作者簡介：胡輪，1953年2月出生。廣東中山市人。1991年南京業(yè)余書法篆刻學校篆刻班結業(yè)。師蘇金海、王本興，擅長工穩(wěn)細朱文、漢白文，及日文假名印等?，F(xiàn)為江蘇省書法家協(xié)會會員，南京印社社員，江蘇省甲骨文學會甲骨印社社員，江蘇省篆刻研究會會員?！?/p>

 

　　內容提要：日本文字體系由漢字和由漢字改造而來的假名組成，其詞匯分別為純漢字、純假名以及漢字假名交織三類。因此，假名印自然存在于實用印章和篆刻藝術中，假名印的風格特征也就成為研究的課題。純平假名印及純片假名印可根據(jù)各自所固有的形態(tài)特征進行印化，漢字假名交織印則要根據(jù)同時入印的草、行、楷、繆篆、小篆、古璽文、金文、甲骨文等結體，相應地作適形化處理，以保持線條和結體的協(xié)調統(tǒng)一，從而相應地形成了假名與各漢字結體交織的多種印式。

　　關鍵詞：日文假名 、漢字假名交織、適形化、印式

日文假名印風格初探

胡輪

　　日本傳統(tǒng)文化的根基源于中國，其中包括印文化。諸多文化項目傳至日本后，不但得以傳承和普及，而且在本土文化的影響下，入鄉(xiāng)隨俗，形成了自身的特點和風格。假名印，指以假名及漢字假名交織文體為入印文字的印章、篆刻作品。

　　一、 假名及日本文字體系

　　所謂假名即假借的文字，日本是漢字圈國家，但原先只有語言沒有文字。漢字傳入后日本人借用漢字來記錄日語，其手段有：

　　1.只取讀音和字形，舍去字義，把漢字僅作為表音符號來表記日語。后來為了便于記錄和使用，這些漢字被不斷簡化和草化，形成了片假名和平假名?！?〗

　　2.只取字形字義，舍去讀音，而將其賦予日語中與此意義相同詞匯之讀音，由該日語讀音的漢字取代原來的日語詞匯，即日文漢字。〖2〗

　　3.由于中、日語言的語法結構有很大差異，單用假名或單用漢字都很難準確方便地進行表述，后又不斷改進，創(chuàng)造了假名和漢字在其中各司其職的漢字假名交織文體，也就是目前最常用的文字體系?！?〗

　　4.原先一個日語發(fā)音通常會用數(shù)個不同的漢字來表記，即一個讀音可用幾個不同的假名來表示。如“い”可以用“以、意、伊、移、翼”來表記。1900年日本政府規(guī)定一個讀音只能用一個假名表記，進行了統(tǒng)一整理。其他不被使用的假名就成了變(異)體假名。雖然變體假名在正式場合不能使用，但在藝術等領域仍具有一定價值。尤其是假名書、印等藝術創(chuàng)作時，通過采用不同的變體假名來豐富作品的形式。〖4〗

　　因此，日本所使用的文字為漢字和假名，而日文的詞匯則有純漢字、純假名、漢字假名交織三種類型。從而日本的印章也固然存在著純漢字印、純假名印、漢字假名交織印。

　　日本是目前實用印章最為普及的國家，也是除中國外篆刻藝術最為盛行的國家，不論是實用印章還是篆刻藝術，假名印的身影無處不見。十六世紀，日本的絲印印文里已出現(xiàn)了假名。其后經(jīng)歷代日本印人的不斷努力，至二戰(zhàn)結束后，假名印已日趨成熟。〖5〗

