上個月，演員阿云嘎出演的音樂劇《在遠(yuǎn)方》上海首演開場前，戲劇類自媒體“好戲”創(chuàng)始人魏嘉毅曾花10分鐘數(shù)了一下觀眾席里的男性：8個，包括他自己。上汽·上海文化廣場的大劇場有1949個座位，75%上座率限制下，可售票1400多張，算起來男觀眾比例不足1%。

　　這樣極端的男女比例，魏嘉毅不是第一次在劇場遇到。記者從上汽·上海文化廣場得到數(shù)據(jù)：在30萬劇場會員中，女性占比71%。上海國際舞蹈中心的數(shù)據(jù)顯示，在2020年，購票者中女性觀眾逾80%。不過，來現(xiàn)場看演出的人群中，女性比例有所下降，一種可能是女性買完票請男性觀眾一同觀看。

　　古典音樂領(lǐng)域應(yīng)該不同吧?印象中古典樂迷群體大多是男性，理工科背景的尤其多。但上海交響樂團(tuán)品牌總監(jiān)陸菁告訴記者，雖然樂迷群里最活躍的觀眾幾乎都是男性，但統(tǒng)計顯示，去年來上海交響樂團(tuán)看演出的，還是女性居多，大約占60%。

　　男性不愛藝術(shù)?

　　2014年，魏嘉毅初創(chuàng)“好戲”時，微信公眾號后臺顯示，關(guān)注者中女性占60%。這些年，粉絲不斷累積的過程中，女性的比例也不斷上升，目前約占80%。“我覺得是一件好事，說明中國女性的文化消費(fèi)意愿和消費(fèi)水平的崛起?！蔽杭我阏f。

　　觀眾周以沫今年29歲，疫情發(fā)生前，她平均每年要看50場戲。“就像女性愛追劇，男性愛看球一樣，看上去挺正常的。只是我發(fā)現(xiàn)，大學(xué)里參加校園劇社的時候，男生并不比女生少?？赡茉诖蠖际泄ぷ鞯哪行?，壓力比女性更大，無暇開展文藝生活。再加上，女性可能更喜歡去現(xiàn)場‘打卡’?！?/p>

　　不同的藝術(shù)門類，觀眾的男女比例也有差異。近期比較受歡迎的線下脫口秀，男觀眾的比例就高于平均數(shù)。同時，開心麻花的演出也有更多男觀眾喜歡。“這其實(shí)反映了男女觀眾審美的差異，女性觀眾的藝術(shù)品位似乎更開放，更有復(fù)合性?！蔽杭我阏f。他還觀察到，年輕未婚女性是劇場消費(fèi)的主力群體，上汽·上海文化廣場的數(shù)據(jù)印證了這一點(diǎn)：19歲到39歲的觀眾占比89%?！半S著女性結(jié)婚，特別是有了孩子之后，重心轉(zhuǎn)變到家庭上，去劇場的次數(shù)會明顯下降。”

　　周以沫恰好屬于魏嘉毅所說的“未婚女性”群體，她的夢想是，找到和她一樣喜歡劇場藝術(shù)的另一半。

　　女觀眾更愛看男主演?

　　雖然劇場中女性觀眾多，但并不意味著舞臺上的女性角色同樣多。

　　音樂劇演員丁臻瀅說，在音樂劇市場，目前盛行“大男主”戲，這和綜藝《聲入人心》帶火一批男性音樂劇明星有關(guān)?！斑@都是市場選擇的結(jié)果?？傮w來看，這對音樂劇女演員來說也是一件好事。以前我們最怕的是臺下沒有觀眾。至少今天我們不再擔(dān)心這一點(diǎn)了。觀眾因?yàn)槟醒輪T進(jìn)來了，也有可能關(guān)注到‘這個女演員也演得不錯’?！?/p>

　　丁臻瀅指出，許多海外經(jīng)典音樂劇都是以女性為主角的，比如《媽媽咪呀》《伊麗莎白》《魔法壞女巫》等?！白蠲黠@的就是迪士尼公主系列音樂劇，都能算‘大女主’戲。可能等到下一代觀眾培養(yǎng)起來，他們會更加關(guān)注戲本身好不好，而非演員是誰?！?/p>

