“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火?！眱r(jià)值引領(lǐng)是文藝作品不可或缺的職責(zé)與使命，這關(guān)乎作品的精神導(dǎo)向，也深刻影響著社會(huì)文化的塑造與發(fā)展
過(guò)去一年的劇集市場(chǎng)，見(jiàn)證了微短劇的迅速崛起。數(shù)據(jù)顯示，2024年微短劇的用戶規(guī)模已達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民比例超過(guò)一半，市場(chǎng)規(guī)模在500億元左右，超過(guò)內(nèi)地全年電影票房的425億元，已接近長(zhǎng)視頻市場(chǎng)規(guī)模的70%。這一趨勢(shì)對(duì)傳統(tǒng)的電視長(zhǎng)劇(單集時(shí)長(zhǎng)至少在15分鐘)構(gòu)成了顯著的影響，長(zhǎng)劇的市場(chǎng)份額和用戶關(guān)注度嚴(yán)重下滑。
當(dāng)然，這不意味著長(zhǎng)劇失去了其獨(dú)特的魅力和價(jià)值。從近兩年來(lái)涌現(xiàn)出的一批有口皆碑的長(zhǎng)劇來(lái)看，它們堅(jiān)守內(nèi)容質(zhì)量，深化主題思想，拓展故事廣度，在美學(xué)上不斷創(chuàng)新和探索，贏得觀眾的認(rèn)可。這些作品的成功之道，或可為長(zhǎng)劇在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中找到突圍路徑。
價(jià)值引領(lǐng)
微短劇憑借簡(jiǎn)短的篇幅、緊湊的情節(jié)和快速的節(jié)奏，迅速在市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。不過(guò)，由于篇幅的限制，微短劇追求瞬間的沖擊力和吸引力，一定程度上導(dǎo)致部分作品價(jià)值觀上的偏頗。不少微短劇甚至不惜采用粗鄙、粗俗的內(nèi)容來(lái)博取眼球，例如過(guò)度渲染家庭內(nèi)部的紛爭(zhēng)、職場(chǎng)上的鉤心斗角或情感關(guān)系中的背叛與復(fù)仇。類似內(nèi)容的泛濫，既損害了作品的藝術(shù)品質(zhì)，也對(duì)觀眾的價(jià)值觀帶來(lái)負(fù)面影響。
“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火?！眱r(jià)值引領(lǐng)是文藝作品不可或缺的職責(zé)與使命，這關(guān)乎作品的精神導(dǎo)向，也深刻影響著社會(huì)文化的塑造與發(fā)展。作為大眾文化的重要組成部分，電視劇與觀眾的現(xiàn)實(shí)生活和生存體驗(yàn)緊密相連，將生活中的善惡美丑、是非曲直通過(guò)藝術(shù)的形式一一呈現(xiàn)，告訴觀眾何為正義、何為善良。
在豆瓣拿到9.6分的《山花爛漫時(shí)》，是近9年來(lái)豆瓣上評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇。該劇以“七一勛章”獲得者、“時(shí)代楷?！睆埞鹈窞樵?，講述她堅(jiān)定創(chuàng)辦麗江華坪女子高級(jí)中學(xué)，幫助大山中失去上學(xué)機(jī)會(huì)的貧困女學(xué)生重返校園、掌握自己的命運(yùn)的故事?！渡交€漫時(shí)》彰顯了教育對(duì)女性成長(zhǎng)的至關(guān)重要性，劇中那些受過(guò)教育的女性自主選擇人生道路，有效切斷了貧困的代際傳遞鏈條。這一核心理念既是劇中人物奮斗歷程的真實(shí)映射，也是現(xiàn)代社會(huì)中眾多女性勇往直前、不懈追求的真實(shí)寫(xiě)照。在價(jià)值觀日益多元化的今天，該劇真實(shí)生動(dòng)地講述了張桂梅的故事，剖析她的精神世界，為全社會(huì)樹(shù)立一座精神燈塔，引導(dǎo)更多的人在平凡的生活中創(chuàng)造不凡。