　　二、 假名印風格特征

　　篆刻創(chuàng)作時主要是把今文字的入印文本轉換成篆書再進行印化處理，另外還可將隸、楷等非篆書今文字直接印化處理入印，日文假名入印屬后者。

　　1.平假名

　　來自于漢字的草書 (圖1) 〖6〗，以曲線為主。故其印作，原則上順其自然地保留了固有的形態(tài)，呈現(xiàn)出圓潤靈動的姿態(tài)。但由于假名筆畫少結構簡單，文字結體過于單調；同時某些平假名完全由曲線組成，易失之于流滑柔媚。故要通過改變線質、線形以及空間結構等印化處理來改善局面。

圖1 平假名字源

　　《あきふゆ》(秋冬，福田芳園作，圖2)，〖7〗四字取較率意的行草線條、輕松自如地分布于印面，文字線條均有不同程度的粗細變化及殘破?！挨铡弊譀]有強調曲線的變化，上部留空且突破上邊；“ゆ”采用了變體假名“由”，豐富了結體變化。邊框適當變形并加以殘破，與文字協(xié)調一致。全印婉約端莊卻不失生動活潑。

圖2 《あきふゆ》(秋冬、平假名)

　　另外，可在保持正確結體的基礎上，利用其曲線進行夸張變形來營造聚散離合的空間布局。在章法上亦可參照古璽、甲骨印式，采取自由節(jié)奏的非勻稱分布來創(chuàng)造印面的疏密及比重。

　　《せつ》(季節(jié)，福田芳園作，圖3)，〖8〗將“せ”縱向拉長直至印面底部；“つ”左側適度增寬，并整體橫向擴張與“せ”交集，使筆畫單調的兩字生動活潑地占滿了印面。

圖3 《せつ》(季節(jié)，平假名)

　　日文中純假名詞匯一般都不長，但某些文學詞句等有可能特地把所有文字都用假名來表達，這類多字數(shù)的假名印則注意了全印的協(xié)調和秩序?！钉妞浃长螭场?漫天大雪紛紛下……，市原順子作，圖4), 〖9〗為用于賀年卡的文字、圖案組印，內容為歌詞節(jié)句。作者將原本漢字假名交織文體的詞句，全部用假名來表現(xiàn)。全印文字多而不亂、密而不板，規(guī)矩中見自由；密集的文字猶如紛紛而下的雪花，中下部參以數(shù)個雪朵破除了印面的板實；視覺上與左側的圖案印呼應，相得益彰。此印獲日本《太陽》雜志第一次賀年卡比賽最優(yōu)秀獎。

圖4 《ゆくやこんこ……》(漫天大雪紛紛下……平假名)

　　2.片假名

　　來自于漢字的楷書(圖5)，〖6〗以直線為主。片假名較多用于外來語、專用名詞及需要強調的詞匯。純片假名印，通常和楷書入印一樣，以其固有的形體為基礎進行印化，多呈工穩(wěn)謹嚴之勢。但較之平假名，片假名的筆畫更少、結構更為簡單，也很難像平假名那樣利用曲線過度地夸張變形，更易失之于單調板滯，故線質、線形的變化和空間結構的處理就更為重要。

圖5 片假名字源

　　《マサヒロ》(松川昌弘作，圖6)〖10〗為片假名姓名印，長方形橫向排列。印中“サ”左豎筆改為了圓點，并將“ヒ”下筆增粗并延伸至的“ロ”左上角與其相連；四字上部的橫筆干脆置同一水平，但粗細不一；“ロ”字下部適當殘破。作者通過改變線條的形態(tài)和質感，解決了印面單調板滯的難題。

圖6 《マサヒロ》(片假名 ，人名)

　　《オメデトウ》(恭賀，池田弘作，圖7)印，〖11〗不僅線條斑駁蒼勁，印文的排列也很奇特。作者舍棄了從上到下、從右到左的常規(guī)排列方式，采用了由左下—中—右上——右下——再跳至左上。這種非常規(guī)的排列方式下，文字必須處于某個特定的順序和朝向，才能正確讀出印文。為此作者嘗試了多種組合才找出這一最佳排列方式。觀者讀印時，也要試以各種組合才能識出，從而產(chǎn)生趣味，并領會作者的個性和靈感?？芍^獨具匠心，很值得學習借鑒。

