文/尚輝
【摘要一】
林散之：大書法家、詩人、譽(yù)為當(dāng)代“草圣”
粗筆細(xì)畫，細(xì)筆粗畫，筋骨血肉俱備方為佳作。爾賓學(xué)畫甚勤，理法亦甚明，若循步前進(jìn)可望成就。此幅略加皴點(diǎn)以歸之 。 作畫宜黑白分明，書法計(jì)白當(dāng)黑，畫亦如此。能領(lǐng)略黑白二字，思過半矣，爾賓好為之。
【摘要二】
王伯敏：中國美院教授、博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)史論家
一個畫家，若能十全十美固然好，事實(shí)上，一味求備就會脫離實(shí)際，我認(rèn)為，畫家倘有他的“一得一勝”，也就了不起。近現(xiàn)代的黃賓虹大師，所畫山水，晚年變法，貢獻(xiàn)很大，究其成就，其所得者“勝”在于墨法之變，“得”在于用水之妙。今南京張爾賓山水，有大勢，工點(diǎn)染，更使整體得融合，正可謂善之哉，善之哉。
【摘要三】
俞律：著名作家、詩人、文藝評論家、書畫家
爾賓作畫，于今40年，積40年之經(jīng)驗(yàn)，終于進(jìn)入創(chuàng)作的冷靜期。冷靜是成熟的表現(xiàn)。他現(xiàn)在坐下來靜下來畫，十日一山，五日一水，竭力排除人世間的塵囂之氣，稍安毋躁，以冷靜的構(gòu)思與冷靜的行筆相結(jié)合，乃出現(xiàn)難得的“凈”的效果。
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張爾賓
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張爾賓在南京文景苑閑情居寓所
張爾賓簡介：
張爾賓，江蘇睢寧人，1944年生于南京，民盟中央美術(shù)院理事，江蘇省文史研究館館員，國家一級美術(shù)師，曾任南京十竹齋藝術(shù)研究部主任研究員，南京昆曲社藝術(shù)顧問。(民盟)江蘇國風(fēng)書畫院首任院長，南京市第十、十一、十二屆人大代表。
張爾賓長期堅(jiān)持民族繪畫傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作和研究。先后師從許公澤、錢松嵒、林散之、高二適、亞明、宋文治等名家學(xué)習(xí)詩文書畫，經(jīng)受過正統(tǒng)嚴(yán)格的統(tǒng)文化和傳統(tǒng)繪畫技法訓(xùn)練。他篤信“轉(zhuǎn)益多師是吾師”的信條，對宋、元、明、清諸家的認(rèn)識特別是沈石田、石濤、石溪、八大、程邃，以及以龔賢為首的金陵八家等大師的作品心摹手追，對近代黃賓虹、傅抱石、李可染大師的作品也悉心研究。爾賓先生足履名山大川，到真山真水中領(lǐng)悟真情，以先賢為師，以造化為師，融會貫通，自辟蹊徑，因而形成了蘊(yùn)厚含蓄，靈動多變的個人風(fēng)貌。
“中國近現(xiàn)代名家畫集(大紅袍)”《張爾賓專輯》由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，先后出版有《榮寶齋畫譜(張爾賓繪山水部分)》、《張爾賓畫集》、《金陵山水名勝五十景》等多部畫集專著，曾經(jīng)創(chuàng)辦和主持《十竹齋藝譚》專欄，多篇論文著述和作品先后在國內(nèi)外展出或報(bào)刊發(fā)表。作品為各博物館，美術(shù)館，畫廊，收藏家收藏，個人傳略入編多部名人辭典。
2023新春藝術(shù)家作品展覽季
張爾賓的山水畫：蒼茫與秀潤
文/尚輝
初識張爾賓，是通過他的《金陵山水名勝五十景》，江南煙雨，滿紙淋漓，這是金陵人畫金陵景。熟悉之后，方知他是蘇北人，血液中依然流不盡彭沛人的豪放與激情。北人南生，他的個性中本就潛藏著剛?cè)醿擅嫣刭|(zhì)。
