2024年是詩(shī)人安德烈·布勒東《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)表100周年。今日起，浦東美術(shù)館與蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館合作的新展“百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作”將正式對(duì)公眾開(kāi)放。百余件展品中囊括50余位超現(xiàn)實(shí)主義奠基人和先鋒大師作品真跡，中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)挠兴_爾瓦多·達(dá)利、馬克斯·恩斯特、胡安·米羅等等。所有展品都源自蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館館藏，皆為初次在中國(guó)國(guó)內(nèi)展出，作品形式多樣，繪畫(huà)、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書(shū)籍等多種媒介形式交織呈現(xiàn)。

　　超現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，以天馬行空的想象和突破常規(guī)的表達(dá)方式為特點(diǎn)，構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻奇境，對(duì)后世藝術(shù)家和文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。展覽按時(shí)間順序構(gòu)建的參觀路線引導(dǎo)觀眾穿越超現(xiàn)實(shí)主義的百年慶典。

　　薩爾瓦多·達(dá)利的《龍蝦電話》作為超現(xiàn)實(shí)主義最著名的作品之一，通過(guò)改變?nèi)粘Ｎ锲?，賦予其新的象征意義，突顯了“輔助現(xiàn)成品”的獨(dú)特藝術(shù)手法。雷尼·馬格利特以其獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)手法構(gòu)建了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。在作品《魔鏡》中，他以文字與圖像的復(fù)雜關(guān)系探索了意義的多層次性。通過(guò)展示兩個(gè)法語(yǔ)單詞“corps humain”(人體)并使之融入繪畫(huà)，馬格利特展現(xiàn)了圖像與文字之間的神秘聯(lián)系。另一幅作品《險(xiǎn)惡的天氣》更注重探索夢(mèng)幻、不和諧的夢(mèng)境。

　　胡安·米羅的繪畫(huà)多以偶然方式創(chuàng)作，但在落筆前都有精心的草圖。創(chuàng)作于1925年的《加泰羅尼亞農(nóng)民的頭像》是米羅的代表之作，以簡(jiǎn)約的形式表達(dá)了其對(duì)加泰羅尼亞農(nóng)民血統(tǒng)的自豪。同他另一幅畫(huà)作《母性》一樣，米羅將人物的形象化為傳統(tǒng)的紅色加泰羅尼亞帽子、兩只眼睛和一把胡子，通過(guò)十字相交的線條構(gòu)成，展現(xiàn)了精神深度與圖像簡(jiǎn)約之間的獨(dú)特平衡。

　　此次展覽還呈現(xiàn)了數(shù)位女性藝術(shù)家的超現(xiàn)實(shí)主義作品。多蘿西婭·坦寧的《生活畫(huà)》以其柔軟、極富觸感的新繪畫(huà)呈現(xiàn)方式引起關(guān)注。作品原標(biāo)題《L'Etreinte》(擁抱或束縛)，是坦寧最為喜愛(ài)的作品之一，將引發(fā)觀者對(duì)支配、愛(ài)和保護(hù)的多重解讀。

　　此外，美術(shù)館4F還特別推出供觀眾互動(dòng)的有趣打卡裝置，提供更多具有超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。展覽的許多衍生品，作為超現(xiàn)實(shí)主義精神的延伸，也讓觀眾在展覽外同樣體會(huì)到非同尋常的樂(lè)趣。

　　蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館長(zhǎng)西蒙·格羅姆表示：“這是在中國(guó)舉辦首次超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大型展覽?！倌昕裣搿瘜橛^眾提供全新探索蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館世界級(jí)館藏的機(jī)會(huì)。”浦東美術(shù)館公司董事長(zhǎng)李旻坤表示：“通過(guò)浦東美術(shù)館與蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的同心協(xié)力，一同將超現(xiàn)實(shí)主義的核心精神傳遞給更廣泛的觀眾群體，促使藝術(shù)與文化在跨國(guó)合作中迸發(fā)出新的火花?！??