圖7 《オメデトウ》(恭賀，片假名)

　　3.漢字假名交織

　　漢字假名交織是日文中最常用的文體，除實用印章外，篆刻藝術中該文體的具體內容多為諺語、俳句、和歌等日本文學藝術詞句，在假名印中具有重要地位。由于漢字、假名兩種不同的字體同時入印，故印化處理要比純假名入印復雜得多，也最為有趣。漢字假名交織入印時，其中的漢字有楷、行、草、隸、繆篆、小篆，也可以是甲骨文、金文、古璽文等書體。

　　故共同入印的假名，首先要進行適形化處理，即根據(jù)入印漢字的類型，相應地從線條形態(tài)和筆法上進行印化處理，使其形體與該類字體或入印的具體字體基本一致，以保持結體的統(tǒng)一協(xié)調。如入印漢字為楷書，則假名就要相應地在結體和筆法上作楷書式的印化處理。以此類推，進而就產(chǎn)生了楷書假名印式、草書假名印式……等多種印式。

　　其次，漢字假名交織印中，由于漢字筆畫多而假名筆畫少，兩者形體的差別明顯，字際關系尤其是章法處理難度較大，因此合文方式的應用尤為重要。具體方法有左右式、上下式、嵌合式、混合式等數(shù)種，〖12、13〗可以是假名與假名之結合，也可以是假名與漢字之結合，須根據(jù)實際情況靈活運用。如此合文，既解決了假名筆畫少結構單調的問題，也強調了印面的疏密關系。

　　再之，還需充分應用穿插、挪讓、顧盼、承接等諸多章法手段，營造既豐富多彩又協(xié)調統(tǒng)一的局面。如可順其自然地、巧妙地利用假名的形體及尺寸差異，參照漢字甲骨古璽印式，通過適合的章法處置，營造忽大忽小、若即若離、錯綜自由的印面構成。

　　（1）草、行草書體平假名印式

　　由于平假名來源于草書，草、行草書體平假名印式也就順理成章，假名的印化處理也最為便利，尤其行草平假名印式。

　　《柳はみどり》(柳色青青，日文漢字平假名草書印式，福田芳園作，圖8)，〖14〗 “柳”以率意的草書呈現(xiàn)，“は”采用其變體“ハ”，而“ハ、み、ど、り”的線條也隨之作適當?shù)倪m形處理，“其中“ど”還做了局部的曲線強化，故與“柳”十分融洽。此外，“み”左右伸展中間留空，右側鄰近“柳”；“ど”底部橫筆也向右延長緊貼“柳”、“ど”的兩點亦同；“り”與“ハ”則遙相呼應。從而營造了生動活潑疏密有致的局面。

圖8 《柳はみどり》(柳色青青，漢字平假名)

　　《はる風に笑ふ》(笑春風，石井雙石作，漢字草書、小篆印式，圖9)，〖15〗“風”為行草書、“笑”的行草體充滿了篆義。不同的漢字結體無疑給假名的適形化帶來難度，而作者的處理手法頗為精彩，耐人尋味。印文自左上橫向排列，“は、に”的橫、豎筆畫雖與印邊等平直線條類似，但易失之于單調。故將“は”的橫豎筆逼邊、“に”的豎筆占邊，籍此不但化解了線條的孤立單調，且調節(jié)了疏密關系。“は”的末筆與“る”的起筆相連成一字，“る”的形態(tài)及筆勢與“風”的右筆相似且遙相呼應。“に”的上橫筆與“竹”的部分筆畫形態(tài)類似、下橫與“笑”的右下筆尤為相似。“笑”左上部伸展與“る”鄰接，彌補了印面的中空，加強了上下字際關系；右下筆則向“ふ”底部伸展填空?！挨铡蹦瞬輹螒B(tài)，以嬌小的形態(tài)與“に”隔字相望。全印散而不亂、疏密有致、生動活潑，線條的書法筆意更為印文添彩。

