上博文物囊匣制作傳承人江瑞南在制盒。(資料)

　　說起文物囊匣這個詞，對很多人來說也許有些陌生。它是為文物“量體裁衣”制作的外包裝容器，以保證文物的存放、運輸安全以及存放環(huán)境的穩(wěn)定潔凈。文物囊匣制作或者叫制盒，是一門有著悠久歷史傳承的手藝。在上博，有人專門負(fù)責(zé)文物囊匣制作，現(xiàn)有的兩位制作人員不僅是師徒，還是父子。近日，記者敲開了正忙于制盒的上博文物囊匣制作傳承人江瑞南、江偉的門，聽他們講述制盒技藝和盒子背后的故事。

　　現(xiàn)在一天可制作一個盒子

　　江瑞南、江偉的辦公室在上海博物館的建筑里“藏得很深”，房間由一條走廊改造而成，約30平方米，一半用于堆放材料，一半用于工藝制作和辦公。在敞開的桌子上，堆了五六個大小形狀不同的盒子半成品，由無酸紙和藍(lán)棉布包成的外殼已經(jīng)做好，他們正在做里層的內(nèi)斗。打開的外蓋上覆著真絲，里面是填充的真空棉，摸一摸，手感非常舒適，它們像一層皮膚一樣，呵護著里面嬌嫩的文物。

　　“像這樣的盒子一個月大概可以做20個，平均下來一天一個。”江瑞南介紹，他們通常會依據(jù)來自庫房的“訂單”，同時制作一批盒子，時間成本不是根據(jù)大小，而是根據(jù)存放文物的復(fù)雜程度。比如有些文物包含蓋子、底座等多個部分，做盒子時，需要根據(jù)不同部分的形狀設(shè)計內(nèi)囊，有的還要設(shè)計多層，好讓它們能夠存放在一個盒子里。

　　上博的第一代制盒人陳槐林是1952年從民間招來的，他將這門老手藝引入博物館。江瑞南的桌上有一本薄薄的　《古錦囊匣制作技法》，是陳槐林的學(xué)生整理的陳槐林技法記錄。陳槐林曾有些悲觀地說，“如果我們這些老人退休之后，這些手藝也沒有一個記錄，不知還能否傳下去。”幸運的是，這門手藝在上博并沒有斷代。

　　陳槐林的徒弟王芝藍(lán)就是江瑞南的師傅。江瑞南從1993年開始接觸文物制盒。在這之前，他在上博文物保管部門工作，有著十幾年整理文物的豐富經(jīng)驗。文物制盒要了解文物特性，包括文物修復(fù)中比較脆弱的部分，以保證制作時有的放矢地保護文物。除了文物看得多、上手多，江瑞南之所以被當(dāng)時負(fù)責(zé)制盒的王芝藍(lán)相中，還和他的手巧有關(guān)，“我以前還給保管部的同事做過衣服。”

　　為了不讓這門手藝失傳，江瑞南早就看好兒子江偉“繼承父業(yè)”。“我在家里經(jīng)?？吹礁赣H制作錦盒，從小就幫忙打下手，時間久了，也對制盒產(chǎn)生興趣。同時自己也覺得，有責(zé)任把父親的手藝傳承下去。”江偉2014年通過嚴(yán)格考試，正式進入上博工作。根據(jù)管理要求和部門需要，江瑞南在2016年退休后繼續(xù)返聘，發(fā)揮余熱的同時也帶帶這位“新手”。

　　過去，文物制盒用馬蹄刀、黃板紙，做一個盒子要花上一個月。上博有100余萬件館藏文物，其中珍貴文物約14余萬件，縱然現(xiàn)在一天可以做一個盒子，這么多文物做得過來嗎?江瑞南估算，四代人一共為大約60%的館藏珍貴文物制盒。他記得，最忙的時候是上世紀(jì)90年代初期應(yīng)對館舍搬遷，為了將文物從老館搬運到新的保管地點，急需一大批文物囊匣。“當(dāng)時采用了應(yīng)急做法，是根據(jù)大概尺寸做批量生產(chǎn)的簡易版，博物館各個崗位動手能力比較強的人都征集過來，現(xiàn)教現(xiàn)學(xué)，大家圍在大堂，一起做了幾個月盒子。”文物保管部門會根據(jù)文物的珍貴程度、危險程度，以及展覽需求來排列制盒的優(yōu)先級。由于庫房面積限制，也給盒子存放的數(shù)量帶來了瓶頸。等到上博東館建成，將有更多珍貴文物穿上防護外衣。

