他在苦尋泥塑運(yùn)輸保存法，讓泥人“走出去”
朱敬偉泥塑作品。
朱敬偉是非遺項(xiàng)目南京泥人的市級(jí)傳承人。前兩天，他來(lái)到南京藝術(shù)學(xué)院古瓷修復(fù)實(shí)驗(yàn)室尋求幫助,他剛捏好的三國(guó)人物黃忠，腰部裝飾掉了下來(lái)，雙臂也出現(xiàn)了裂縫。“這四五年來(lái)我一直在找尋讓泥人不干裂的方法，這個(gè)問(wèn)題解決不了，南京泥人無(wú)法運(yùn)輸、保存，也就無(wú)法走向市場(chǎng)。作為一個(gè)非遺項(xiàng)目，如果它的生存空間只能是展館，這樣肯定不行。”朱敬偉告訴記者。
作品只能待在家或展館，出門易散架
朱敬偉捏泥人的故事說(shuō)來(lái)很有意思。他就職于河海大學(xué)圖書館，因?yàn)閺男?ài)在泥巴堆里混，喜歡捏泥巴，后來(lái)就進(jìn)入了捏泥人的行當(dāng)。他最早開(kāi)始成型地捏泥巴是在1987年，當(dāng)時(shí)就是用泥巴和竹子來(lái)做一些建筑模型，有時(shí)候也會(huì)捏些小人，朋友看了喜歡，他就陸陸續(xù)續(xù)送了人，后來(lái)就開(kāi)始系統(tǒng)地捏。
這些年里，他捏過(guò)秦淮舊景、360個(gè)老行當(dāng)、孩童系列等多件作品。2015年時(shí)，他從河里挖出了500斤泥，完成大型主題泥塑《抗戰(zhàn)》，定格中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中五個(gè)代表性的場(chǎng)面：其中包括了約翰·拉貝保護(hù)難民、棲霞寺寂然法師保護(hù)難民等南京人耳熟能詳?shù)墓适?，這些年他還完成了七八米長(zhǎng)的《清明上河圖》等大型泥塑作品的創(chuàng)作。
不過(guò)，這些栩栩如生的作品只能在朱敬偉家或展館里收著，不敢走向市場(chǎng)。
朱敬偉的好友鐵鋼遇到過(guò)很多想買朱敬偉作品的收藏者，“我不敢?guī)退u，他自己也不愿意賣。”鐵鋼說(shuō)，個(gè)中原因，主要就是泥人的運(yùn)輸和買家在家中的保存完全沒(méi)有“安全性”。
朱敬偉指著眼前一尊黃忠的泥塑說(shuō)：“才捏好沒(méi)多久，你看，腰上的一些裝飾已經(jīng)掉了。”記者看了下，黃忠的腳下確實(shí)散落了四五個(gè)泥巴條，“只是從家搬到這里就掉了，如果是跨城市或跨國(guó)搬運(yùn)，肯定就散架了！買家買回去后，如果稍不注意，就有可能把泥人的胳膊或腿碰斷，這樣的話，人家豈不白買了！”朱敬偉無(wú)奈地說(shuō)。
外出辦展，泥人坐商務(wù)艙，他坐經(jīng)濟(jì)艙
說(shuō)起泥人運(yùn)輸和保存過(guò)程中被損壞的逸事，朱敬偉可以舉出許多例子。“有次我被邀請(qǐng)去深圳辦展，去的時(shí)候?qū)Ψ浇o我買了兩張票，一張經(jīng)濟(jì)艙，我坐，一張商務(wù)艙，泥人坐（用來(lái)放泥人作品）。到深圳的時(shí)候打開(kāi)來(lái)，還好，作品沒(méi)壞！不過(guò)回來(lái)的時(shí)候我是先坐飛機(jī)回的，對(duì)方把我的作品托運(yùn)回南京，結(jié)果到貨后一打開(kāi)箱子：那么多作品基本上全壞了！”他惋惜地說(shuō)。
因此，雖然朱敬偉所捏的泥人作品造型夸張、表情生動(dòng)，可都成了碰不得的“小公主”：要么放在展館中或家中，不能碰觸，要么運(yùn)輸時(shí)需加倍地“小心伺候”著，即使這般，也難免落個(gè)“缺胳膊斷腿”的下場(chǎng)。