圖9 《はる風に笑ふ》(笑春風，漢字平假名)

　　《おもしろうて》《やがてかなしき鵜舟かな》(鵜鶘夜捕真精彩、漁舟逝去悲傷來，松尾芭蕉俳句，漢字平假名草書印式，中島藍川作，圖10)，〖16〗該俳句分刻白朱兩印，皆以率意的草體入印，其中假名得到進一步的草化，與漢字更加協(xié)調。諸字起收筆清晰、氣勢流暢。

圖10 《おもしろうて》《やがてかなしき鵜舟かな》(鵜鶘夜捕真精彩、漁舟逝去悲傷來，漢字平假名)

　　前印六個平假名，除“お、う”外，“も、し、ろ、て”都各自采用了字源的變體假名“裳、四、樓、亭”的草體，改變了假名的單調結體，調節(jié)了印面的疏密關系。第一列三字，第二列兩字，第三列僅一字，均收放自如、顧盼呼應。

　　后印中第一列“が”、第二列“か”沒有拘泥于本身的左右結構，把右側的點畫置于上方，從而確保了上下承接、筆勢流暢。印文三列，上下氣勢連貫且有大小、疏密變化。列間較疏空，“や”的橫筆左端、“難”的右部、“鵜”的右下部、“舟”橫筆的右端 、以及第三列“か”的右點，均不同程度向外伸展，避免了規(guī)整的排列，增強了列間連系。第二列“な”采用了變體假名“難”，既豐富了印面的疏密關系，又避免與最后“な的”雷同。而最后的“な”亦采用了另一變體“奈”。全印充分顯示了行草體剛柔并濟、錯落有致、生動活潑之美。而蒼勁有力的印文及殘破的印邊，則充滿了金石氣。

　　（2）楷、行楷書體平假名印式

　　楷及行楷書體平假名印式也為日本篆刻家常用，這種書體、筆畫處理比較率意的印化方式，更便于假名與漢字的融合。

　　《志村ふくみ》(志村福美，日文漢字平假名楷書印式，池田弘作，圖11)，〖17〗此印的楷書似乎有些中規(guī)中矩，但三個假名也相應作了適當?shù)钠街被幚?，故與漢字較類似。當印面呈一列漢字一列假名時，左右兩列往往格格不入，需要處理好兩者的字際關系。該印采取了圓形邊框，將印文向中間收緊；同時“志村”的左側和“ふくみ”的右側，線條互為穿插渾然一體。

圖11 《志村ふくみ》(志村福美，漢字平假名)

　　《春めくや風呂敷とれば小鳥籠》(春風卸去錦籠罩、小鳥籠中呦呦謠，田中千鶴子俳句，漢字平假名行楷印式，川合東臯 作，圖12)〖18〗，漢字采用了率意柔和的行楷筆法，而諸假名的線條及形體均處理地與漢字類似，相互融洽；“敷”的左下及“籠”的右下均相向靠攏，彌補了其間的空擋。

圖12 《春めくや風呂敷とれば小鳥籠》(春風卸去錦籠罩、小鳥籠中呦呦謠，漢字平假名)

　?。?）楷書體片假名印式

　　片假名來源于楷書，楷書體片假名印式亦是理所當然，片假名的印化處理也不難。使用頻率最高的漢字假名交織文體主要是漢字平假名交織詞匯，漢字片假名交織詞匯較少，多為專用名詞、科技詞匯及一些需要強調的詞匯。而日本藝術家往往用片假名來取代某些藝術相關詞匯中的平假名，以示強調，故有相當數(shù)量的漢字片假名藝術詞匯。