　　傳承中不斷創(chuàng)新制盒技藝

　　問起江氏父子在上博的崗位全稱，江偉拿出一張聘書，上面寫著“文物修復(fù)與研究——制盒”。他介紹，之所以要把制盒歸在“文物修復(fù)與研究”里，是因為現(xiàn)在制盒不僅為了運輸防震，還為了預(yù)防性保護。制盒也是一種文物環(huán)境控制，保證文物存放微環(huán)境的穩(wěn)定和潔凈。即便是在恒溫恒濕的庫房里，這層保護外衣也可以讓它受外界溫濕度的影響更小。

　　江偉進入制盒組前在庫房待了三年，跟著老師傅們認(rèn)真學(xué)習(xí)如何提用和接觸文物。“制盒的第一步是量尺寸，量好后‘放’多少出來也需要經(jīng)驗，做大了浪費，小了不安全。還要根據(jù)文物的特質(zhì)情況和損害程度判斷嵌內(nèi)囊的位置，接觸點一定要選取文物最牢固的位置，脆弱的地方要騰空，不能讓它受力。所以制盒需要熟悉文物的人，否則會影響做出來的質(zhì)量和文物安全保障。”

　　江偉跟著父親學(xué)習(xí)了兩年，工序流程已基本掌握，但經(jīng)驗技藝需要慢慢積累。江瑞南還是有點不放心兒子單獨制作接觸文物的內(nèi)囊，“易碎文物制盒過程中要非常小心，否則對文物會有更大的損傷。有些青銅器本身已經(jīng)酥脆，只能根據(jù)形狀一次性做好，沒有‘試穿’的機會。”

　　如今，江偉已經(jīng)漸漸獨自上手做比較簡單的文物囊匣，對于這門手藝，他還有更多想法。“現(xiàn)在不僅是傳承，還要革新發(fā)展。一方面有新的材料逐漸出現(xiàn)，以后還有打樣機配合手工制作，可以節(jié)省大量的時間。”無酸紙就是近兩年引入博物館制盒的新材料，它的特點是不會散發(fā)有害氣體，相比過去的黃板紙成本雖然提高不少，但更加安全。

　　此前，江偉和父親在西安看到某公司使用無酸紙制作的囊匣，純靠機器打印拼裝，和傳統(tǒng)做法完全不同。他們試做了一批拿給庫房用，很快收到反饋——這種拼裝方式使用起來不方便。于是，父子二人商量，決定采取折中辦法，用傳統(tǒng)技藝制作新材料?，F(xiàn)在上博使用的就是這種“改良”后的囊匣，外面仍包著藍(lán)布，造型維持原樣，只有“住”進去的文物才能感受到新的變化。

　　不過，江偉并不滿足于“改良”，他想繼續(xù)革新，通過逐步調(diào)整盒子的設(shè)計細(xì)節(jié)，最終舍棄藍(lán)布包裝。“一般板材多少都會揮發(fā)對文物有害的氣體，盡可能全部使用無害新材料，也是為文物安全考慮。”此外，過去文物類型較單一，現(xiàn)在需要應(yīng)對的文物種類、材料性質(zhì)越來越多，如何設(shè)計不同的盒型存放它們，也是擺在江偉未來工作中的難題。“我有耐心和比較長的時間規(guī)劃，會慢慢探索，逐步改進。”

　　江瑞南手里的囊匣制作正在準(zhǔn)備申報非遺，但盒子最終是為了文物的安全考慮，沒有什么傳統(tǒng)是改不得的。他很支持兒子的創(chuàng)新想法，打算再帶兒子一年，至少等打樣機真正應(yīng)用進制盒工藝之后。“我們對文物有感情，對技藝傳承有責(zé)任，要一代代傳下去。”

　　原標(biāo)題：保證文物存放和運輸安全，上博文物囊匣制作技藝得到傳承創(chuàng)新