盡管國產(chǎn)影視劇出海勢頭不錯，但阻礙仍然存在。

　　如果作縱向?qū)Ρ龋?002年上映、由張藝謀執(zhí)導的《英雄》目前仍以1.39億美元穩(wěn)居國產(chǎn)片海外票房冠軍，從該片在全世界1.76億美元總票房來看，中國票房只占17.24%。對比之下，盡管《流浪地球2》在國內(nèi)票房已經(jīng)突破38億元，但海外票房還只是幾百萬到千萬美元級別。“從整體票房來看，中國電影目前還很難與好萊塢電影競爭?！庇⒅须娪昂献餮邪l(fā)中心創(chuàng)始人及總監(jiān)陳曉雯感慨。

　　此前，不少人認為，國產(chǎn)影視劇在歐美市場遇冷，和當?shù)赜^眾不習慣看字幕有關。近年來，上海電影譯制廠在對外譯制工作中，邀請外籍配音演員給國產(chǎn)片配音，并根據(jù)角色特點注入中國文化特色。

　　據(jù)WeTV相關負責人觀察，盡管國產(chǎn)劇出海的勢頭不錯，但出海市場主要集中在東南亞，如印尼、泰國等，歐美市場的滲透率仍十分有限?！坝捎谖幕系慕咏?，東南亞市場對國產(chǎn)劇的接受度比較高。早期，甜寵劇在東南亞市場特別受歡迎，但觀眾也在成長，他們逐漸對劇集質(zhì)量、內(nèi)容提出了更高要求?！?/p>

　　“國產(chǎn)劇出海的主要覆蓋范圍在亞洲地區(qū)，因為在這個區(qū)域，東方文化更容易被海外觀眾理解及認同。”何天平說，在歐美等發(fā)達國家，影視劇出海的傳播效能比較弱，“文化出海，還是面臨文化壁壘、譯介折扣等問題?！彼e例，《甄嬛傳》國內(nèi)熱播后，成功出海到歐美國家，也受到當?shù)厝A人觀眾的歡迎，“但在外國人的認知語境中，理解不了什么叫‘貴妃’‘皇貴妃’，一翻譯過來，都成了‘伯爵夫人’?！?/p>

　　在何天平看來，國產(chǎn)影視劇出海，必須要解決文化轉(zhuǎn)譯的困境?！肮庥衅嬗^的題材還不夠，在講故事的技巧上要有全球目光?！彼e例，華人導演李安執(zhí)導的《臥虎藏龍》全球知名，正是因為在講述技巧上帶有全球目光?！皩a(chǎn)影視劇來說，中國特色的題材自然是出海的重要寶藏，但要讓海外觀眾進入這個故事，不能光靠題材去獵奇?！焙翁炱秸J為，在創(chuàng)作故事時，應該從情感性出發(fā)，去觸達國際受眾都會具有的某一種情感心理，從而獲得共鳴。

　　“自從《寄生蟲》獲得全球關注之后，欣賞外語電影時看字幕對于年輕一代觀眾來說已經(jīng)可以接受，但很多中國電影會在字幕上吃虧，特別是字幕呈現(xiàn)的大小包括字體沒有太花心思去考慮?！标悤增┱J為，字幕在文化傳播中扮演的角色非常重要，除了內(nèi)容外，還要考慮字幕的形式，而這一點很容易被忽視。

　　在字幕的呈現(xiàn)上，《流浪地球2》有了很大改進，比如電影中的一些解釋性內(nèi)容的字幕大小調(diào)整得非常合適，即便是最后一排的觀眾也可以清晰看到，同時不影響觀影。做好字幕的字體和大小呈現(xiàn)，是中國電影出海中的基礎工作，它所扮演的角色可能比配音重要得多。

　　當下，電影能否成為海外文化傳播的主要載體?“拿今年柏林電影節(jié)為例，中國電影的參展數(shù)量和受關注度都非常高。在海外傳播方面，不應僅看發(fā)行和票房成績，也應該關注大小電影節(jié)上的亮相?！标悤增┱J為，隨著中國越來越強大，海外市場對中國電影的需求會在未來暴增，而這種需求不僅在商業(yè)片上，文藝片、紀錄片甚至學生電影等都會成為熱門資源。