北鴻，原名張鴻雁，江蘇徐州人。八十年代，剛踏入大學(xué)校園的他因?yàn)槌绨菪毂櫤捅睄u而取“北鴻”為筆名。他不僅是一位著名詩(shī)人，還是一位優(yōu)秀的策劃家，一位獨(dú)樹一幟的“超寫實(shí)主義”油畫家。
詩(shī)人畫家北鴻
北鴻從小就喜歡書法和畫畫，還沒(méi)上學(xué)的時(shí)候就在墻上亂畫，畫一墻壁畫。他回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)他把人畫得像頭狼，細(xì)身子，細(xì)腿細(xì)胳膊，大門牙，為此還常被父母打罵。
北鴻自小就跟著大伯養(yǎng)馬、喂馬，長(zhǎng)期與馬為伴。對(duì)馬特別有感情，他第一次畫馬是用玉米桿，在玉米桿頭上纏上棉花當(dāng)筆，蘸上鍋灰在墻上畫了十幾個(gè)馬，成為蔚然壯觀的壁畫。
或許是北鴻生來(lái)就具有藝術(shù)細(xì)胞，讓他對(duì)畫畫情有獨(dú)鐘。上小學(xué)的時(shí)候，北鴻就總是會(huì)拿著筆在自己的書本上，作業(yè)本上“亂畫”。那時(shí)他沒(méi)有畫畫的專用工具，也沒(méi)有條件接受系統(tǒng)的訓(xùn)練，每天更多的時(shí)候只能在腦子里“畫畫”，靠著想象將自己想要畫的東西呈現(xiàn)在腦海中。有一次，北鴻為了能夠畫出一匹完整的馬，就整天往生產(chǎn)隊(duì)里的馬圈里跑。然而由于他家距離馬圈有段距離，每次他都只能跑著來(lái)，跑著去，將自己親眼看到的馬的樣子畫在紙上。有不滿意的地方或者是自己疑惑的地方，北鴻就會(huì)重新來(lái)到馬圈旁仔細(xì)地觀察，任何細(xì)節(jié)都不放過(guò)。
北鴻超寫實(shí)油畫《馬》
北鴻超寫實(shí)靜物油畫
北鴻的繪畫技藝都是他自己琢磨專研出來(lái)的。或許正是因?yàn)樗麤](méi)有學(xué)過(guò)基礎(chǔ)的繪畫知識(shí)，才讓他養(yǎng)成了后來(lái)那獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格。
1981年，北鴻成功考進(jìn)南京師范大學(xué)，進(jìn)入了中文系。如此熱愛(ài)繪畫的他為什么沒(méi)有報(bào)考美術(shù)系?北鴻這樣解釋：一是因?yàn)樗蚕矏?ài)文學(xué)，二是因?yàn)樗诿佬g(shù)方面沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)訓(xùn)練，都是自學(xué)，心里沒(méi)底，所以就填報(bào)了中文系。好在在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，他還可以和美術(shù)系的老鄉(xiāng)一起聽課，同時(shí)也可以選修一些美術(shù)系的課程，圖書館里也有大量的西方繪畫作品書籍可以瀏覽。
北鴻說(shuō)，有時(shí)他在圖書館里一坐就是一天。在圖書館他看到了蔣碧薇和廖靜文寫的徐悲鴻傳記，深受感觸，所以在寫詩(shī)的同時(shí)，并不耽誤學(xué)習(xí)繪畫。因?yàn)槌绨菪毂櫤驮?shī)人北島，就起了筆名北鴻，并以此名發(fā)表作品。
南師大的美術(shù)系是民國(guó)時(shí)代中央大學(xué)徐悲鴻的班底，南師大有許多著名的油畫大師，北鴻因此也開始對(duì)油畫產(chǎn)生癡迷。南師大的繪畫模具也是徐悲鴻從國(guó)外帶回來(lái)的。北鴻在大學(xué)時(shí)是南師大的詩(shī)社社長(zhǎng)，所以也是一個(gè)著名的印象派詩(shī)人，同時(shí)也練習(xí)書法。詩(shī)社每月要出詩(shī)刊，題字畫刊頭，插圖，有時(shí)都是他一個(gè)人完成。每逢假期，北鴻就專心去畫畫，每天都要畫上七八個(gè)小時(shí)才會(huì)去休息，并且他在畫畫時(shí)任何人都不能打擾。
北鴻紅色題材油畫《東方紅》
大學(xué)畢業(yè)，北鴻又考入了江蘇師大讀研究生，后來(lái)留校任教，再后來(lái)進(jìn)入了商界，成為紅豆集團(tuán)、波司登集團(tuán)、雅迪集團(tuán)、淮海宗申集團(tuán)的副總裁等。由于他深厚的文學(xué)與繪畫藝術(shù)功底，在企業(yè)策劃方面也成就卓著，榮獲了”中國(guó)十大策劃家”、“中國(guó)十大設(shè)計(jì)師”稱號(hào)。同時(shí)，他在業(yè)余時(shí)間也沒(méi)有放棄他的專業(yè)和愛(ài)好，他利用別人打牌、喝酒聊天、打麻將的時(shí)間，專攻自己熱愛(ài)的繪畫與書法。每天晚上或者假日，北鴻都會(huì)把自己關(guān)在一個(gè)十幾平米的小房間畫畫，常常畫到深夜凌晨。
