2月18日下午，位于上海影視樂園、總面積逾1萬(wàn)平方米的莊園式劇場(chǎng)群內(nèi)，觀眾們換上代表各自“身份”的民國(guó)服飾，或來(lái)自情報(bào)局，或來(lái)自商會(huì)，或來(lái)自青幫，穿梭于馬勒別墅、上海大戲院等老上海場(chǎng)景，追隨著演員們的腳步一同尋找《新世界》故事中的幕后敵手。電影級(jí)別的沉浸式戲劇體驗(yàn)，令此間觀眾感慨“穿越感十足”。

　　“《新世界》項(xiàng)目是我們?cè)诔两窖菟囶I(lǐng)域做的一次重大嘗試和突破?！鄙嫌柏傁雵?guó)常務(wù)副總經(jīng)理俞嵩在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)表示，相比其他沉浸式戲劇，《新世界》充分利用上海影視樂園稀缺而珍貴的資源，開發(fā)出4組劇情主線、15條人物主線和100多條支線劇情，供觀眾根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇，獲得“看戲+演戲+游戲”的多維體驗(yàn)。

　　從開啟中國(guó)沉浸式演藝元年的《不眠之夜》上海版，到互動(dòng)式戲劇《金錢世界》中文版，再到大型原創(chuàng)沉浸式戲劇莊園《新世界》，俞嵩參與并見證了沉浸式戲劇在中國(guó)的發(fā)展過程。在他看來(lái)，“浸入其中”是此類戲劇的重要原則，“從現(xiàn)實(shí)世界走入戲中，成為戲里的一部分，我們還在不斷探索新的模式、新的突破?！?/p>

　　俞嵩第一次接觸沉浸式藝術(shù)是在2015年。在此之前，他從事的工作主要圍繞話劇、舞蹈等鏡框式劇場(chǎng)演藝類型?！爱?dāng)時(shí)我在紐約看到了《不眠之夜》，覺得耳目一新，與傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)有很大的區(qū)別。演員們?cè)谟^眾面前近距離表演，戲劇的張弛、演員的表情都一目了然，非常吸引我?！?/p>

　　2016年，浸入式戲劇《不眠之夜》上海版開啟亞洲首演，“麥金儂酒店”高朋滿座，熱度一直延續(xù)至今。此后，中國(guó)演藝市場(chǎng)涌現(xiàn)出了諸多沉浸式項(xiàng)目，但仍以觀演為主，觀眾與演員之間并無(wú)甚多互動(dòng)。2019年，《金錢世界》中文版以大膽前沿的全新互動(dòng)體驗(yàn)受到關(guān)注，觀眾不再只是“看客”，而是與演員及其他觀眾共同完成一系列金融操作，參與全球資本市場(chǎng)的運(yùn)籌帷幄。2022年首演的《新世界》則更進(jìn)一步，讓觀眾帶著角色進(jìn)入戲劇，真正成為演出中重要的組成部分。

　　“除了戲劇愛好者，許多時(shí)尚人士、企業(yè)白領(lǐng)、IT男等也都很喜歡沉浸式戲劇?！庇後哉J(rèn)為，與傳統(tǒng)演藝相比，沉浸式戲劇的觀眾畫像更為廣泛，較為先鋒的呈現(xiàn)方式更易“突圍”，吸引人們前來(lái)“嘗鮮”?！霸凇缎率澜纭讽?xiàng)目中，我們發(fā)現(xiàn)有很多金融企業(yè)、IT公司等到這里團(tuán)建，可以看戲、演戲，也可以做任務(wù)、玩游戲，這些豐富的內(nèi)容增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感?！?/p>

　　然而，即便是首演后幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿的《新世界》也留下了遺憾，后續(xù)受疫情影響一度處于停停開開的狀態(tài)?！皬纳虡I(yè)模式角度來(lái)說(shuō)，目前沉浸式戲劇項(xiàng)目90%以上的收入都來(lái)自票房，盈利模式過于單一，在經(jīng)營(yíng)上存在著一定的風(fēng)險(xiǎn)。”俞嵩指出，《新世界》項(xiàng)目有其獨(dú)特性，可以更好地與文旅相結(jié)合，如果能再深入挖掘IP價(jià)值，嘗試與酒店、餐飲、旅游等業(yè)態(tài)進(jìn)行跨界合作，盈利模式就可以更加多樣化。

　　另一方面，俞嵩也注意到，科技的融入已成為沉浸式藝術(shù)在全球演藝市場(chǎng)的一大趨勢(shì)。如國(guó)際知名的“幻光森林”項(xiàng)目，在森林中通過全息、鐳射等技術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)?shù)毓适?，讓虛擬世界栩栩如生；奧地利的“8K未來(lái)劇院”項(xiàng)目，以高清投影、3D、激光追蹤等技術(shù)，讓觀眾完全沉浸于金字塔、古羅馬地宮、宇宙等場(chǎng)景?！半S著上海加大對(duì)元宇宙的開發(fā)，相信未來(lái)會(huì)有更多高端技術(shù)參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，為觀眾帶來(lái)更為獨(dú)一無(wú)二的沉浸式體驗(yàn)?！?王笈)