最近，不少前往上海博物館的參觀者發(fā)現(xiàn)，一樓的第一展廳被綠色幕布圍擋。幕布內(nèi)正在做布展沖刺：一些工作人員在“開箱”最后一批展品；還有些工作人員對(duì)已經(jīng)安全掛上的名畫做最后微調(diào)……這是上海博物館將于明天開幕的“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”布展現(xiàn)場(chǎng)，也是上海博物館“對(duì)話世界”文物藝術(shù)系列大展第二個(gè)展覽，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館首次將52件館藏精品帶來中國(guó)大陸。

　　英方工作人員沒有到現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)珍品如何點(diǎn)交?上海博物館又為這一2008年以來首次收費(fèi)展覽做了哪些準(zhǔn)備?記者昨天在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)探。

　　“渴望面對(duì)面交流”

　　昨天16時(shí)許，記者進(jìn)入這道神秘幕布之內(nèi)，經(jīng)過多幅只在教科書上看過的名畫原作，來到展覽的第七板塊“梵高和印象派繪畫”布展現(xiàn)場(chǎng)。

　　兩名工作人員正用工具輕輕地抽取密封箱上的釘子。當(dāng)箱子被層層打開，兩名工作人員將長(zhǎng)61.6厘米、寬50.8厘米的印象派畫家保羅·高更的《窗前果盆和啤酒杯》捧出，移到旁邊的工作臺(tái)上。兩名上海博物館工作人員隨即上前，用點(diǎn)交專用手電，從畫作外框開始，逐一檢查這幅畫的情況。

　　記者看到，其中一名工作人員手捧一疊資料，上面記錄著這幅畫從英國(guó)國(guó)家美術(shù)館運(yùn)出時(shí)的所有信息。“從畫框是否有磕碰，到圖畫的顏料層有無新的開裂、起殼，畫布是否松動(dòng)，全部要一一對(duì)應(yīng)?！表樦ぷ魅藛T的手電光，能看到這幅創(chuàng)作于1890年左右的油畫不同角落，有著細(xì)節(jié)不同的紋路，這些情況全部要與資料信息相對(duì)應(yīng)。在查閱資料時(shí)，工作人員還會(huì)擋住手電的光：“這是點(diǎn)交專用手電，如果有紫外光那是絕對(duì)不行的。”

　　記者注意到，從“開箱”開始，就有工作人員手持設(shè)備，全程“追蹤”與畫接觸的工作人員。設(shè)備的那一頭是三位實(shí)時(shí)在線的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館專家，一位負(fù)責(zé)項(xiàng)目統(tǒng)籌，一位緊盯藝術(shù)品搬運(yùn)，還有一位則是專業(yè)修復(fù)師。通過鏡頭，他們?nèi)叹€上跟蹤指導(dǎo)。待雙方基本確認(rèn)后，負(fù)責(zé)搬運(yùn)的工作人員將畫作掛到用水平儀確定的位置上，兩名負(fù)責(zé)點(diǎn)交的上海博物館工作人員再次來到畫作前逐一檢查細(xì)節(jié)，并進(jìn)行圖像采集。雙方再次確認(rèn)后簽署點(diǎn)交報(bào)告——這意味著這幅畫作已安全地移交給上海博物館。

　　2019年年底疫情影響全球以來，上海博物館一直沒有停止與國(guó)際交流的步伐，與合作方國(guó)際文博機(jī)構(gòu)數(shù)次采取“線上點(diǎn)交”模式。然而此次展覽中方策展團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人、上海博物館展覽部副主任褚馨卻希望這樣的方式“再也別來了”。

　　“國(guó)際交流展的意義不僅是展品交流，博物館人員交流也很重要。我們更渴望面對(duì)面的交流，促進(jìn)專業(yè)提升，了解不同的文化和行事風(fēng)格。”褚馨表示，隨著國(guó)內(nèi)疫情管理政策變化，上海博物館已經(jīng)向英國(guó)國(guó)家美術(shù)館方發(fā)出邀請(qǐng)，希望他們能到上海博物館來實(shí)地感受這場(chǎng)展覽。

　　“掛畫是個(gè)手工活”

　　“這個(gè)位置合適嗎?”點(diǎn)交完成后，一道十字形綠光投射到準(zhǔn)備掛畫的墻上。幾名工作人員捧住《窗前果盆和啤酒杯》，將畫框邊角卡在水平儀投射出的直角處。操作水平儀的工作人員隨后移動(dòng)機(jī)器，將綠色十字線移至畫幅邊緣，確定了位置，再安裝好警報(bào)器、張貼好說明之后，這幅畫才算基本完成布展。