　　最近，綜藝節(jié)目《戲劇新生活》上演，豆瓣評分9.3分，讓話劇進(jìn)入更多人視野。但《戲劇新生活》上出現(xiàn)的8位話劇演員都是男性。他們在排演作品時，女性角色也由男性反串。

　　是否在話劇內(nèi)容生產(chǎn)者，特別是演員中，仍然以男性為主導(dǎo)呢?據(jù)魏嘉毅了解，本來劇組打算請四男四女，最后因?yàn)檠輪T檔期和節(jié)目形式的關(guān)系，請了“全男班”?！捌鋵?shí)在戲劇領(lǐng)域，女性從業(yè)者的比例比很多行業(yè)都高，有不少優(yōu)秀的女導(dǎo)演和女演員?！?/p>

　　魏嘉毅認(rèn)為，受眾也在反向改變著內(nèi)容。因?yàn)閯鲇^眾以女性為主，即使是男編劇、男導(dǎo)演、男演員的作品，也越來越在作品中體現(xiàn)對女性需求、女性審美的尊重。周以沫說：“我希望看到更多女性題材的作品。當(dāng)然，以男性為主角的作品我也愛看，但希望里面能有更多立體、豐滿的女性角色?！?/p>

　　拓展多元的觀眾群

　　不僅是中國，在全球劇場，幾乎都是女觀眾多于男觀眾。維也納聯(lián)合劇院CEO弗蘭茲·帕泰曾在上海參加音樂劇論壇時說，在維也納，75%的觀眾是女性，超過60%的觀眾在40歲以下。堀制作株式會社現(xiàn)場娛樂板塊戲劇制作部總制作人梶山裕三介紹，日本音樂劇觀眾中，90%是女性，而且長期以來沒有變過。

　　“我去過很多國家的劇場，都有一個苦惱，中場休息時女洗手間總是排著長隊?！庇^眾趙露說，除了洗手間，女性觀眾通常會有更多隨身物品需要寄存，這些需求都需要更周到地考慮。

　　趙露建議劇場定期通過問卷調(diào)查的方式，了解觀眾對劇場硬件和軟件服務(wù)的期待。同時，也讓觀眾有權(quán)決定自己在劇場能看到什么演出?！捌鋵?shí)很多劇場已經(jīng)在這么做了，在演出季規(guī)劃中充分聽取觀眾的意見?！?/p>

　　面對女性觀眾居多的現(xiàn)狀，劇場藝術(shù)是應(yīng)該繼續(xù)迎合年輕女性觀眾群，還是另辟蹊徑去爭取更多元的觀眾?梶山裕三覺得，劇場作為社會的一部分，應(yīng)該更多地拓展多元的觀眾群，那就要了解不同的人群，了解他們喜歡看什么。

　　觀眾沈一磊說：“我和周圍的一些男性觀眾比較喜歡科幻題材的作品和游戲IP改編的舞臺劇。這些作品對舞臺效果的要求較高，更依賴劇場技術(shù)的升級換代。”沈一磊認(rèn)為，未來舞臺藝術(shù)的市場細(xì)分程度可能會越來越高?！拔衣犨^《王者榮耀》交響音樂會，現(xiàn)場大多是游戲迷，未來可能會有越來越多為某一類觀眾群體量身定制的舞臺藝術(shù)作品?！?/p>

　　了解觀眾、為觀眾畫像很重要，但一味迎合某類觀眾，觀眾不一定買賬，就像擁抱大數(shù)據(jù)的影視作品不一定賣座一樣。國舞劇場營銷主管張奕相信，藝術(shù)細(xì)胞或者說藝術(shù)偏好并不是由性別決定的?！拔覀冏龊脙?nèi)容，吸引到喜歡這些內(nèi)容的人，就夠了，不會為了其他目的而改變藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和初衷?！?記者 吳桐)