鞠慧作品
喝酒不醉行止節(jié)制拿起放下莫貪杯
別處有閑俯仰自度尺短寸長還看畫
傳統(tǒng)是源流，亦是深淵，如陷阱
它教化人做夢
解夢的方法天知地知
夢游的路上鬼火閃爍
迷路時我引吭高歌
在潛流激處我發(fā)現(xiàn)了自己
莊子誑世的那種魚不適合我
一個個偶人無盡藏在后面
在晚秋的夜里喊胃口疼
鬻畫謀生是古已有之的活命辦法，自慰地說叫以畫養(yǎng)畫。我原諒以畫畫“討生活”的朋友，倘若有其他的營生路子，最好不要用賣畫來養(yǎng)家糊口，糊嘴不上且不說，看人臉色給畫打工的日子估計也不好受，結(jié)果往往是兩頭不落好。
盡管靠本事吃飯也不丟人，“不使人間造孽錢”算有骨氣，但因此耽誤了自己的藝術(shù)才華就可惜了。
我愿意給有志于藝術(shù)的年輕人兩點建議：
一、花幾年時間下河湖撈點魚擱那養(yǎng)著慢慢吃，然后鉆研出海釣辦法，再去釣更大的魚。
二、找一份哪怕不相干的差事活命，不圖虛名地埋頭寫畫，堅持“業(yè)余”性，只要有足夠的毅力和決心，相信終有所成。
鞠慧作品
不跟風(fēng)，不“主流”，不自溺于成法，不討寵而嘩眾。
不以另類畫家自居。
對待虛偽與卑劣，時時不平且鳴。
世情涼薄，生命凄切，唯快意于寬水厚山，可以垂憐，可以解意，眷顧眾生，期以供養(yǎng)之。
我的畫，有時好像日記雜談，一個念頭，一段記憶，一種關(guān)切。一塊疤痕，一團情緒，一陣躁動，一場夢境，一回對話，一次獨白，一瓢冷水，一鍋亂燉······等等一切，我以為皆可入畫。就是那一瞬的靈光乍現(xiàn)，用畫記錄下來，就像我用瑣碎的文字記錄心得一樣。
消解即打掃，形式即態(tài)度。
形而上的胡思亂想，檢視日常書寫行動，決定直面現(xiàn)成秩序的命令式解構(gòu)，花間林下酌酒，醉里挑燈看劍，是我見素抱樸的方向——方向即道路。
孩子的眸子里世界就是我見，觀看的界限就是意識的界限。蘇格拉底說我知道我不知道，換句話就是我看見我未看見。要向小孩子學(xué)習(xí)保有好奇心打破砂鍋問到底，而不是人云亦云地跟著鼓掌隨大流，生活如此，治學(xué)亦然。
感性的夢，醒在懸而未決的昨夜。夢向來不受約束，女人發(fā)絲的一頭居然天衣無縫地拴著先秦，像流水一樣非具象。
看朋友圈一位無名青年的小畫十多幅，覺得不錯。它呈現(xiàn)了非嘈雜的無關(guān)他者的可能的審美樣態(tài)，消解了物的物性，重建了個己化藝術(shù)理性，頗具后現(xiàn)代視覺大膽，小尺幅已然見出般若相，未來可期。
生活與藝術(shù)是意味著的關(guān)系，給予與回饋能于一行，念念相續(xù)，覺悟在一行三昧。人們慣性地靡爛地無度地揮霍筆墨，我以為是欠缺思與想，且毫無詩性的膩味又徒勞的。我偶看“朋友圈”種種能工巧手的畫，真為他們著急，一把年紀了也不明白舊程式文本墮性的傷害，還自我陶醉地假裝古人摹仿前現(xiàn)代的桃源神話，我為他們著急著呢——可謂“久入魚市，不聞魚腥”已矣。
"大處著眼，小處下手"
——曾文正公八字箴言可以座右
寫大字須從寬處擬形求勢境開格局
小字當有強弩之力云水襟懷
字如是，畫亦如是
鞠慧作品
三維碼時代，人與人幾無瓜葛
藝術(shù)家像水母一樣餓死在沙灘
