董欣賓 (1939—2002)

　　董欣賓先生在世時有個愿望：收集一批老師秦古柳先生佳作，為其出本畫集。筆者曾覓得已裱成鏡片的扇面兩幀，系古柳先生山水、書法各一，便持贈于董，以成全此事。作為回饋，欣賓為我作《鐵拐》小品一幅。畫中人物鐵拐李，身著破舊道袍，蓬頭虬髯，巨眼坦腹，懷抱鐵杖，席地而坐?？钭R：“鐵拐。杖跛足跛，足涉天地，上可赴九重，下亦動十殿。欣賓?！辟洰嬜鳟嫊r間，約于二十世紀(jì)八十年代末九十年代初。

　　《鐵拐》尺幅不大，只有0.5平方尺，俗稱半尺畫。我很想為此小品增添一幅詩塘，而后裱成一件雙挖的鏡片，以擴大現(xiàn)有冊頁的視覺面積與觀賞效果。另外，一幅詩塘一炷香，增添一件高質(zhì)量的詩塘，對原作的鑒賞與傳承亦大有俾益。但欣賓生前看中的書家不多，或者說他生前所看中的書家，在他逝世前后亦相繼辭世，此事便拖延下來，少說也拖了二十馀年。

鐵拐-董欣賓作

　　請人題書不易，于是筆者就在本人有限的藏品里找啊找，功夫不負(fù)有心人，還終于找到一件蕭嫻先生的行書橫披。作為《鐵拐》的詩塘，其至少有三點吻合之處。

　　其一，書家吻合。蕭老是欣賓極為欣賞的書家之一。某日，他與友人評述林散之、蕭嫻二老書藝時，說道：“林老的字看上去非常柔，但骨子里的間架相當(dāng)結(jié)實陽剛，外表陰柔內(nèi)里陽剛的字就是大家之字；反過來講，女人的字必須要陽剛，蕭老就很了不起，書作根本看不出女人氣?！币虼?，用蕭老書法作為欣賓畫作詩塘，可以稱得上勢均力敵，相輔相成，相得益彰。

樂池-蕭嫻書

　　其二，內(nèi)容吻合。蕭老書件內(nèi)容為行書“樂池”二字，自左至右橫向揮寫，落款“蕭嫻”，鈐“蕭嫻”白文名章一方。樂池，《辭源》注釋為“神話中的池名”。南朝宋謝莊《宋孝武宣貴妃誄》：“涉姑繇而環(huán)迴，望樂池而顧慕?！倍F拐李則為神話傳說中八仙之一，除鐵杖之外，葫蘆亦為其貼身標(biāo)配。放翁有句云：“葫蘆雖小藏天地，伴我云云萬里身。收起鬼神窺不見，用時能與物為春。”既然鐵拐李“上可赴九重，下亦動十殿”，云云萬里，無所不達，那么去過樂池則應(yīng)順理成章。神話中人名與神話中池名完美結(jié)合，豐富了古代神話中的場景，增添了古代神話內(nèi)的魅力，進而拓展了當(dāng)代觀眾的想象空間。

董欣賓(右)與周和生在南湖天地居

1991年6月25日

　　其三，尺寸吻合。董作尺寸為縱21.1厘米，橫26.6厘米，蕭書尺寸原為縱11.7厘米，橫27.1厘米，蕭書作為董作的詩塘，縱向尺寸可不動，橫向兩邊空白處則各裁0.25厘米即大功告成。兩件已故書畫家原本各不相干的遺作，能夠以畫作與詩塘的特定形式，裝裱在一道極為不易。尤其在尺寸的匹配方面，誠可謂“增之一分則太長，減之一分則太短”?，F(xiàn)在看來，結(jié)集在一起的畫作與詩塘天衣無縫，天作之合，天造地設(shè)，堪為舉世無雙。

　　在筆者所珍藏十馀件欣賓畫作之中，《鐵拐》雖然尺幅較小，但卻是鈐印最多的一件人物作品，畫面上大大小小計鈐有印章六方。其中有枚橢圓形白文長印，印文為“老子天下第三”。出于新聞工作者的職業(yè)習(xí)慣，筆者當(dāng)即詢問，第一第二是誰?欣賓答道：“客氣的講：你第一，他(指身旁看客)第二，我第三；不客氣講：當(dāng)代中國畫壇，劉海粟第一，朱屺瞻第二，我第三?！?/p>

董欣賓(左)與周和生在南湖天地居

1990年4月22日

　　由于疾病的意外發(fā)生與生命的過早終結(jié)，董欣賓出版秦古柳畫集的計劃自然未能實現(xiàn)，筆者最初的贈畫愿望亦化為泡影。但因此而獲得的《鐵拐》小品，則幫助筆者讀到了神話之外的現(xiàn)實，了解了畫家當(dāng)年的心路歷程?！敖酱胁湃顺?，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！睍r隔三十馀年之后，欣賓能否保持“天下第三”，除了傾聽其“自說”以外，我們還要多聽“眾說”；除了參考專家的評述，還要期待歷史的結(jié)論。但無論怎么說，《鐵拐》在不棄不離虔心把玩三十馀載之后，筆者還精心為其配置了一件極為合適的詩塘，使老藏品煥發(fā)出嶄新面貌，并從中體會到人世間“有心栽花花不發(fā)，無意插柳柳成蔭”的別樣風(fēng)景。由此可見，文化上的潛心收藏與悉心研究，終將會獲得精神上意想不到的豐碩成果。