20世紀(jì)50年代的山水畫家，一直面臨著傳統(tǒng)筆黑規(guī)范怎樣進(jìn)入現(xiàn)代視覺表達(dá)或現(xiàn)代視覺圖式如何采用傳統(tǒng)筆墨語言的課題。如果說前者針對的是傳統(tǒng)畫家，那么后者顯然指認(rèn)的是現(xiàn)代畫家。因?yàn)閷τ?0世紀(jì)40年代后出生的畫家而言，筆墨始終是作為一個問題而存在的，即他們成長的年代，所謂傳統(tǒng)筆墨的精妙因他們書法功底的薄弱而大打折扣。因此，如何在現(xiàn)代視覺表達(dá)中納入傳統(tǒng)筆墨語匯是現(xiàn)代中國畫家的主要課題，也是他們成功的關(guān)鍵。
張爾賓與劉海粟、蕭嫻、羅化千、李進(jìn)相聚莫愁湖郁金堂
張爾賓的山水能夠從容地與現(xiàn)代山水時(shí)尚區(qū)別開來，就在于他筆墨功底的深厚，就在干從他的筆墨語言中可以讀出歷史的厚度。他不是博采百家(實(shí)際上任何有個性的畫家都難以博采百家)，而是根據(jù)自己的個性喜好，近取黃賓虹，傅抱石，遠(yuǎn)澤石濤、程邃。在張爾賓的書學(xué)歷程中，對他產(chǎn)生直接影響的先是民間書師許公澤、李味青，而后是錢松喦、宋文治、亞明、林散之和高二適。林、高是20世紀(jì)書法的高峰，他們的耳提面命使張爾賓較早地領(lǐng)悟中國藝術(shù)的最深層面，這對于他以書入畫、增強(qiáng)筆黑內(nèi)涵等都起到了重要作用。而林散之又是黃賓虹的高足，通過散翁，張爾賓直入傳統(tǒng)堂奧。
張爾賓參與林散之、青山杉雨雅集
在深入研習(xí)黃賓虹的過程中，他逐漸掌握了用筆的“平、留、圓、重”和用墨的“濃、淡、潑、破、積、焦、宿”，由此他的筆墨開始深入傳統(tǒng)的范式。散翁曾在張爾賓學(xué)習(xí)黃賓虹山水作品中題跋“粗筆細(xì)畫，細(xì)筆粗畫，筋骨血肉俱備，方為佳作。爾賓學(xué)畫甚勤，理法亦甚明，如循步前進(jìn)，可望成就”。
所謂“粗筆細(xì)畫，細(xì)筆粗畫，筋骨血肉俱備”，就是指筆(筋骨)和墨(血肉)之間的辯證關(guān)系。于是散翁又在此作題識:“作畫宜黑白分明，書法計(jì)白當(dāng)黑，畫亦如此，能領(lǐng)略黑白二字，思過半矣，爾賓好為之。”散翁連續(xù)兩次在爾賓同一作品中題跋，實(shí)是觸景生情，有感而發(fā)，畢竟張爾賓研習(xí)黃賓虹山水頗傳其神髓，得其渾厚華滋之韻致，又練就了筆精墨妙的腕底之功。
張爾賓與傅抱石夫人羅時(shí)慧師母在莫愁湖
從其稟性來說，他可能更偏重枯筆一路的用筆。于是，他在石濤、程邃的作品中得到更加充分的“自我顯現(xiàn)”。他曾在一幅仿程邃筆意的作品中題識：“程青溪賞題目龍半千畫云：畫有繁簡，乃論筆墨非論境界也。北宋人千丘萬壑無一不簡，元人枯枝瘦石無一筆不繁，通此解者其半千乎?！睆垹栙e雖是轉(zhuǎn)述，卻也表明他對筆墨超越造型、結(jié)構(gòu)而具有獨(dú)立審美價(jià)值的認(rèn)識。實(shí)際上，他從石濤、程邃那里得到的正是超越了造型結(jié)構(gòu)的枯淡蒼老的筆墨個性，這種筆墨個性才是駕馭在圖式意境之上的最高境界。
張爾賓與老師錢松喦一家合影
作為20世紀(jì)40年代出生的畫家，張爾賓的人生態(tài)度、價(jià)值判斷都不可能恢復(fù)到文人山水畫的文化生態(tài)中，更為重要的是，他不能回避現(xiàn)代視覺資源和現(xiàn)代審美心理的影響?，F(xiàn)代山水畫的造型、結(jié)構(gòu)和層次等視覺形式方面的發(fā)展，不可避免地會對傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行整合。在這方面，錢松喦給予他的啟發(fā)最大，錢的《紅巖》《常熟田》都是用現(xiàn)代圖式整合傳統(tǒng)筆墨的典范。因此，從張爾賓的作品，特別是金陵名勝、鄂西紀(jì)游
張爾賓與著名畫家魏紫熙、宋文治老師
