顧強(qiáng)先先生(1913年9月-2006年2月26日)
紀(jì)念中國(guó)美術(shù)史上被湮滅的書畫家顧強(qiáng)先先生誕辰110周年
顧強(qiáng)先(1913年9月-2006年2月26日)，又名彊先、翔仙，字林泉，號(hào)弱吾，又號(hào)安拙、安拙老人，自署安拙廬或安拙草廬。江蘇阜寧人。幼隨家父研文，從祖母習(xí)畫，少時(shí)即負(fù)鄉(xiāng)名。畢業(yè)于上海新華藝專國(guó)畫系，后長(zhǎng)期從事中學(xué)、師范語文教學(xué)和繪畫創(chuàng)作及繪畫理論研究，為湖海藝文社特聘顧問。
顧強(qiáng)先起初喜歡四王一派的山水，繼又多學(xué)沉石田的山水，而立時(shí)師承中國(guó)繪畫藝術(shù)的集大成者—石濤，并漸愛徐青藤、陳白陽(yáng)等明清大家及吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等人的寫意畫。曾得汪亞塵等前輩的悉心指點(diǎn)和當(dāng)代畫壇巨匠傅抱石、潘天壽等人的褒獎(jiǎng)和提攜。他的畫題材較為寬泛，既有豪放郁勃的人文景觀和自然風(fēng)光，也有形神兼?zhèn)涞幕B魚蟲和飛禽走獸，而這其中更多的則是他筆情恣意、極其擅長(zhǎng)的水墨雞鴨，這些縱橫排奡、不拘小處微瑕的畫作，為其在我國(guó)當(dāng)代水墨畫界的地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他推崇石濤的“太古無法，太樸不散。”(《苦瓜和尚畫語錄》一畫章第一)，主張“造型不為形所拘，抒情不為情所役。”(顧強(qiáng)先題畫句)，認(rèn)為“形為意之外在表現(xiàn)，意為形之內(nèi)在特質(zhì)，缺一不可?！?顧強(qiáng)先題畫句)，既承襲傳統(tǒng)，又以造化為師、我用我法。他的天賦才能正是于這兩者關(guān)系的辨證認(rèn)識(shí)中，得以充分展示。他的畫用墨濃淡干濕，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，皆顯酣暢淋漓，幾盡變化。用筆稚拙樸實(shí)，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。特別是晚年，他的畫風(fēng)更顯蒼勁恣肆、爽利峻邁，且自抒胸臆，亦不拘成法，極富郁茂酣暢的筆墨個(gè)性。一種明心見性、恬淡靜穆的“禪味”充盈其間。
顧強(qiáng)先于寓所作書
臺(tái)灣著名水墨畫大師李奇茂在序中盛贊他：“就其筆墨以論畫，都稱為不多見之杰出畫家。由其山水花鳥畫中可見，無論形式、內(nèi)涵均有高超氣質(zhì)”，“有文人畫的高超氣質(zhì)，其造型與意境，起筆與落墨，均能把握一己之才情。仿佛走進(jìn)石濤的‘一畫’世界之中。在一股深濃不化的文人筆墨氣息里，編織滿紙?zhí)焐匀坏募儤??！?/p>
他畢生研究明末清初杰出畫家石濤，先后于《美術(shù)研究》發(fā)表《石濤繪畫技法簡(jiǎn)析》、《石濤話語錄試析》、《石濤繪畫實(shí)踐的歷程》等多篇專文，并于1982年8月在臺(tái)灣自印《顧強(qiáng)先論文集·石濤研究》(繁體本)， 1997年出版《石濤繪畫研究》(江蘇美術(shù)出版社出版)，八個(gè)月內(nèi)即印行三次，在全國(guó)美術(shù)界引起又一波的“石濤熱”。另有遺稿《唐·張彥遠(yuǎn)〈歷代名畫記〉研究》、《湖光草堂詩(shī)文稿》一部。
顧強(qiáng)先《石濤研究》最初稿，民國(guó)三十七年(1948年)積微軒藏
