原標(biāo)題：在杭州觸摸興盛于長(zhǎng)江流域的古老雕版印刷技藝——

　　一把刻刀，雕琢千年光陰

　　一方桌子正對(duì)窗戶，光線明亮。其上放著切割墊板、梨木板、十幾把刻刀，四處散落著木屑……

　　長(zhǎng)江文化考察隊(duì)第三路來(lái)到了杭州雕版印刷技藝國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人黃小建的工作室，連同他的兒子黃捷成，這里一共4個(gè)同事。

　　雕版印刷術(shù)是中國(guó)人最著名的發(fā)明之一。這門古老的技藝，誕生于9世紀(jì)末唐五代時(shí)期，以杭州和成都——長(zhǎng)江流域的兩座大都市為發(fā)展中心。1000多年后，在杭州，黃小建用雕版印刷術(shù)創(chuàng)作了《湖山勝概》《唐女郎魚玄機(jī)詩(shī)》《一葉西湖》等作品，以古老的技藝講述著文明的歷史。

　　雕版印刷進(jìn)入大盛時(shí)期是在宋代，以長(zhǎng)江流域?yàn)樽?。長(zhǎng)江上游的成都，誕生了以官方刻書為特色的蜀刻本?！短接[》《冊(cè)府元龜》《太平廣記》《資治通鑒》等大部頭官修史書都在成都刊刻。

　　順長(zhǎng)江而下，杭州是另一個(gè)中心。

　　“天下印書，以杭州為上。這是有記載的?！闭f起雕版印刷這門技藝的歷史，黃捷成如數(shù)家珍。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的他，師從藝術(shù)史學(xué)家范景中。畢業(yè)后，他拿起刻刀，繼承了父親黃小建的事業(yè)。

　　作為南宋都城的杭州，雕版印刷業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，誕生了眾多瑰寶，傳承至今。廖瑩中世綵堂本《昌黎先生集》、臨安陳宅書籍鋪刻本《唐女郎魚玄機(jī)詩(shī)》等書籍，流傳千年不壞，至精至美，現(xiàn)為國(guó)家圖書館的鎮(zhèn)館之寶。

　　宋代長(zhǎng)江流域雕版印刷——尤其是杭州，何以如此之盛?在黃捷成看來(lái)，除雕版技術(shù)之外，優(yōu)良的紙張和墨是另一個(gè)重要因素。隨著造紙技術(shù)發(fā)展，以竹子為原料的“竹紙”出現(xiàn)，而長(zhǎng)江流域尤其江浙一帶盛產(chǎn)竹子，北宋米芾就盛贊過越州竹紙?；罩菽矠殚L(zhǎng)江下游雕版印刷業(yè)提供了質(zhì)量保證。明代以后，人們仰慕宋版書“墨色如漆”，千年不褪色。

　　越州紙、徽州墨……長(zhǎng)江下游地區(qū)在隋唐以后成為全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心，文化事業(yè)繁榮，市場(chǎng)需求巨大，一流人才匯聚，再加上盛產(chǎn)上好的紙墨材料，自然成為最大的刻書中心。

　　宋代雕版印刷的巔峰代表，臨安陳宅書籍鋪的《唐女郎魚玄機(jī)詩(shī)》占一席。這部作品刀法精到、墨色晶瑩、歐體字清秀婉約，曾在國(guó)家圖書館的館藏精品大展中亮相，與司馬光《資治通鑒》手稿、文津閣《四庫(kù)全書》等共同展出。

　　黃小建也曾致敬，親手刻過一版。

　　上世紀(jì)70年代末，20歲出頭的黃小建進(jìn)了浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)的木版水印工廠，跟著老師傅學(xué)習(xí)雕版、水印等技術(shù)。