　　《ゲコン尭?！?劣根堯海，漢字片假名楷書印式，池田弘作，圖13)，〖19〗亦是將原本的“げこん”改為片假名以示強調，片假名的線條形態(tài)也處理地與漢字比較統(tǒng)一;且“ゲ”右下兩點與“?！弊笊蟽牲c遙相呼應,印面左上平直線條與右下斜線形成對比。另外，由于印面同樣是漢字假名分列，而且是更為簡單的片假名，字際關系單調。故將兩漢字向右擴展加大占比，“コ”亦向左伸展；同時將“堯”的右下末筆及“?！钡南虏績蓹M筆穿插至“こ、ん”的左側，從而密切了兩者的結構關系。

圖13 《ゲコン尭?！?劣根堯海，漢字片假名)

　　《刀ヲ匝ラシ復タ盞ヲ含ム、盞ヲ含ミ還タ刀ヲ匝ラス、印成リテ綺句ヲ見ル、花時酒一瓢》(握刀又飲酒、飲罷再握刀、印成賞佳句、花季酒一瓢，漢字片假名楷書印式，石井雙石作，圖14)〖20〗此為石井雙石自作詩并成印，漢字為楷書體，故印中所有平假名皆改用了片假名，以與楷體協(xié)調，亦示強調。白文單刀直入，以刀代筆、不加修飾；且石面印文正寫，運刀如同刻邊款，一氣呵成，自然流暢。印影則成鏡像。

圖14 《刀ヲ匝ラシ復タ盞ヲ含ム、盞ヲ含ミ還タ刀ヲ匝ラス、印成リテ綺句ヲ見ル、花時酒一瓢》(握刀又飲酒、飲罷再握刀、印成賞佳句、花季酒一瓢，漢字片假名楷書印式)

　?。?）繆篆、小篆體假名印式

　　在漢文字入印中，繆篆、小篆使用頻率最高，故繆篆、小篆假名印式也是漢字假名交織印中使用比較多的。且由于這兩種書體結字工穩(wěn)有章可尋，假名的印化處理較為容易，尤其在章法處理上。

　　《尋マヤ》(尋瑪雅、漢字片假名繆篆印式，古田悠悠子作，圖15), 〖21〗 三個字位于直接相連的大、中、小邊框中成為一體，大小不一但形態(tài)類似的三個塊面還形成了節(jié)奏和呼應?！皩ぁ弊纸Y構集中于大框左半，右側留空，形成了強烈的疏密對比。其中的“マヤ”是外來語，兩假名的線條形態(tài)處理的與“尋”較協(xié)調，“ャ”的線條處理成空心狀以謀求與“尋”字右側的留空相呼應。

圖15 《尋マヤ》(尋瑪雅，漢字片假名)

　　《竿の先にすず》(竹梢系鈴、嘮叨不停，日本諺語，漢字平假名小篆印式，渡邊和琴作，圖16)〖22〗全印為一帶繩的圓形鈴鐺圖案，所有文字有序地分布于其中，并為適應圓形做了形態(tài)上的適當處理，宛如鈴鐺的花紋。四個假名尤其是“す、ず”的橫畫，都在線條形態(tài)上作了與漢字協(xié)調的處理。漢字、假名籍圓形圖案巧妙地進行了組合，十分融洽精彩。

圖16 《竿の先にすず》(竹梢系鈴、嘮叨不停，漢字平假名)

　　由于假名來自于草書、楷書，漢字假名交織又是使用最多的文體，加之日本藝術家大多研習類似草書的假名書，創(chuàng)作更加得心應手，故漢字假名交織印中，日本篆刻家采用最多的漢字結體為草、行、楷，繆篆、小篆亦有少量涉及。因此筆者以甲骨文結體為主，針對日本篆刻家較少采用的篆書體漢字假名交織印，嘗試創(chuàng)作了以下作品。