側(cè)身之瞬，空穴來風(fēng)的圖像五花八門
笨鳥身懷六甲仍有癡飛癥
掠過時落下一羽忍氣吞聲的毛
有句非常流行的熱詞叫“低調(diào)”，達官威權(quán)者用它表示謙卑掩飾傲慢也就罷了，街巷草民也稀里糊涂地常掛在嘴邊，你已經(jīng)是低到不能再低的底層平頭百姓了，還低什么調(diào)!名人們隱藏狡猾喜說低調(diào)是一種高級“裝”，因為大凡名人常常會被人明里攻訐暗中腹誹。既然人在江湖身可由己，何不該高就高想調(diào)就調(diào)呢，我倒是愿意看到并欣賞真實的認真的高調(diào)的人，低調(diào)是要有本錢的。
“低調(diào)”是無辜的被利用的詞，已經(jīng)泛濫，后果不堪。我突然憶起讀過梁漱溟的書，書名叫：“這個世界會好嗎”。
缺乏爭議的人或作品未必就是好，對藝術(shù)家而言，我認同妥協(xié)，并不代表我不贊成爭議。把“妥協(xié)”拿來維穩(wěn)，用于行政和諧專用詞時，那就另當別論了。
人們習(xí)慣說“林子大了什么鳥都有”，來調(diào)侃社會生活的復(fù)雜性，為什么不說林子大了什么走獸狐怪都有呢。漢語詞句的微妙就微妙在恰到好處，戛然而止，留有余地，壞詞盡量少用。但在藝術(shù)世界里，個人的異質(zhì)立場，生猛如走獸，慧智似狐仙，往往賦予了生面別開的力量。
曾看到一位80后書法家書聯(lián)：“狹義每從屠狗輩，負心多是讀書人”。讓我驚訝是這個年紀的人怎么會書寫這副狠聯(lián)，可能書寫時咬牙切齒地樣子也難說。我多么希望年輕人在陽光下笑口常開的好哇。
鞠慧作品
早年讀過署名“石娃”談兩性關(guān)系的一篇散文，說舞臺上那些赤大膊扎紅腰帶掄大錘敲大鼓的漢子，作偉岸狀悲壯狀的不是真男人，她說真的男人“應(yīng)該像大樹下生長的菇類菌類藻類等陰性植物一樣，默不作聲，生命力卻極其頑強”(大概的意思)。我佩服作者觀察力的敏銳，判斷的貼切。男性世界里，女人不愧是導(dǎo)師。
內(nèi)涵、堅韌，且默默無聞又生猛果敢的男人我最喜歡。
由腌菜想到閹割，物的物性對應(yīng)人的人性，細想起來莫可名狀。
月令包含規(guī)律性和時間性，風(fēng)馬牛相及之物之癥候被《內(nèi)經(jīng)》排除在外。沙飛被處死的罪名據(jù)說是患有“迫害妄想型精神分裂癥”，詞與彼物發(fā)生沖突時，風(fēng)馬牛也不能逍遙法外。
夢里的故事情節(jié)場景人物有聲有色，說給人聽時想張口全忘得一干二凈。藝術(shù)家不讀明白莊子，肯定畫不出好畫來。
“曲直自度”是自勉也是告白，灰紫色的旗袍最適合張愛玲的身段，為什么不是李愛玲或王愛玲。一刻工夫的情話居然講一夜甚至講一輩子的人，多么地令人厭煩而生畏。慎用復(fù)詞，少用或不用形容詞。
“所言極是”是句偷懶的話，作文言虛詞用得恰到好處也罷。我向來不用隱瞞觀點模棱兩可的含混的句子評論書與畫，就像我不隨意在“朋友圈”點大拇哥一樣。
“敬惜字紙”是舊文人的自律，我焚書札畫稿形如祭禮，沒有黛玉小姐的悲切矯情，確是如釋重負地鼓舞歡欣。
題畫句：
故紙堆中拈舊稿，卷帙居然悲客心。
重新收拾山河水，墨海浮沉起大風(fēng)。
(未完，待續(xù))
