打破傳統(tǒng)戲曲“鏡框式”演出，觀眾在不到一米的范圍內(nèi)近乎“貼身”觀演，360度環(huán)繞式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和多媒體技術(shù)的運(yùn)用，如夢(mèng)似幻的觀演緊扣“沉浸式”體驗(yàn)……今年初，安徽省黃梅戲劇院推出沉浸式新國風(fēng)音樂劇《她&她》，收獲眾多粉絲，并一次次地“加場(chǎng)”。當(dāng)黃梅戲遇上音樂劇，如輕騎兵一般迅速“破圈”，俘獲眾多年輕觀眾。
近日，該劇的主創(chuàng)之一、國家一級(jí)演員魏瑜遙就《她&她》的創(chuàng)作歷程，接受合新聞?dòng)浾邔ＴL。
魏瑜遙在劇中飾演明月公主演出劇照
沉浸式新國風(fēng)音樂劇《她&她》演出劇照
從“剝離”到融合：觀眾倒逼出的“黃梅歌”
《她&她》以雙女主唐少君與明月公主為核心，講述了唐少君因未婚夫被誣入獄女扮男裝考取狀元，與向往自由的明月公主因賜婚相遇，兩人從對(duì)立到互助，突破封建桎梏，探索女性成長與情感自主的故事。
如何將黃梅戲與音樂劇結(jié)合，讓古典韻味與現(xiàn)代活力融為一體？
“安徽省黃梅戲劇院請(qǐng)來上海晶英文化給予指導(dǎo)，同時(shí)在探索過程中，始終抱著虛心接受新事物的心態(tài)。”魏瑜遙透露，創(chuàng)作初期，團(tuán)隊(duì)曾嘗試完全剝離黃梅戲元素，以現(xiàn)代音樂劇形式呈現(xiàn)。
然而首演后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)得到反饋：觀眾對(duì)增加黃梅戲元素抱有強(qiáng)烈期待。此后，他們將黃梅戲經(jīng)典唱腔與現(xiàn)代流行音樂結(jié)合，融入了“黃梅歌”的形式。
除了“聽勸”，即保留黃梅戲元素，劇情也聽取了不少觀眾的意見。比如明月公主并非一開始就是如今飽滿的獨(dú)立女性形象。
“我們采納了觀眾對(duì)于角色塑造的建議，在創(chuàng)作上不斷碰撞出新的火花。”魏瑜遙介紹，不少觀眾是年輕群體，還有外地觀眾專程前來“打卡”。不少朋友看完后還在微信群聊、小紅書等社交平臺(tái)分享看劇的感受，在不吝表達(dá)喜愛之余積極推薦這部劇。
“看到這么多的青年朋友來感受傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)又驚喜又感動(dòng)。”魏瑜遙開心地同記者分享。
重構(gòu)觀演關(guān)系：一揮袖，拂過臺(tái)下觀眾
在《她&她》的舞臺(tái)上，傳統(tǒng)黃梅戲的婉轉(zhuǎn)唱腔與現(xiàn)代音樂劇的發(fā)生碰撞，演員們與觀眾間的邊界也被徹底打破。在這里，戲劇的“第四堵墻”，不復(fù)存在。
不同于以往的舞臺(tái)呈現(xiàn)，《她&她》顛覆傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的沉浸式設(shè)計(jì)，讓觀眾與演員“共處同一時(shí)空”。作為合肥老城區(qū)重要文化場(chǎng)所，同時(shí)也是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳習(xí)地，HM.1953演藝新空間改造，無疑為古韻新生注入了新的動(dòng)力。
在這里，觀眾可以摸到唐少君的官府衣擺，聽見明月公主的呼吸震顫，甚至還會(huì)隨機(jī)成為劇情的一部分。“我們一揮袖，都能拂到臺(tái)下的觀眾”，魏瑜遙比劃著動(dòng)作，記者現(xiàn)場(chǎng)分明能感受到袖擺掃過的氣息。
其實(shí)，這種沉浸式體驗(yàn)的背后，對(duì)戲曲演員提出更加嚴(yán)苛的要求。她用“信念感”三個(gè)字，概括了演員們的表演狀態(tài)。
“臺(tái)下觀眾做出的一舉一動(dòng)，我們都能清晰感受到，這會(huì)對(duì)正在表演中的我們產(chǎn)生‘蝴蝶效應(yīng)’，因此，演員必須要有信念感，即專注地沉浸在表演之中。”同時(shí)，她分享，每當(dāng)臺(tái)下觀眾展現(xiàn)出認(rèn)可時(shí)，就更加堅(jiān)定團(tuán)隊(duì)信心，堅(jiān)信所有的努力都是值得的。