鐵鋼曾把朱敬偉的部分作品發(fā)給澳大利亞的朋友看，同時(shí)展示的還有中國(guó)書法、繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)品，外國(guó)朋友卻一下子就看上了朱敬偉的泥人。“如果說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)書畫的收藏在國(guó)外的華人圈里比較流行的話，泥人則可能打破華人的收藏圈子，讓地道的外國(guó)人也樂(lè)意購(gòu)買咱們傳統(tǒng)的藝術(shù)品。”鐵鋼說(shuō)。
傳統(tǒng)泥人材質(zhì)的缺陷，以及南京泥人在市場(chǎng)上越來(lái)越受歡迎的反差，讓朱敬偉下定決心解決這一難題。
南藝?yán)蠋熤д校涸囋囄奈镄迯?fù)上的特殊材料
近四五年里，朱敬偉一直在尋找這個(gè)問(wèn)題的解決方案：他也曾想用質(zhì)地堅(jiān)硬的美國(guó)土或日本土來(lái)取代易斷裂的本地土，不過(guò)美國(guó)土昂貴的價(jià)格讓他望而卻步：拿一件黃忠的泥塑來(lái)說(shuō)，用本地土創(chuàng)作，成本只要幾十元，如果用美國(guó)土做，可能要上千元，這個(gè)價(jià)格是他承受不了的。
多方嘗試無(wú)果后，朱敬偉來(lái)到南京藝術(shù)學(xué)院尋求幫助。南藝文物系的周慶老師和雕塑系的研究生王思陽(yáng)認(rèn)真聽(tīng)了朱敬偉的講述后，給了他一個(gè)建議：不妨把文物修復(fù)上的特殊材料用到南京泥人的創(chuàng)作上，比如可以用特殊材料制作泥人的胳膊、腿部等易斷裂的部分。而在整個(gè)作品干透后，再放進(jìn)有特殊成分的水中浸泡，以加強(qiáng)其堅(jiān)固性。
南藝專業(yè)人士的建議給了朱敬偉解決這一問(wèn)題的希望，雙方準(zhǔn)備拿部分泥人作品先做試驗(yàn)。
朱敬偉感慨地說(shuō)，南京泥人風(fēng)格兼容南北，在保留傳統(tǒng)節(jié)慶、民俗等喜慶的主題之外，還關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，在表現(xiàn)方式上擅長(zhǎng)抓取人物動(dòng)作的瞬間，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，在民間其實(shí)很受歡迎。“如果能把作品的運(yùn)輸和保存問(wèn)題解決，這對(duì)南京泥人這一非遺項(xiàng)目的傳承，一定能起到很大的推動(dòng)作用。”
找個(gè)傳承人
天分與熱情缺一不可
作為非遺傳承人，傳承這個(gè)詞非常重要，但是目前朱敬偉還沒(méi)找到合適的傳承人。看過(guò)那些栩栩如生的泥人，尤其是很多還有朱敬偉靈感迸發(fā)時(shí)的故事設(shè)置，很多人都覺(jué)得非常有趣。大概大家小時(shí)候都有捏泥巴的經(jīng)歷，想來(lái)學(xué)習(xí)的人并不少，“很多人都想來(lái)學(xué)習(xí)啊，但是真正合適的到現(xiàn)在為止還真沒(méi)有。”
朱敬偉說(shuō)，首先當(dāng)然是對(duì)這個(gè)有興趣，但只有興趣還不夠，“與學(xué)院派的有套路和模式不一樣，民間藝術(shù)品講求的是靈感和手藝的結(jié)合，所以我收的學(xué)生肯定還是需要一點(diǎn)天分。”他說(shuō)，曾經(jīng)讓一個(gè)很有靈氣的學(xué)生從最簡(jiǎn)單的做起，“你就先把旁邊那一筐壞的都修復(fù)好”。結(jié)果對(duì)方表示“那多沒(méi)意思啊”，“急于求成肯定也不行，耐心和打好基本功是基礎(chǔ)。”在朱敬偉看來(lái)，要找到一個(gè)合適的傳承人，說(shuō)難也難，說(shuō)不難也不難，希望這項(xiàng)技藝能早日找到合適的徒弟。