作為一部反映晚清社會(huì)動(dòng)蕩與變革的電視劇，《天行健》故事圍繞一張神秘藏寶圖失竊事件展開(kāi)，牽涉晚清政府、江湖門(mén)派、革命者以及外國(guó)列強(qiáng)等多方勢(shì)力的角逐。劇集重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的社會(huì)變革，也探討了個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家前途之間的緊密聯(lián)系。“天行健，君子以自強(qiáng)不息；地勢(shì)坤，君子以厚德載物”，是劇中主人公的行動(dòng)準(zhǔn)則，也是對(duì)當(dāng)代觀眾的一種激勵(lì)——面對(duì)時(shí)代的洪流，要勇于擔(dān)當(dāng)。
《追風(fēng)者》聚焦20世紀(jì)30年代，愛(ài)國(guó)青年魏若來(lái)在云譎波詭的時(shí)代背景下對(duì)個(gè)人出路和國(guó)家前途的艱難追尋。該劇將政治斗爭(zhēng)、金融博弈及角色成長(zhǎng)交織在一起，生動(dòng)刻畫(huà)了魏若來(lái)如何從一個(gè)只求生存的年輕人逐漸成長(zhǎng)為堅(jiān)定的理想主義者。這讓觀眾看到，信念是可以被事實(shí)教育和生活磨煉出來(lái)的，并且一旦形成，就會(huì)成為指引人生方向的強(qiáng)大動(dòng)力。
還有，《我是刑警》傳遞了正義執(zhí)法、不畏艱難、守護(hù)平安的崇高職業(yè)精神；《凡人歌》展現(xiàn)普通人在平凡生活中堅(jiān)持自我、追求幸福的堅(jiān)忍不拔之志；《大江大河之歲月如歌》凸顯了逐夢(mèng)人的堅(jiān)定信念和勇往直前的決心……相較于部分微短劇追求刺激與爆點(diǎn)帶來(lái)的價(jià)值觀偏頗，長(zhǎng)劇應(yīng)致力于構(gòu)建深邃且持久的主題，為觀眾提供精神滋養(yǎng)和情感共鳴，并帶來(lái)更高層次的滿足。
史詩(shī)品格
短，既是微短劇的優(yōu)勢(shì)，也是劣勢(shì)。由于篇幅的限制，微短劇在內(nèi)容的深度和廣度上有所欠缺，難以深入探討社會(huì)、人生等更深層次的主題。相形之下，長(zhǎng)劇擁有更大的發(fā)揮空間。可以說(shuō)，史詩(shī)化就是長(zhǎng)劇內(nèi)容深廣度的集中體現(xiàn)，它跨越時(shí)間長(zhǎng)河，展現(xiàn)歷史的滄桑巨變，讓觀眾在跌宕起伏的劇情中感知時(shí)代脈搏、領(lǐng)悟人性的復(fù)雜多變、體驗(yàn)生活的酸甜苦辣。
《大江大河之歲月如歌》再現(xiàn)改革開(kāi)放初期中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)模式以及人們生活方式的坎坷轉(zhuǎn)變，聚焦于主角們?nèi)绾卧跁r(shí)代的浪潮中尋找自己的位置，也深刻反映了中國(guó)現(xiàn)代化的宏大進(jìn)程。劇中人物宋運(yùn)輝在面對(duì)改革帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)時(shí)所展現(xiàn)出的決心與智慧，讓他在不斷變化的時(shí)代中穩(wěn)步前行，成為改革浪潮中的佼佼者；雷東寶代表那些勇于探索未知領(lǐng)域的企業(yè)家；楊巡的故事則是普通工人階級(jí)子弟如何憑借不懈努力改變自己命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照……劇中不同人物的命運(yùn)交相輝映，共同繪就一幅充滿生機(jī)與活力的時(shí)代畫(huà)卷。