顧強(qiáng)先《石濤研究》最初稿，民國(guó)三十七年(1948年)積微軒藏
水墨春秋，禪味人生。顧強(qiáng)先憑籍他天才的畫作和畫論研究，確立其在牢不可破的地位。是當(dāng)代中國(guó)水墨畫界為數(shù)不多的辨識(shí)度極高的大家。學(xué)養(yǎng)深厚是學(xué)力與才氣等身天才型畫家喚醒個(gè)體生命中的生活記憶與審美體悟。確實(shí)達(dá)到了一種“筆與墨會(huì)，是為氤氳”(《石濤畫語錄》)的超常語言境界。顧強(qiáng)先的確是一位筆墨語言大師，足以成為與現(xiàn)代畫壇諸多大家比肩的杰出畫家。
“天才、自由、主觀創(chuàng)造、人性尊嚴(yán)和個(gè)性發(fā)展?！鳖檹?qiáng)先用這句寫在《石濤畫語錄要點(diǎn)解析》手稿扉頁(yè)的話，清楚地把古雅、稚拙、樸趣，天真與智慧，精神性、情感性和生命力作為貫穿于他一生繪畫藝術(shù)的準(zhǔn)則和法度。這種對(duì)畫史、畫理、以及經(jīng)典名作的了悟與獨(dú)特認(rèn)識(shí)，也是顧強(qiáng)先的畫觀、畫趣、畫意所在，使得他的作品獨(dú)發(fā)玄奧，故而與眾不同。可以毫不夸張地說合天工與人工于一爐，大冶大化，臻于至美純真之境。我們不僅看到他的畫理畫觀，也看到他的士氣文心和他心與眼中深厚綿遠(yuǎn)、質(zhì)樸自然的人文精神。顧強(qiáng)先把自己的作品由自然而上升為一種人文精神的理趣，從復(fù)雜到單純，從具象到抽象，從微觀到宏觀，從東方傳統(tǒng)到西方精神，顧強(qiáng)先在他自己的文人畫世界里，為我們勾勒出一派比現(xiàn)實(shí)世界更加幸福無憂、神秘?zé)o邪和其樂融融的景象。
顧強(qiáng)先 (后排左二)參加上海新華藝專旅行寫生隊(duì)赴杭州寫生，攝于1935年11月。云月軒藏。
在顧強(qiáng)先的繪畫世界里，他崇尚自由，從不循規(guī)蹈矩，憑籍天才的畫作和畫論研究，成為足以與當(dāng)代畫壇諸多大家比肩的杰出的文人畫畫家。他的畫作深刻且富有情趣，為畫而生，為畫而活，不愧為中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的踐行者。顧強(qiáng)先的畫風(fēng)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫一脈相承，先后曾經(jīng)有過數(shù)度改變，可歸納為六十年代的清新俊逸，七十年代的瑰麗雄奇，八十年代的蒼深淵穆，九十年代后的氣質(zhì)淳化與筆簡(jiǎn)墨淡。特別是他晚年的潑墨畫法揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法?？少F之處在于技法的變化始終能保持中國(guó)畫的傳統(tǒng)水墨的特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。他自己將其歸結(jié)為“一畫”、“ 三蒙”、“三結(jié)合”。所謂“一畫”即多樣統(tǒng)一，自然天性；謂“三蒙”即蒙養(yǎng)、天蒙、鴻蒙；所謂三結(jié)合，即自然本性與客觀規(guī)律相結(jié)合；學(xué)習(xí)傳統(tǒng)與自我創(chuàng)新相結(jié)合，客觀物象與主觀意象相結(jié)合。
顧強(qiáng)先一生的繪畫藝術(shù)分為三個(gè)時(shí)期論述：大象初生(60~70年代)，從四王和沈周的山水到石濤及青藤白陽(yáng)之貫通與互融；至境天成(80年代)，從側(cè)重于形的描繪到情意交融的粗筆大寫意表達(dá)；衰年法變(90~00年代)，從中國(guó)傳統(tǒng)水墨到西方現(xiàn)代派繪畫的嬗變和對(duì)文人畫筆墨的再確認(rèn)。
