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　　長三角城市網(wǎng)訊 12月31日，由中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦，江蘇省文化和旅游廳組織實(shí)施的2020江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展在江蘇省美術(shù)館開幕。

　　2020江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展——陳危冰田園山水作品展，在江蘇省美術(shù)館8號廳展出，展覽時(shí)間：2020年12月31始至2021年1月10日結(jié)束。

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陳危冰

　　陳危冰1962年出生，江蘇蘇州人，先后畢業(yè)于蘇州工藝美校、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長、蘇州民進(jìn)書畫院院長、一級美術(shù)師、蘇州市勞動(dòng)模范、蘇州市政協(xié)委員、蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授、蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院兼職教授，他的作品也曾多次入選全國美術(shù)作品展。

　　陳危冰田園山水作品展開幕當(dāng)日，有許多來自各地的書畫界名流和書畫愛好者前去觀展，他們被陳危冰田園山水作品的獨(dú)特魅力所深深吸引，并給予高度評價(jià)。

　　中國美協(xié)副主席，江蘇省美協(xié)主席周京新這樣評價(jià)陳危冰和他的作品：

　　我對陳危冰和他的作品都比較熟悉，他的作品很“田園”，展現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)的氣象。但是我覺得山水畫中如果僅將“田園”作為命題，直接將現(xiàn)實(shí)的田園風(fēng)光照搬到畫面上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。創(chuàng)作以“田園”為主題的作品應(yīng)該有兩個(gè)切入點(diǎn)：一是畫面中要有“田園”的精神寄托，也就是說畫面上只有水、樹、鴨、房這些符號化的形象是不夠的；二是要從畫家的角度關(guān)注“田園”景象中的某種美感，要用繪畫性把升華了的情感表現(xiàn)出來，要畫出我們理想中的“田園”。陳危冰表現(xiàn)的就是理想中的“田園”，這是我對他的作品的第一個(gè)感受。

　　第二個(gè)感受是他的作品很“蘇州”。陳危冰是地道的蘇州人，從他的作品中我們仿佛能聯(lián)想到“吳儂軟語”，蘇州味兒很濃。有一次我在蘇州參加一個(gè)由尚輝先生主持的研討會(huì)，會(huì)議上我們談到了對蘇州、對吳門畫派的印象。當(dāng)時(shí)我用了兩個(gè)詞來形容：第一個(gè)詞是“文雅”，蘇州畫家筆下的作品往往如此；第二個(gè)詞是“清靜”，很干凈、安靜、舒朗，不急躁、不咬牙切齒。但是畫面中要把“文雅”和“清靜”都擺進(jìn)去并不容易，對畫家來說這需要很深的修為和長期的積累，即便有修為的畫家也不一定能做到。但是陳危冰做到了，他的作品就很有“文雅”和“清靜”的特點(diǎn)，因?yàn)樗亲永镉械氐捞K州人的情懷。

　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省美術(shù)館館長徐惠泉對陳危冰也同樣有很高的評價(jià)。徐惠泉在《心靈的家園——陳危冰和他的田園山水》一文中表示：

　　陳危冰近年致力于江南田園山水畫的創(chuàng)作，以鄉(xiāng)間田野的平凡景色入畫，一草一本、一舟一屋、三二鵝群、四五雞鴨，由他組合經(jīng)營，或濃墨重彩、或淡沫輕寫，安排得條理妥貼，都有生動(dòng)的美感?？此奶飯@創(chuàng)作，我時(shí)常想起老農(nóng)侍弄莊稼，一鋤一犁，有板有眼，一招一式，錯(cuò)落有致。老農(nóng)和田園，一支生動(dòng)的牧歌。

　　徐惠泉指出，陳危冰的田園山水更貼近江南鄉(xiāng)野的真實(shí)。他以寫生入手，但不是畫“真實(shí)”的田園，他把樹木、農(nóng)舍、蘆葦、河蕩、雜草、小舟、田壟、山溪、家禽、飛鳥，自然的圖像一一拆散，再以“陳氏”的手法組裝而回原“真實(shí)”。這回原的“真實(shí)”就是他的藝術(shù)創(chuàng)造。他近年創(chuàng)作的一系列田園山水往往以傳統(tǒng)入手，一草一木都以傳統(tǒng)的手法寫出，在畫面構(gòu)成形式上他則吸入了許多現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成形式，無論是畫畫的透視法則，日本畫的平面形式趣味，民間藝術(shù)渾然天成的稚拙，他都巧妙地吸收運(yùn)用。因而看他的作品雖然用的傳統(tǒng)筆墨，但沒有“老畫”那種陳腐的畫面感，而給人以清新、雅致、飄逸的美感。

　　徐惠泉說，看陳危冰的田園山水總給人生出一個(gè)“情”字，這份感情就是埋藏在人們心底的對田園的渴望，尤其對于現(xiàn)在繁忙喧囂的都市人，都能在他的畫中看到那份閑情和雅致。他繪就飄曳在天際的一片綠疇、在蘆葦叢中自橫的那一葉小舟似乎就是現(xiàn)代人心靈的家園。

　　中國美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志社社長兼主編尚輝在《暈染江南煙景》一文中評論陳危冰說，陳危冰是當(dāng)代工筆山水畫探索的重要畫家，他從1998年獲江蘇省首屆山水畫大展銅獎(jiǎng)的《葦岸無窮接良田》始，先后以《日光穿樹曉煙低》、《漁港春色》、《東方風(fēng)來滿眼春》等兼工帶寫之作，入選“長江頌”全國中國畫提名展和第十二屆、第十三屆全國美展等國展，顯現(xiàn)了他在工筆山水畫科的新穎探索與驕人成績。在這一系列標(biāo)志著他個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌趨向成熟的畫作中，吸引人的不是他以青綠去描寫名山大川，甚至也不是構(gòu)圖奇幻的風(fēng)景，而是描繪了他日常生活中常見的江南鄉(xiāng)村，從純粹的田園煙景《葦岸無窮接良田》、《日光穿樹曉煙低》，到逐漸融入樓宇林立的現(xiàn)代鄉(xiāng)鎮(zhèn)之《漁港春色》、《東方風(fēng)來滿眼春》和《又見漁村》等，他的畫作見證了新世紀(jì)中國江南村鎮(zhèn)的巨大社會(huì)變遷，也探索了新的現(xiàn)代江南煙景的審美表現(xiàn)。

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