　　為啥只是“基本”?工作人員會(huì)不斷在展廳里巡視、駐足觀察，不斷微調(diào)畫作方向。“這樣看起來視覺效果是不是還是有些不對(duì)?”在龐貝奧·吉羅拉莫·巴托尼的《班克斯費(fèi)的約翰·斯科特肖像》前，幾名工作人員觀察良久，決定微調(diào)掛畫方位。當(dāng)水平儀的綠色十字線再次定位畫面和外框時(shí)，這幅畫并未完全貼合定位線條。三名工作人員一點(diǎn)一點(diǎn)調(diào)整，最終校正畫幅方位。

　　“儀器只是輔助，最終決定的還是我們的眼睛?！爆F(xiàn)場(chǎng)一位工作人員告訴記者，其實(shí)使用儀器定位畫的位置時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)內(nèi)外畫框不同的情況，“許多畫框是木質(zhì)的，時(shí)間久遠(yuǎn)會(huì)翹起變形，所以不能完全作為掛畫時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)?！彼硎?，最終都是由布展的工作人員以觀眾視角從不同角度來觀看，以確定觀看者最舒服的位置，“這其實(shí)是個(gè)手工活”。

　　在“梵高和印象派繪畫”展廳里，策展團(tuán)隊(duì)在中央布置了座椅，參觀者可以靜靜欣賞《窗前果盆和啤酒杯》，轉(zhuǎn)頭又能看到懸掛在對(duì)面的印象派另一位知名畫家莫奈的《鳶尾花》。座椅間的隔斷猶如畫框，框住了另一面墻上的空位。

　　據(jù)了解，這一“空位”正在等待梵高的作品《長(zhǎng)草地與蝴蝶》。英國(guó)國(guó)家美術(shù)館此次將展品分7批陸續(xù)運(yùn)抵上海博物館，梵高的《長(zhǎng)草地與蝴蝶》在最后一批中。因各種因素影響，該批作品還輾轉(zhuǎn)取道其他城市再抵達(dá)上海。

　　循著藝術(shù)史脈絡(luò)追溯傳統(tǒng)

　　穿行展廳之間，從波提切利明晰的線條、淡雅的色彩到文藝復(fù)興時(shí)期提香、拉斐爾筆下女子的溫香軟玉，從卡拉瓦喬《被蜥蜴咬傷的男孩》瞬間復(fù)雜的表情到倫勃朗最后一幅自畫像中垂墜的眼角，八個(gè)板塊的展廳以時(shí)間為序，讓人在真跡的筆觸與色彩中觸碰歐洲繪畫藝術(shù)的傳承與變遷。不少業(yè)內(nèi)人士將此次展覽稱之為“教科書級(jí)”，除了許多作品的確收錄于藝術(shù)教科書里，還因?yàn)檫@場(chǎng)展覽以50位藝術(shù)家的52件作品，濃縮了西方400年的藝術(shù)史。

　　“我們對(duì)離自己年代比較近的藝術(shù)品通常會(huì)覺得更熟悉、也更容易欣賞。但我們不能只關(guān)注后期看得懂的藝術(shù)，而忘了西方藝術(shù)道路是怎么一路走過來的?！瘪臆氨硎荆@個(gè)展覽之所以被認(rèn)為是“教科書級(jí)”，不僅因?yàn)檎故玖宋鞣剿囆g(shù)史上著名的藝術(shù)家作品，還循著藝術(shù)史脈絡(luò)追溯傳統(tǒng)。“這是博物館應(yīng)該承擔(dān)的引導(dǎo)責(zé)任，而不是觀眾看得懂什么我們就展什么?！?/p>

　　步出緊張布展的一樓展廳，上海博物館四樓同樣在布展，屆時(shí)一個(gè)沉浸式光影體驗(yàn)展覽將同步展開，以數(shù)字方式展出3件展品及20件此次未能參展的畫作，其中就有梵高的《向日葵》。上海博物館還將推出教育導(dǎo)覽紀(jì)錄片專場(chǎng)，在報(bào)告廳播出《波提切利，佛羅倫薩和美第奇家族》《拉斐爾：年輕的畫圣》《神秘的印象派》等多部超高清主題藝術(shù)影像作品。