顧強(qiáng)先出版著作與文章部分
進(jìn)入八十年代末期，顧強(qiáng)先的文人畫步入了他自身繪畫藝術(shù)上的高峰期。而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了塞尚的簡(jiǎn)化和馬蒂斯的純粹平衡的藝術(shù)風(fēng)格后，這樣的試驗(yàn)便一發(fā)而不可收。代表作有《泰山日觀峰日出之景》、《宜興靈谷洞》、《雁蕩山小龍湫》等等。他向中國(guó)古畫線條著力，從北宋深厚古法而出之以新奇。新奇者所謂狂怪近理，近理在真山水中得之。同時(shí)又近乎西方的印象、野獸二派，純用粗線，不見物象，用純粹與寧?kù)o的藝術(shù)風(fēng)格，通過直覺與細(xì)心觀察，放手發(fā)動(dòng)筆墨，實(shí)現(xiàn)了自己世外桃源和牧歌生活的理想。
顧強(qiáng)先狂草作山水，他在這里化用西方抽象派藝術(shù)，與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)產(chǎn)生水乳交融的神奇效果。也是他以現(xiàn)代的語言，對(duì)北宋模山范水的現(xiàn)代性翻譯，不僅是顧強(qiáng)先的藝術(shù)臻于化境的象征，也為中國(guó)繪畫藝術(shù)的“當(dāng)代性突圍”提供了一個(gè)范本。
顧強(qiáng)先伏案工作
顧強(qiáng)先自敘
本人自幼從父研讀古書，暇即從祖母學(xué)畫，日漸對(duì)書畫產(chǎn)生濃厚興趣。雖經(jīng)祖母悉心指導(dǎo)，本人勤學(xué)苦練，以畫會(huì)友，廣交文人雅士，技藝不斷長(zhǎng)進(jìn)，在本鄉(xiāng)頗有聲名。然涉足書畫領(lǐng)域日久，我深感鄉(xiāng)村的閉塞，缺乏名師的指點(diǎn)和書畫理論的系統(tǒng)研學(xué)。我決心走出鄉(xiāng)村，去尋求書畫藝術(shù)的真諦。1935年秋，23歲的我背井離鄉(xiāng)，考入上海新華藝專國(guó)畫系(即現(xiàn)上海國(guó)院)。從偏僻的鄉(xiāng)村到繁華的大都市上海，令我大開眼界，加之新華藝專濃厚的藝術(shù)氛圍，一批名揚(yáng)四海的國(guó)畫大師，使我的國(guó)畫理論和技藝不斷提高。畢業(yè)后，惜未能學(xué)以致用，長(zhǎng)期擔(dān)任中學(xué)、師范語文教師。但工作之余，仍堅(jiān)持學(xué)習(xí)、研究國(guó)畫，數(shù)十年如一日，不曾停輟。退休后，始得專心致志作書作畫，直至今日。
1946年，我在淮陽(yáng)師范工作，曾將自己的國(guó)畫作品請(qǐng)傅抱石先生指正，蒙先生熱情獎(jiǎng)勵(lì)，更增強(qiáng)了我勤奮學(xué)習(xí)的信心與決心。1963年，我又請(qǐng)浙江美院潘天壽老先生對(duì)我的作品進(jìn)行指正，潘老“要多注意基礎(chǔ)及書道之八法”之語令我茅塞頓開。
傅抱石先生在畫室
傅抱石致顧強(qiáng)先函，此件收入上海書畫出版社《傅抱石美術(shù)文集續(xù)編》(2014年5月版)。