《小巷人家》以貼近生活的平視視角，緩緩鋪陳出蘇州幾戶平凡人家在歲月長(zhǎng)河中的關(guān)系變遷，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)家庭文化中熠熠生輝的價(jià)值觀，也濃墨重彩地刻畫(huà)鄰里間守望相助的動(dòng)人精神。該劇不只是對(duì)過(guò)去美好回憶的深情記錄，更是在艱難歲月的底色上，展示普通百姓面對(duì)生活磨難仍能保持樂(lè)觀豁達(dá)的精神力量，成為一部鐫刻著平民生活印記的溫情史詩(shī)。
重案實(shí)錄刑偵劇《我是刑警》，打破傳統(tǒng)刑偵劇局限于單一案件或短期時(shí)段的敘事模式，將時(shí)間跨度拉長(zhǎng)至30多年的時(shí)間，全面展現(xiàn)了刑警們從20世紀(jì)90年代至當(dāng)下的堅(jiān)守與成長(zhǎng)。該劇塑造了一群有血有肉、立體豐滿的刑警形象，也反映出一個(gè)時(shí)代的社會(huì)治安變革與法治建設(shè)進(jìn)程。
又比如《唐朝詭事錄2》以奇幻詭譎的案件為切入點(diǎn)，展現(xiàn)大唐盛世背后的社會(huì)百態(tài)與人性幽微，蘊(yùn)含對(duì)古代社會(huì)的深度審視；《玫瑰的故事》中，從青春的懵懂純真到歷經(jīng)歲月洗禮后的成熟篤定，主人公黃亦玫的每一步成長(zhǎng)與蛻變都烙印著時(shí)代與自我抗?fàn)幍暮圹E……史詩(shī)品格讓長(zhǎng)劇具備了漫長(zhǎng)時(shí)間跨度的宏大視野，鏡像般折射出社會(huì)的滄桑巨變，深度挖掘人性光輝與陰暗、道德抉擇與困境、社會(huì)變遷與沖突等多維度主題，激發(fā)觀眾對(duì)生活本質(zhì)、現(xiàn)實(shí)真相的深度思考。
美學(xué)探索
較低的制作成本、簡(jiǎn)短的拍攝周期以及快速的市場(chǎng)投放速度，使不少微短劇在美學(xué)表達(dá)上較為粗糙，表現(xiàn)為簡(jiǎn)單直接的構(gòu)圖和剪輯，以快速推進(jìn)情節(jié)為主，較少使用復(fù)雜的攝影技巧；依賴中景和近景捕捉人物表情和對(duì)話，減少?gòu)V角鏡頭或長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用，視覺(jué)呈現(xiàn)單一……創(chuàng)作者無(wú)法精心設(shè)計(jì)每一個(gè)場(chǎng)景、鏡頭運(yùn)動(dòng)或是光影效果，視覺(jué)美感嚴(yán)重匱乏。
而長(zhǎng)劇在美學(xué)探索領(lǐng)域展現(xiàn)出顯著的優(yōu)越性。其充裕的時(shí)間跨度與廣闊的空間維度，為系統(tǒng)而精微的美學(xué)構(gòu)思與實(shí)踐提供了肥沃的土壤。無(wú)論是場(chǎng)景布置的精雕細(xì)琢、角色造型的精心塑造，還是色彩搭配的巧妙運(yùn)用、鏡頭語(yǔ)言的豐富表達(dá)，長(zhǎng)劇皆可能追求極致，力求完美。優(yōu)質(zhì)長(zhǎng)劇往往堪稱視覺(jué)盛宴，既豐富多元又層次分明，讓觀眾沉浸于劇情發(fā)展的同時(shí)，領(lǐng)略藝術(shù)美的深邃魅力。