由于北鴻的繪畫源于他自己的揣摩，風(fēng)格本就獨(dú)特，加之他在大學(xué)期間深受古典寫實(shí)油畫、巴比松畫派、俄國(guó)巡回畫派、梵高印象派影響，最終讓他便成為了一位古典寫實(shí)和超寫實(shí)主義的油畫家，并開創(chuàng)了“新印象派”詩(shī)畫。
北鴻超寫實(shí)人物肖像油畫
北鴻寫實(shí)油畫《金巨龍》
在練就的系統(tǒng)深厚的寫實(shí)畫功力的基礎(chǔ)上，北鴻開始向超寫實(shí)主義畫風(fēng)邁進(jìn)，并取得杰出的成果。北鴻超寫實(shí)靜物與人物肖像油畫能給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。超寫實(shí)主義作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對(duì)象，繪畫在色調(diào)和情調(diào)上有別于照片，“概括”和“提煉”只是對(duì)照片的切割剪裁。非常大的繪畫尺幅， 放大“照片”幾十倍的精確雕琢，常達(dá)數(shù)月的描摹，其帶來(lái)的強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力不言而喻。
北鴻在其超寫實(shí)油畫里加入了鮮明的光影對(duì)比關(guān)系，用光影明暗變化來(lái)體現(xiàn)畫面的節(jié)奏感，從而展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感傾向。同時(shí)他還通過(guò)渲染畫面的古典意境和夢(mèng)幻的真實(shí)，來(lái)表達(dá)自己的審美趣味。
北鴻寫實(shí)油畫《雪白樺》
北鴻的作品還展現(xiàn)出了一種靜謐的力量，在他細(xì)膩的繪畫風(fēng)格之中保持著一種原始繪畫的力度，充分體現(xiàn)了靜物繪畫的超強(qiáng)還原性。他通過(guò)對(duì)顏料的把控，在最直接的顏料上來(lái)體現(xiàn)繪畫的工筆細(xì)致度，尤其是靜物繪畫對(duì)于物件與光線的處理，還有顏料的對(duì)比明暗度，達(dá)到了大師的級(jí)別。他還通過(guò)運(yùn)用視角和光影的安排，使物體的形態(tài)和質(zhì)感令人驚嘆地完美地呈現(xiàn)在人們的眼前。
明晰而結(jié)實(shí)的輪廓，單純而質(zhì)樸的光線，在北鴻畫筆下誕生的鮮明而實(shí)在的蘋果、葡萄、葉片、水珠，以及如實(shí)刻畫的果實(shí)上的斑點(diǎn)，我們能看到北鴻扎實(shí)的油畫繪畫功底和繪畫實(shí)力。每一幅油畫作品都具有意境美，并極具裝飾性特色!
超寫實(shí)主義以超真實(shí)還原人物和靜物本身，已經(jīng)被越來(lái)越多人接受和喜愛(ài)。北鴻超寫實(shí)人物肖像油畫作品，不象傳統(tǒng)油畫遠(yuǎn)看是畫近看嗑黎吧啦的，而是可以讓你拿著放大鏡看。他在布上勾畫出人物的輪廓，然后一點(diǎn)一點(diǎn)刻畫出細(xì)膩的皮膚紋理，甚至是每一個(gè)毛孔和每一條細(xì)紋，每一根頭發(fā)絲。
北鴻說(shuō)，有人認(rèn)為他的作品是“照片現(xiàn)實(shí)主義”，因?yàn)?，這些畫面實(shí)在太逼真了，但實(shí)際上，他用畫筆點(diǎn)綴的每一個(gè)細(xì)節(jié)，早已超越“照片”，變成一幅完整的藝術(shù)品了，所以更貼切地說(shuō)，應(yīng)該被稱作：超寫實(shí)主義。
北鴻的畫室里沒(méi)有粗的畫筆，全是筆尖精細(xì)的小毛刷，如此精細(xì)，需要付出的時(shí)間也是驚人的。他說(shuō)，有些作品大概要幾個(gè)月才能完成一幅，有時(shí)忙了一天，只畫好了一小塊畫面。跟別人先臨摹作品不同，他一上手就開始寫生，一個(gè)細(xì)節(jié)都不會(huì)輕易忽略，每次遇到想畫下來(lái)的場(chǎng)景，他都會(huì)在那里待上好幾天，用相機(jī)拍下一天中不同的時(shí)刻，用心感受這個(gè)場(chǎng)景對(duì)他意味著什么。相比起被無(wú)數(shù)人畫過(guò)、看過(guò)的景觀，有時(shí)北鴻更想展示的是人們不曾看到過(guò)的細(xì)節(jié)，他說(shuō)那里有另一種美。