開始研習(xí)國(guó)畫時(shí)，我喜歡四王一派的山水。以后，又慢慢愛學(xué)沈石田的山水。30歲時(shí)，開始認(rèn)識(shí)石濤，并逐漸愛學(xué)徐青藤、陳白陽(yáng)等明清大家及近代吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等人的寫意畫。起初，寫生之時(shí)，我側(cè)重于形的描繪，后逐漸情由心生，注重意的表達(dá)，以形傳意、以意表情、力求形、意、情融為一體，達(dá)到“一畫”的境界。所畫之物，多為人文景觀、自然風(fēng)光、飛禽走獸、花鳥蟲魚等尋常之物，傳我之意，表我之情。曾先后在《二十世紀(jì)中華畫苑投英大畫冊(cè)》(中國(guó)東方文化研究會(huì)編，香港遠(yuǎn)東出版社出版)發(fā)表“雄雞”一幅;在日本第二十回紀(jì)念國(guó)際書道聯(lián)盟展中，展出“行草”立軸一幅，姓名被列入“入賞者名簿”中，并獲聯(lián)盟展贈(zèng)予“感謝狀”;在臺(tái)灣臺(tái)北精品畫廊舉辦“顧強(qiáng)先個(gè)人畫展”，引起強(qiáng)烈反響，得到書畫界權(quán)威人士的高度褒獎(jiǎng)和同行們的一致贊許。展出后，有《顧強(qiáng)先水墨畫集》行世。
1992年臺(tái)灣臺(tái)北精品畫廊舉辦顧強(qiáng)先水墨畫展開幕現(xiàn)場(chǎng)
作畫之余，我同時(shí)注重國(guó)畫史論的修養(yǎng)和研究，特別對(duì)石濤《畫語錄》產(chǎn)生濃厚興趣。廣泛收集石濤畫和有關(guān)研究石濤畫的專著及各種報(bào)刊雜志發(fā)表的研究石濤文章。石濤一生坎坷，原為明王室后裔，明亡后出家為僧，專心研修書畫。他的山水別具風(fēng)格、與眾不同，為清代畫壇杰出的“四僧”之一。他不僅在繪畫藝術(shù)上具有很深的造詣，而且對(duì)繪畫理論進(jìn)行了系統(tǒng)全面的研究，形成自己獨(dú)特的理論體系，著有《畫語錄》一書?！懂嬚Z錄》是中國(guó)繪畫美學(xué)史中最杰出的著作之一。全書從哲學(xué)的高度，用哲理性的觀點(diǎn)，指出繪畫創(chuàng)作上的一些重大問題，并提出了獨(dú)到、精辟的見解。他在哲理這個(gè)大前提下，不僅談到繪畫藝術(shù)的抽象理論，而且還談到繪畫的具體技法、技巧，但又不是單獨(dú)、片面地對(duì)技法、技巧的闡釋，這正是《畫語錄》的偉大之處，這也是石濤對(duì)中國(guó)繪畫美學(xué)史所作的杰出貢獻(xiàn)。
顧強(qiáng)先于寓所作畫
石濤的繪畫美學(xué)思想在今天對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作仍具有積極、深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義。我在前人對(duì)石濤、石濤畫、石濤《畫語錄》研究的基礎(chǔ)上，博采眾覽，旁征博引，嘔心瀝血，悉心研究數(shù)十年。
曾先后撰寫過“石濤繪畫技法簡(jiǎn)析”(1981年發(fā)表于中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《美術(shù)研究》第三期)等文章，寫有《石濤畫語錄試析》、《石濤繪畫研究》等書稿。
如今，我雖八十有余，但面對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的中國(guó)繪畫藝術(shù)，仍深感自身繪畫修養(yǎng)的淺陋，終日學(xué)習(xí)、研究不已，以我畢生精力奉獻(xiàn)給自幼酷愛的國(guó)畫藝術(shù)。
——顧強(qiáng)先于1993年6月
顧強(qiáng)先于寓所作書
溪光濕亂云 木葉下疏雨
——顧強(qiáng)先畫語錄三十六條
茹礎(chǔ)耕 / 收集整理
余用畫樹石法畫玉蜀黍，兩株自覺別有意趣。第未知高明見許否?