　　后來(lái)工廠撤銷，但黃小建一直沒放下這門技藝，還去南京、揚(yáng)州、天津等地向老師傅學(xué)習(xí)，逐漸融合了各地的刻印技藝。

　　2003年前后，有幾個(gè)藏書家找上門來(lái)問：這本書能不能刻?黃小建一看，正是復(fù)印的《唐女郎魚玄機(jī)詩(shī)》。于是他先刻了一段文字，對(duì)方經(jīng)過一番對(duì)比，說可以。

　　《唐女郎魚玄機(jī)詩(shī)》字體是清秀的歐體小楷，黃小建先是一筆一筆“復(fù)制”下來(lái)。因?yàn)榈癜娴牡谝徊?，就是把文字、繪畫在紙上描下來(lái)，再反貼到木板上、下刀。黃小建學(xué)習(xí)山水、花鳥繪畫和書法多年，“我還是有點(diǎn)功底的。”他說。

　　六個(gè)月后，刻完了，中國(guó)美院范景中教授為本書寫了題跋，黃小建一并刻板付印。可惜的是，2021年鄰居家失火，殃及黃小建的房子，這批書版付之一炬。這一版一共只印了七八十部，藏書家們私下收藏、贈(zèng)送。

　　2009年起，黃小建閉關(guān)六年。他的目標(biāo)是復(fù)刻《十竹齋書畫譜》。刊刻這部作品的明代徽州商人胡正言使用了“饾版”(后衍化成近現(xiàn)代的木版水印)技術(shù)，這是一種多色套印技術(shù)，將一幅畫分成多塊木板，相同顏色部分在同一塊板上。這種技術(shù)的出現(xiàn)，使得彩色印刷成為可能。

　　黃小建每天6時(shí)30分起床，一天里除了吃飯就是在雕版，一直到晚上10時(shí)30分睡覺。六年后，2000多塊印版，復(fù)刻終于完成。“那是我憑一己之力，從頭到尾完成的，是對(duì)一個(gè)人毅力的考驗(yàn)?！秉S小建說。

　　2018年，黃小建著手復(fù)刻《湖山勝概》。這部誕生于晚明時(shí)期的作品，以詩(shī)書畫結(jié)合的方式，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)杭州吳山上的“十景”。黃捷成的介紹最通俗——那是明代關(guān)于杭州的“小紅書”，分享美景和旅游攻略。

　　《湖山勝概》只有12張圖、70多塊木板，但畫面細(xì)致，筆觸像頭發(fā)絲一樣多而密，不僅刻起來(lái)難，印起來(lái)也很難。歷時(shí)2年多，黃小建才最終完成。

　　隨后，黃小建又把目光投向《十竹齋箋譜》。明代刊刻時(shí)，胡正言運(yùn)用了“饾版”“拱花”兩項(xiàng)技術(shù)。“拱花”是一種不著墨的雕版印刷方法，以立體凸起的線條表現(xiàn)花紋，與畫面中的花草蟲魚相映襯，惟妙惟肖，但幾近失傳。

　　黃小建第一次見識(shí)“拱花”，是2008年西泠拍賣會(huì)上一本由北京榮寶齋于新中國(guó)成立前翻刻的《十竹齋箋譜》。當(dāng)時(shí)他震驚了：“雕版印刷技術(shù)曾經(jīng)達(dá)到這個(gè)地步，不得了。”反復(fù)試驗(yàn)、反復(fù)失敗，直到從石碑拓印的方法中，黃小建想到了干印的方法，最終在7年后再現(xiàn)了《十竹齋箋譜》的“拱花”。

　　黃捷成說，明代“拱花”這一技藝在不同城市之間流傳，展現(xiàn)了長(zhǎng)江流域各個(gè)城市之間技術(shù)交流的頻繁，也展現(xiàn)了雕版印刷技術(shù)在明代晚期走上了一個(gè)高峰。

　　從宋代到今天，一千年來(lái)，雕版印刷技藝在黃小建父子這樣的匠人手上代代流傳。一把刻刀、一塊梨木，雕刻著長(zhǎng)江水一樣漫長(zhǎng)的時(shí)光。