新華報(bào)業(yè)視覺(jué)中心記者 邵丹 攝

十年前，南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，趙樹(shù)憲入選省級(jí)非遺傳承人。十年后，他依然在甘家大院（南京民俗博物館）內(nèi)一個(gè)二十幾平方的工作室里精心制作絨花，仿佛不受歲月打擾，在重重庭院的深處，默默守護(hù)著瀕臨失傳的傳統(tǒng)手工藝。

三山街至長(zhǎng)樂(lè)路一帶，曾是熱鬧的“花市大街”

南京絨花的歷史十分悠久，據(jù)趙樹(shù)憲介紹，相傳早在唐代武則天時(shí)便被列為皇室貢品。明清時(shí)代更具規(guī)格，清康熙、乾隆年間為極盛時(shí)期。當(dāng)年南京的三山街至長(zhǎng)樂(lè)路一帶，曾是熱鬧非凡的“花市大街”，這里是絨花的海洋，經(jīng)營(yíng)絨花的店鋪盛極一時(shí)。二十世紀(jì)三四十年代，南京絨花的制作以家庭作坊為主，制作絨花的業(yè)主主要分布于城南門(mén)東、門(mén)西地區(qū)，以馬巷銅作坊、上浮橋等地段為多，全城有四十多戶(hù)。

絨花品種很多，有鬢頭花、帽花、胸花、戲劇花等，其中以鬢頭花最受老百姓青睞。“絨花諧音‘榮華’，民間一事三節(jié)（婚嫁喜事、春節(jié)、端午節(jié)、中秋節(jié)）都有用絨花做裝飾的習(xí)俗，借以祈福、辟邪。”南京絨花的色彩以大紅、粉紅為主，中綠為輔，間以黃色點(diǎn)綴，顯得明快富麗。趙樹(shù)憲工作臺(tái)的后面，是整整一面的作品墻，玻璃柜里，爭(zhēng)奇斗艷的絨花，展示著這門(mén)老手藝曾經(jīng)的輝煌。

南京唯一從事絨花制作的老藝人

四十多年前，初中畢業(yè)的趙樹(shù)憲到南京絨花廠當(dāng)學(xué)徒謀生計(jì)，盡管近半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，他還是清晰記得自己第一次看到絨花時(shí)被折服的場(chǎng)景，“那是一件孔雀開(kāi)屏的作品，當(dāng)時(shí)就想怎么有這么好看的東西”。

進(jìn)入工廠之后，趙樹(shù)憲先是學(xué)做粗條、細(xì)條、花條，然后又去打尖，之后又去打傳花，時(shí)間久了，他更是對(duì)這門(mén)已傳承上千年的傳統(tǒng)手藝愛(ài)不釋手。從學(xué)徒到流水線的工人，再到車(chē)間主任，趙樹(shù)憲憑著一腔熱情和一雙巧手，對(duì)絨花的設(shè)計(jì)、制作等工序爐火純青，后來(lái)更是開(kāi)始設(shè)計(jì)花樣。然而從上世紀(jì)90年代起，鮮花不再是稀缺品，純手工制作的絨花漸漸被各種造型別致的頭花、胸花所取代，南京市絨花廠倒閉，趙樹(shù)憲也因此一度告別了這個(gè)行當(dāng)。“當(dāng)時(shí)那種感覺(jué)不像是失去了一份工作，而是生活失去了樂(lè)趣。”

幸運(yùn)的是，趙樹(shù)憲和絨花的暫別在2008年結(jié)束，應(yīng)南京民俗博物館的邀請(qǐng)，他在館內(nèi)設(shè)立了“絨花坊”，這里成了南京絨花最后的根據(jù)地，他也成為南京唯一仍在從事絨花設(shè)計(jì)和制作的老藝人。

任何一道工序，在這兒坐上一天都是正常的

絨花制作絕對(duì)可以稱(chēng)得上是慢工出細(xì)活兒的工藝，前后需要經(jīng)過(guò)染色、軟化黃銅絲、勾條、打尖、傳花等近十道工序。

絨條是由煮熟的蠶絲制成，稱(chēng)為“熟絨”，要保證絨花的精細(xì)度，就必須先把絨條制作好，這道程序叫做“勾條”。只見(jiàn)趙樹(shù)憲一邊接受采訪，一邊小心翼翼地把絨條的一端固定在架子上，然后用刷子仔細(xì)將絨條梳理整齊，“可不要小看這個(gè)步驟，刷與不刷的差別很大，刷過(guò)的絨毛就顯得更有質(zhì)感”。而“打尖”則是拿剪刀，一面旋轉(zhuǎn)著絨條，一面把絨條的兩端剪得尖細(xì)，根據(jù)構(gòu)思的造型決定將絨條剪成什么樣，這可是考驗(yàn)手藝人基本功的最好方式。另一個(gè)很重要的步驟“傳花”，是指用鑷子對(duì)打過(guò)尖的絨條進(jìn)行造型組合，配合鉛絲、皮紙、料珠等輔助材料制作出所需作品，“任何一道工序，在這兒坐上一天都是正常的”。

絨花制作耗時(shí)長(zhǎng)、收益少，即使年輕人對(duì)它感興趣，也往往最終因故放棄這一理想，絨花技藝后繼乏人。說(shuō)到這個(gè)，趙樹(shù)憲有點(diǎn)掩飾不住的感傷，而狹小的工作室內(nèi)除了剪刀剪絨時(shí)發(fā)出的“咔嚓”聲響，再也聽(tīng)不到其他動(dòng)靜。