——顧強(qiáng)先1961年7月20日題畫句
賦性原過拙，只宜鄉(xiāng)僻留。園蔬真美味，何必羨珍羞。
——顧強(qiáng)先1963年9月3日題畫句
六出飛花舞朔風(fēng)，長(zhǎng)天不復(fù)見徵鴻。漁翁醉臥無人喚，積雪如鹽堆滿篷。一九六四年二月十八日，大雪呵凍，寫小河雪景，并俚句記之。顧強(qiáng)先寫于蘇北旅次。
——顧強(qiáng)先1964年2月18日題畫句
初夏黃魚燒蠶豆，新鮮美味滿廚庖。當(dāng)年本是豪門菜，今日已成百姓肴。
——顧強(qiáng)先1964年6月1日題畫句
門前玉米與樹枝亂積成堆，有母雞生蛋其間，因速寫之，如此。一九七O年四月寫稿，同年八月三日重寫此稿。
——顧強(qiáng)先1970年8月3日題畫句
此作余以焦墨、乾墨、濃墨寫之，使筆力更加堅(jiān)韌蒼勁，不致產(chǎn)生浮滑松馳之弊，如此則貓之抖擻精，奮發(fā)雄姿，可更能顯現(xiàn)而無遺閉門造車，未知出門人之轍否?精下落神字。
——顧強(qiáng)先1971年11月29日題畫句
國(guó)畫制作必須忠實(shí)于物象之外形，又必須寫出物象之內(nèi)在本質(zhì)，并從而表達(dá)畫者自己之思想感情。而無達(dá)此目的，是先從深刻觀察物象，熟悉物象，然后，掌握物象之大致現(xiàn)狀及基本特徵，最后，用粗簡(jiǎn)潑辣之筆墨技法以完成之。拙見未知當(dāng)否?
——顧強(qiáng)先1972年1月19日題畫句
神似必須導(dǎo)源于形似，形似不存，則神似奚托。此顧愷之有以形寫神之說也。
——顧強(qiáng)先1972年1月21日題畫句
作粗筆寫意畫，不難于有力，而難于靜定。定則不漂，靜則不躁，躁則浮，漂則滑，滑浮之病，筆不入紙，似有力而實(shí)無力也。用浮滑之筆寫意作大幅，固無氣勢(shì)，即小幅亦少沉著。又寫意畫筆要雄，墨要厚，用筆正鋒，隨勢(shì)起跌，或濃或淡，順筆揮來，作大人物衣紋，筆要雄，墨要厚，用筆正鋒隨勢(shì)起跌，或濃或淡，順筆揮成。毋復(fù)改削，庶雄厚中不失文雅。若側(cè)筆橫掃，雖似蒼老，實(shí)為粗俗，殊不足尚。節(jié)錄清人鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》部分畫論以自勉 。
——顧強(qiáng)先1972年2月18日題畫句
老妻與富昌養(yǎng)白母雞兩只，一肥一瘦，并于室側(cè)鋪草供其生蛋，此寫一肥白母雞伏草上生蛋時(shí)之狀態(tài)。
——顧強(qiáng)先1972年3月21日中旬題畫句
所謂平中求奇，是指筆法、墨法、章法整個(gè)技法而言，不是單指一項(xiàng)說的，此作未能做到這點(diǎn)，愧甚。一九七四年十一月十八日。
——顧強(qiáng)先1974年11月18日題畫句
秋日郊游，見農(nóng)家屋后向日葵，以鉛筆圖之，歸室內(nèi)再畫于宣紙之上。一九八零年六月十日寫舊日寫生稿。
——顧強(qiáng)先1980年6月10日題畫句
越簡(jiǎn)越好，越粗越好，此畫如此，生活也如此。知云者贊，或不知者痛駡，我無法駕馭，只好用來題畫。
——顧強(qiáng)先1986年10月14日題畫句
老妻喜養(yǎng)母雞，余時(shí)時(shí)寫之，積數(shù)十年而不厭，恨未獲得其形神，但抒我之性情耳。戲作俚句以記之：