王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》是長(zhǎng)劇在美學(xué)探索上的卓越典范，淋漓盡致地彰顯了長(zhǎng)劇在美學(xué)上蘊(yùn)含的無(wú)限潛能。黃河路的燈紅酒綠，霓虹燈牌閃爍，熙熙攘攘的街道，再現(xiàn)20世紀(jì)90年代上海商業(yè)的繁華勝景；從服裝材質(zhì)、款式到發(fā)型設(shè)計(jì)，都對(duì)細(xì)節(jié)極致考究，還原了那個(gè)時(shí)代生氣勃勃的時(shí)尚風(fēng)貌；畫(huà)面色調(diào)以暖黃與復(fù)古綠為主，營(yíng)造出懷舊氛圍，又增添了一份細(xì)膩與溫情；配樂(lè)堪稱一絕，大量經(jīng)典的粵語(yǔ)歌曲將時(shí)代記憶與情感深度融合；靈活的鏡頭切換與多變的運(yùn)動(dòng)鏡頭營(yíng)造出富有節(jié)奏感的敘事節(jié)奏，引領(lǐng)觀眾穿梭于不同的故事情境之間，感受時(shí)代的風(fēng)云變幻與人物的內(nèi)心波瀾。
《我的阿勒泰》改編自作家李娟的同名散文集，以質(zhì)樸而充滿生命力的方式展現(xiàn)新疆阿勒泰地區(qū)的自然風(fēng)光與人文風(fēng)情。該劇捕捉了這片土地上獨(dú)特的季節(jié)變換、廣袤無(wú)垠的草原、巍峨的雪山以及多樣的民族文化，注重對(duì)原生態(tài)生活的忠實(shí)呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)色彩的真實(shí)性和環(huán)境音效的自然融入，以此傳達(dá)出阿勒泰地區(qū)特有的寧?kù)o與活力；摒棄了強(qiáng)調(diào)沖突與反轉(zhuǎn)的快節(jié)奏模式，采用散文化的敘述方式，讓故事如同涓涓細(xì)流般溫柔流淌。
導(dǎo)演曾慶杰的鏡頭語(yǔ)言，是令《九重紫》脫穎而出的關(guān)鍵。該劇的構(gòu)圖，融合傳統(tǒng)中式美學(xué)元素，以對(duì)稱式構(gòu)圖展現(xiàn)府邸的莊嚴(yán)肅穆，暗示封建禮教的規(guī)束，借不規(guī)則構(gòu)圖刻畫(huà)人物在困境中的掙扎，傳遞命運(yùn)的無(wú)常；熟稔地運(yùn)用各種鏡頭技巧，強(qiáng)化畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和情感表達(dá)；靈活運(yùn)用光影效果，利用明暗對(duì)比和色彩搭配，營(yíng)造出不同的情感氛圍，使畫(huà)面更具層次感和深度……這種不俗的美學(xué)追求，打破了古偶劇常見(jiàn)的流水作業(yè)模式，為其創(chuàng)作注入了活力。
微短劇與長(zhǎng)劇并非水火不容，而是各有特點(diǎn)，可以并存共榮。面對(duì)微短劇對(duì)于市場(chǎng)份額的爭(zhēng)奪，長(zhǎng)劇不必過(guò)于悲觀，應(yīng)將其視為轉(zhuǎn)型與升級(jí)的契機(jī)，充分發(fā)揮自身所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。無(wú)論時(shí)代如何變遷，觀眾對(duì)于高質(zhì)量、有深度的影視作品的需求不會(huì)改變，所以，我們看到了這一眾叫好叫座的優(yōu)秀長(zhǎng)劇的成功突圍。而它們所顯示的突圍路徑，其實(shí)就是一句話：堅(jiān)守內(nèi)容為王原則。即提升主題立意、加強(qiáng)美學(xué)探索，以更加細(xì)膩和深入的筆觸去描繪人性、社會(huì)和歷史，為觀眾帶來(lái)更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好故事。好故事自能突圍。