戲曲是一門綜合表演藝術(shù)，載歌載舞對(duì)演員要求更高，手眼聲法步、唱念做打翻難度也更大。為了刻劃出細(xì)膩的情感、復(fù)雜的情感交織，從而讓觀眾更具沉浸式體驗(yàn)，排練中，演員們更加注重即興反應(yīng)的能力，并探索將程式化的戲曲身段轉(zhuǎn)化為生活化的肢體語言。
迎變而上：新表達(dá)守正創(chuàng)新
制作《她&她》的契機(jī)，來自于安徽省黃梅戲劇院去年10月開始打造的HM.1953演藝新空間。
為了豐富演藝新空間內(nèi)的表現(xiàn)形式，吸引更多年輕群體，安徽省黃梅戲劇院通過統(tǒng)籌規(guī)劃、資源調(diào)配與跨省協(xié)作，系統(tǒng)性推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，與來自上海的晶英文化首次展開制作國風(fēng)音樂劇的合作。
創(chuàng)作時(shí)期，安徽省黃梅戲劇院帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還前往上?？疾?，將前沿理念與本土文化結(jié)合。“劇院非常信任我們，將如此創(chuàng)新性的項(xiàng)目交給了我們這個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)”。談到制作這部劇的目的，魏瑜遙坦言，開始大家沒有想到“破圈”，只是想著擴(kuò)寬劇院的運(yùn)營方式，“當(dāng)大家來這里打卡時(shí)，讓觀眾發(fā)現(xiàn)這里不只有傳統(tǒng)黃梅戲，可以有更多選擇。”
面對(duì)更加多元的文化市場(chǎng)，安徽省黃梅戲劇院一直通過在各種平臺(tái)的直播、宣傳，以及各種形式的表演，努力讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)。
“嘗試在不改變黃梅戲這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)核的基礎(chǔ)上，用更好的方式拓展觀眾群體。”魏瑜遙表示，“戲曲終究是劇場(chǎng)里的藝術(shù)。吸引觀眾進(jìn)場(chǎng)只是第一步，接下來，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容留住他們才是關(guān)鍵。”
記者手記：
今年全國兩會(huì)，第十四屆全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫提到要通過藝術(shù)的方式講好中國故事，必須從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取素材和靈感，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展賡續(xù)中華文脈。
根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，近年來，中國的沉浸式演出市場(chǎng)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)。然而，面對(duì)這種市場(chǎng)機(jī)遇，實(shí)際操作中依然存在許多困難，例如場(chǎng)地選擇、演員訓(xùn)練和觀眾心理適應(yīng)等。
《她&她》的探索，至少證明一種可能性：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化需兼具“破”與“立”的智慧。破的是觀眾與演員的關(guān)系的固有邊界，立的是文化基因的當(dāng)代表達(dá)。當(dāng)黃梅戲演員在沉浸式的舞臺(tái)上唱響帶有黃梅調(diào)的新女性宣言時(shí)，他們不僅煥新了一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更開辟了一條傳統(tǒng)文化與年輕世代對(duì)話的通道。
傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，需要勇氣打破邊界，更需要智慧守住根脈。當(dāng)黃梅戲演員在燈光下唱響屬于這個(gè)時(shí)代的新韻，我們看到的不僅是一場(chǎng)演出，更是一條文化傳承的破局之路——以創(chuàng)新致匠心，讓古老藝術(shù)永遠(yuǎn)年輕。
合肥在線-合新聞?dòng)浾?詹慈媛