和風(fēng)情等系列作品中，可以看到他對地域時(shí)空和人文環(huán)境的關(guān)注，看到他對感受真實(shí)性的尊重，看到他的山水在意象化的營構(gòu)中體現(xiàn)出的一種視覺真實(shí)。他的筆墨語言就在和這種深刻的現(xiàn)實(shí)感受和真實(shí)的視覺表達(dá)反復(fù)艱難的對應(yīng)組合中凸顯出來，他將石濤、程邃渾茫蒼辣的禿枯之筆糅入黃賓虹、錢松喦秀潤華滋的墨韻層次，既有粗頭亂服的蒼拙率直，又有華滋深厚的潤澤充沛，筆墨層次顯得特別豐富沉郁，在圖式上具有山水時(shí)空的寫實(shí)性而非虛擬性，強(qiáng)調(diào)特定視角的空間表達(dá)，以平中寓奇或雄奇磊落的結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)自然鮮活生動的細(xì)節(jié)，富有一種真切感人的魅力。尤其是近年來，他在藝術(shù)創(chuàng)造中，積幾十年的學(xué)養(yǎng)與膽識，圖式上化繁為簡，筆墨中蒼潤并重，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言，他的境界也從荒寒、蕭散、冷寂過度到平和、充盈、瑰麗之中，體現(xiàn)了切近人生的審美情懷。
張爾賓與美術(shù)史論家王伯敏先生于杭州
當(dāng)然，作為朋友，我相信張爾賓的創(chuàng)作在現(xiàn)代圖式和傳統(tǒng)筆墨的相互整合之中，能夠獨(dú)出機(jī)杼地形成自己獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，并將會呈現(xiàn)出一種更大的格局和氣象。而任何藝術(shù)家的創(chuàng)作道路都是由自己的性格和個性選擇所決定的，對于樸實(shí)、淡泊、沉潛的張爾賓而言，蒼茫與秀潤正是他氣質(zhì)、稟賦乃至人生際遇最忠實(shí)的顯現(xiàn)。
(——作者為中國美術(shù)家協(xié)會理事、《美術(shù)》雜志社主編)
《美術(shù)》雜志社主編尚輝在北京畫院美術(shù)館張爾賓畫展現(xiàn)場接受采訪
張爾賓在西藏高原寫生
張爾賓
中國山水畫欣賞
林散之先生兩跋張爾賓畫作
張爾賓 新意于法度之中 68 ×68 2010
張爾賓 山水無題 68×68
張爾賓 瞿塘十二灘 68 ×68 2008
張爾賓 燕磯臨流 68 ×68 1989
張爾賓 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)? 69×46 2002
張爾賓 泉落云峰 69×46 2010
張爾賓 冬山如睡 69×46 1998
張爾賓 太行勝概 46×69 2006
張爾賓 云帆片片出峽來 46×69 1996
張爾賓 海上生明月 63×46 1996
張爾賓 江北秋陰一半開 69×46 2000
張爾賓 林壑云起山光浮 69×46 2006
張爾賓 泰山天下雄 69×46 2006
張爾賓 太行天下脊 69×46 2006
張爾賓 泉聲咽危石 69×46
張爾賓 江村臨春水 69×46 1990
張爾賓 江雪 69×46 2006
張爾賓 輕舟獨(dú)歸遠(yuǎn) 69×46
張爾賓 青山無意化為橋 68 ×45 2011
張爾賓 泉聲咽危石 69×46 2009
張爾賓 太行勝概 46×69 2006
張爾賓 云帆片片出峽來 46×69 1996
張爾賓 秋在深山人家紅
張爾賓 林海雪原
張爾賓 江村晚眺
張爾賓 春甦
張爾賓 絕蹬尋幽云峰開 68×138 2013
張爾賓 武陵源 68×138 2010
張爾賓 長白山人家
張爾賓 群山萬壑一線穿
張爾賓
使筆無痕 用墨精采 之一
張爾賓
使筆無痕 用墨精采 之二
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張爾賓 春江花月夜詩樂畫卷 69×460
張爾賓 春江花月夜之花影層疊 69×46
張爾賓 春江花月夜之水云深際 69×46
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蔣維才，一個“老城南”畫畫人的藝術(shù)轉(zhuǎn)身
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