母雞本是尋常物，畫入亳楮別有情。數(shù)十年來窗下苦，始知畫是我心聲。
——顧強(qiáng)先1982年9月4日題畫句
此貓以舌舔腿，不知舌去塵乎，抑搔癢乎，而待知者是之。
——顧強(qiáng)先1988年4月初旬題畫句
楊柳微風(fēng)岸，桃花細(xì)雨天。稻香春水暖，雙鴨意悠然。
——顧強(qiáng)先1988年6月9日
形為意之外在表現(xiàn)，意為形之內(nèi)在特質(zhì)，缺一不可。
——顧強(qiáng)先1988年12月9日題畫句
造型不為形所拘，抒情不為情所役。全形之而未臻此境，好畫以自勉。
——顧強(qiáng)先1989年2月5日題畫句
本形得之無意，畫成以后仍有刻畫之嫌，恨也。
——顧強(qiáng)先1989年2月24日題畫句
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。寫陶淵明詩(shī)句。
——顧強(qiáng)先1990年1月13日題畫句
晴空照翠竹，風(fēng)定午雞啼。好畫神難得， 自慚手眼低。
——顧強(qiáng)先1990年2月20日題畫句
余作樸拙憨直，故不諧于俗，所作書畫亦復(fù)如此，然余只求抒我之性情，不暇計(jì)及世人之毀譽(yù)也。
一一顧強(qiáng)先1990年6月10日題畫句
物象與觀念之關(guān)係，若隱若現(xiàn)，似有似無，此乃存在于意識(shí)與無意識(shí)中間之潛意識(shí)以流露出來之狀態(tài)。
——顧強(qiáng)先1990年12月9日題畫句
以工細(xì)法與寫意法相結(jié)合畫睡鴨一隻，有不倫不類之嫌。然而，用以自?shī)视趾魏?
——顧強(qiáng)先1991年2月14日題畫句
信筆亂涂較之刻意求工大有生意，然而隨意仍植根于有意耳。壬申年小除夕。
——顧強(qiáng)先1993年1月21日題畫句
寒夜辛勤苦，天明倦欲眠。門前紅日照，酣臥曲如拳。
——顧強(qiáng)先1993年4月24日題畫句
信筆亂涂，既取其意，又不忘其形，遮可兩全。然而行之極難，記以自勉。
——顧強(qiáng)先1994年1月15日題畫句
惚兮恍兮其中有象。余以老子二十一章之言，作母雞三隻，未知是否?一九九四年九月一日題舊作，顧強(qiáng)先。
——顧強(qiáng)先1994年9月21日題畫句
覓食之后立而不動(dòng)，既休息又繼續(xù)尋覓也。農(nóng)歷中秋節(jié)。
——顧強(qiáng)先1994年9月24日題畫句
黑團(tuán)團(tuán)，墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。師石濤之意但未得其法也。一九九五年三月二十日題舊作母雞。
——顧強(qiáng)先1995年3月20日題畫句
寫生重在取形，寫意重在取神。形神俱得，則畫成全璧，無疵可摘矣。用寫生方法寫形，用寫意方法寫神。形神俱得，則畫無偏向。
——顧強(qiáng)先2002年4月27日題畫句
有意作畫，每失之拘。無意作畫，又失之狂妄也。既不拘，又不狂，斯可矣。然余確知此理而不能，又也，書以志愧。
——顧強(qiáng)先題畫句
余好于生紙，是以淋灕水墨畫青菜，知之者不以為怪，而予亦自喜，然終嫌知之太少。
——顧強(qiáng)先題畫句
意在青藤道復(fù)間。
——顧強(qiáng)先題畫句
此畫仍拘于物象，未能超以象外，必須繼續(xù)努力改進(jìn)。
——顧強(qiáng)先題畫句
