記者 諸葛漪

  “很長一段時間，沒人看舞劇，劇本、舞美創(chuàng)作滯后，突然到了某個節(jié)點，舞劇起來了，到今天，舞劇呈井噴式爆發(fā)。”昨天，中國戲劇梅花獎、曹禺戲劇文學獎得主濟濟一堂，圍繞“重視一劇之本，突出表演中心”探討創(chuàng)作，上海歌舞團榮典·首席朱潔靜直言，“有些地方吃到舞劇紅利，都想做舞劇，讓其作為自己的成績，快速求成的心態(tài)嚴重影響藝術創(chuàng)作規(guī)律。”

  在朱潔靜看來，藝術需要時間打磨，需要精力去沉淀，作為演員，要有定力、耐得住寂寞，面對快速發(fā)展的舞劇市場能對一個角色和一部作品十年磨一劍。“從舞蹈演員、舞劇演員到演員，是非常漫長的路。”朱潔靜認為，《朱鹮》和《永不消逝的電波》給了她職業(yè)生涯最重要的角色，“今天，40歲的我已經(jīng)嘗到表演的快感，也拍了舞劇電影。表演兩個字，真的非常美妙。”

  “很多演員臺詞背得特別溜，唱段特別溜，但是不懂得為什么在這個地方斷句、為什么在這個地方甩腔。”國家話劇院演員秦海璐表示，演員要懂得自己的優(yōu)勢，更要懂得編劇為什么寫了這句臺詞，“演員要把自己換位為觀眾，希望在臺上看到一個什么樣的人，這是需要揣摩的。觀眾又分很多種，每個戲每個角色到底演給誰看，我們要思量。”

  上海戲劇家協(xié)會主席谷好好認為，“不是會唱高腔，就是角兒，武戲也不是比誰的跟頭翻得多。好演員應當具備傳統(tǒng)程式的解構(gòu)力、當代審美的表達力、與觀眾共情的控場力。”中國戲劇家協(xié)會副主席李樹建把演員分為三檔，“一流演員是說出來的，舞臺表演跟說話一樣，二流演員是唱出來的，嗓子好，要多高有多高，也能讓觀眾拍手、鼓掌，三流演員是喊出來的，音調(diào)非常高。”他對獲獎演員說，“你們得獎了，各種說法都有，不要生氣要爭氣，把絆腳石當成墊腳石，一定好好努力，走最難走的路，聽最難聽的話，干最難的事，最后做最精彩的人。”

  “62位演員評出17位進入梅花獎終評，初評擔子非常沉重。”梅花獎評委宋官林回顧，“傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、傳統(tǒng)折子戲命中率非常高。為什么演新編戲得梅花獎很難？因為很多新劇本主題先行，立意太滿，演員手眼身法步、唱念做打的空間幾乎沒有了。”

  中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉表示，演員的表現(xiàn)空間在一些新創(chuàng)劇目中被擠壓，“在一圈又一圈的轉(zhuǎn)臺上，演員的手眼身法步、唱念做打，沒有施展余地，直接帶來表演的退化。”

  陳涌泉強調(diào)，一定要堅持以演員表演為中心，“過多聲光電、過多舞美道具的堆砌淹沒了角色，傷害了表演藝術，甚至傷害到演員身心健康。舞臺上，要一桌兩椅演盡人間百態(tài)。”