產(chǎn)業(yè)名片：

天臺山干漆夾苧技藝是一種為各種制品外表裝飾和保護的獨特傳統(tǒng)工藝，自東晉流傳至今，已有1600多年歷史。

該技藝采用天臺本地的原始生漆、苧麻、五彩石粉、桐油等13種原材料，在麻布、漆料層層包粘、反復(fù)打磨后再涂以朱砂等輔料，貼上金箔和砑光，經(jīng)過工藝處理后完成作品，共有48道工序168道流程。經(jīng)過干漆夾苧處理的作品能夠做到千百年不開裂、不變形。

自1993年至今，以干漆夾苧技藝制作的雕像，在國內(nèi)外文化藝術(shù)、工藝美術(shù)評比中屢獲金獎。

臺傳媒記者張笑川雨 實習(xí)生徐馨羽

故宮博物院，向來只收藏1911年辛亥革命前的文物珍品，唯一一件現(xiàn)代藏品，是一尊通高3.46米的“千手觀音”佛像。

“這尊佛像采用天臺山干漆夾苧技藝，歷時6年打造而成，能夠防水防火、防酸防堿、防蛀、抗風(fēng)化、永不開裂。”國家級非遺傳承人湯春甫說。

臺灣一名居士為了測試干漆夾苧工藝的可靠性，曾把一尊佛像放在海涂中浸泡了2年，用清水沖洗后，佛像仍神采奕奕、光潔如新。

代表著漆藝的“最高水準”，天臺山干漆夾苧技藝不斷衍生新的應(yīng)用場景，在新時代仍煥發(fā)著生機。

如今，在全世界62個國家的藝術(shù)館、博物館和宗教活動場所，都能見到該技藝的痕跡。

培養(yǎng)“專才”，實現(xiàn)“流水線”制作

7月12日，在產(chǎn)品制作車間，湯春甫弟子湯江潔正在進行貼金。

干漆夾苧技藝需用到13種材料，共有48道工序、168道工藝流程。

“不同于傳統(tǒng)非遺制作方式，一人完成一件作品，我們在了解制作流程的基礎(chǔ)上，負責(zé)自己擅長的領(lǐng)域。”湯江潔說，她力氣小，但做事細致，主要負責(zé)作品后期表面的修飾、貼金等工作。

通過這樣的“流水線”制作，干漆夾苧技藝實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化——制作效率提升，產(chǎn)品的水準和穩(wěn)定性也得到了保障。

而能實現(xiàn)“流水線”，前提是有一份規(guī)范的操作流程。

“干漆夾苧技藝流傳千百年，但在歷史上沒有留下過文字記載，主要依靠口傳身授。許多關(guān)鍵技術(shù)，若是無人指點，就會失傳?！睘榱俗屧摷妓嚹芨鼜V泛地傳承，湯春甫帶領(lǐng)數(shù)位弟子，經(jīng)過319次反復(fù)試驗、創(chuàng)新，最終將“全憑經(jīng)驗”的制造技藝梳理成冊。

生漆和朱砂配比，不僅能加固顏色，還能防蟲蛀；火山灰經(jīng)歷過幾千攝氏度高溫，通過提煉加工后有45號鋼一樣的硬度……在此過程中，他還不斷挖掘、加入新的制作材料。

“湯老師梳理的工序十分細致，小到桐油燒制到什么溫度，都有記載。我們只要按照他的步驟方法，就能基本掌握核心要領(lǐng)。”湯江潔說，學(xué)習(xí)3年，她就能獨立完成一件作品了。

年產(chǎn)值近4000萬元，90%的產(chǎn)品出口海外

一尊8米高的佛像，使用干漆夾苧工藝制作，需要1年時間，價格在10萬元左右。若是換成玻璃鋼，2個星期就能完成，僅需1萬元。

“近年來，高工藝手工產(chǎn)品的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)手工業(yè)的沖擊很大?！睖焊φf，為此，他將目光投向了海外市場。

早年間，他曾遠渡南洋，為國外的寺廟塑像。由于制作工藝好，各大寺廟爭相預(yù)訂。

1989年，為弘揚中國傳統(tǒng)文化，他又帶著365尊“中華歷代杰出帝王像、杰出名人像”出海展覽，首站就吸引了200多萬人次。

多年口碑積累，干漆夾苧技藝在海外打開了市場，名聲大噪。

如今，除了各類宗教雕像以外，湯春甫還打造了歷屆諾貝爾獎得主像、澳大利亞總理像。并為各國的博物館提供修理服務(wù)——家具、妝匣……只要是用上漆藝的藏品，都能修。

不僅如此，湯春甫還帶領(lǐng)團隊積極向餐飲、旅游等方向轉(zhuǎn)型。今年，公司打造的“和合二仙”正在申報臺州和合論壇的伴手禮。

為迎合年輕人的需求，各類車掛、祈福物件、金碗等小物件也逐漸上線。

“做藝術(shù)，一定要能賺錢?！睖焊σ恢背珜?dǎo)，手藝人有生存能力，技藝才能得到傳承。

在多元化嘗試下，如今，該公司年產(chǎn)值近4000萬元，90%的產(chǎn)品出口海外，產(chǎn)品遍布60多個國家和地區(qū)。

擁有工藝美術(shù)中級職稱的員工，占臺州三分之二

7月中旬，天臺的氣溫已經(jīng)飆到了37℃。在產(chǎn)品制作車間，靠著一臺風(fēng)扇，沈潔一坐就是一天。

近年來，湯春甫的公司與天臺縣職業(yè)中專達成合作，在學(xué)生高二結(jié)束后舉辦雙選會。對干漆夾苧造像感興趣的學(xué)生，高三就在此學(xué)習(xí)技藝。

去年，17歲的沈潔通過選拔，跟師父潘善金學(xué)做彩繪?！霸诩y飾方面，我參考了敦煌壁畫，并加入自己的思考。像這個紋樣，外部線條加粗后，更具現(xiàn)代科技感?！苯榻B起自己的創(chuàng)作，沈潔侃侃而談。

沈潔的作品和師父的擺在一起，師父的色彩沉穩(wěn)內(nèi)斂，她的則鮮艷跳脫，充滿生氣。

為了給干漆夾苧技藝注入新生力量，每年，公司都要花五六十萬元用于培育新人。技術(shù)達標后，他們還會鼓勵員工評選職稱。當(dāng)前，公司里擁有工藝美術(shù)中級職稱的人，占全臺州的三分之二。

“在這里，技術(shù)好了，工資、績效、退休補貼都會提升！”員工們覺得，越干越有意思。不僅如此，他們還擁有隨時中斷工作的底氣——只要有技術(shù)，公司歡迎他們再上崗。

讓傳統(tǒng)技藝走出車間，進入課堂，近幾年，湯春甫開始面向社會提供免費的培訓(xùn)班。

清華美院也開設(shè)了博士班，專門研究干漆夾苧技藝。國家更是設(shè)立了教育基金，每年10月，全國80所工藝美術(shù)學(xué)校的講師都會聚集到安徽師大，聽湯春甫講課。

“千百年不腐不壞，很有震撼力！”越來越多像沈潔一樣，沒有接觸過干漆夾苧的年輕人，開始了解這項迷人的傳統(tǒng)技藝。