與適配。而在正式入場(chǎng)前,高雨萌也會(huì)根據(jù)提前拿到的劇本,來(lái)“沉浸式”感受人物應(yīng)有的心理狀態(tài)。

24歲的黎志軒對(duì)這種說(shuō)法表示贊同,來(lái)自上海的他,平日里也會(huì)在合肥從事動(dòng)捕相關(guān)工作。有著為人物和大猩猩提供動(dòng)捕經(jīng)驗(yàn)的他說(shuō),自己在擔(dān)任動(dòng)捕演員時(shí),也會(huì)和技術(shù)人員進(jìn)行表演上的溝通。“對(duì)方提要求,我就會(huì)調(diào)整或開(kāi)發(fā)相關(guān)的動(dòng)作,以達(dá)到預(yù)期。”情緒如何更加豐滿,動(dòng)作在什么時(shí)候更加‘到位’一些,黎志軒說(shuō)這些都很有考究。

情緒的代入,在高雨萌看來(lái),更有助于服務(wù)一些“真戲真打”的劇情。她拿《黑神話:悟空》舉例,“悟空和二郎神那一段精彩的打戲,就是需要?jiǎng)硬堆輪T拿起道具去進(jìn)行實(shí)體的打斗演繹,如果沒(méi)有人物背景故事的理解和情感的共通,是很難將打斗‘打’進(jìn)觀眾心里的。”

動(dòng)捕演員雖然身穿黑衣活躍在幕后,沒(méi)辦法以“真身”示眾,但高雨萌覺(jué)得,“這是一個(gè)為故事角色注入靈魂的存在。”

合肥通客戶端-合報(bào)全媒體記者 王書滸

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