　　《ふところにのこる物只梅のちり》(探懷何物在、唯有梅塵留，老鼠堂永機俳句、彭恩華譯，漢字平假名繆篆印式，圖17)十四個字中只有三個漢字，諸多假名按繆篆橫平豎直地繁復排列不難，但易失之于板滯。故假名亦參以斜線、弧線，并輔以合文手段，加之適當?shù)亓艨眨瑥亩炀褪杳苡兄?、生動活潑的印面構成。尤其是由假名組成的塊面結構形同漢字，故整體非常協(xié)調。

圖17 《ふところにのこる物只梅のちり》(探懷何物在、唯有梅塵留，漢字平假名)

　　《一寸の蟲にも五分の魂》(匹夫不可奪志，日本諺語，漢字平假名小篆印式，圖18)此印為自然形印面，第一個“の”以微弧的菱形與“蟲”頂端鄰接，似為蟲頭延伸盤曲；第二個“の”則覆于“云”之上似為一體，線條也與上、下方的小篆線條類同；“に”的線形也與“寸”等的線形一致；“も”本身來自漢字“毛”，故造形也基本相同。“魂”之“云”部置于頂端，除為了章法上承接“の”之需要外，也更符合“魂”之本意。

圖18 《一寸の蟲にも五分の魂》(匹夫不可奪志，漢字平假名)

　?。?）金文、古璽文平假名印式

　　金文、古璽文假名印式中假名印化處理的原則類似甲骨文假名印式，作為古璽文字字源的戰(zhàn)國文字，其諸多造型也為假名印化提供了更多的選擇余地。

　　《罅の入った壷は長くもつ》(裂壺經(jīng)用、體弱壽長，日本諺語，漢字平假名金文印式，圖19)，“の”的構形與“罅”的下部相似、 “くも”與“長”字形態(tài)類似、其他假名線條也與金文較協(xié)調。“長”上方與“は”承接而下方穿插于“く、も”之上，“ 入った”、“ くもつ”均組合似一字。

圖19 《罅の入った壺は長くもつ》(裂壺經(jīng)用、體弱壽長，漢字平假名)

　　《蚤の息も天にあがる》(有志者事竟成，日本諺語，漢字平假名古璽印式，圖20)一印，將“の”處理成方中帶圓的直線結構，與“蚤”相輔相成；“も”與“天”字線形結構極其類似，且上下承應；“に”的兩橫，本身與“天、蚤” 兩橫形態(tài)一致?！挨ⅰⅳ搿钡闹黧w結構也處理成方中帶圓，以協(xié)調于古璽文構形特征；“あ、が”的斜筆，也與“蚤”下部的斜筆形成呼應；諸多平假名經(jīng)印化處理，與古璽文結構渾然一體，毫無違和感。

圖20 《蚤の息も天にあがる》(有志者事竟成，漢字平假名)

　?。?）甲骨文假名印式

　　假名的線形和結構和甲骨文的某些結體或構件相似，故甲骨文假名印式中，假名的印化處理相對較容易，印化效果好，應該是最合適的漢字假名交織印式之一。

　　《男ラシイ》(男子漢，日文漢字片假名甲骨印式，圖21)一印，將詞匯中的平假名“らしい”以片假名來表示，以強調男子漢的陽剛氣息；片假名的諸多平直線條與甲骨文“田”部直線一致、斜線和曲線則與“力”部線條類似并呼應；而單刀直沖的線條質感，使形式和內容得以統(tǒng)一。

圖21 《男ラシイ》(男子漢，漢字片假名)

　　《石の上にも三年》(功到自然成，日本諺語，漢字平假名甲骨印式，圖22)一印中，位于中部的平假名“に、も”的線條和構形，與位于其上方的“上”和下方的“三”類似，非常協(xié)調。而右下曲線結體的平假名“の”、也與左側“年”上、中部的曲線遙遙呼應。

圖22 《石の上にも三年》(功到自然成，漢字平假名)

　　《為せば成る》(有為則有成，日本諺語，漢字平假名甲骨印式，圖23)一印，“せ”嵌合于“為”的尾部似為一體，“ば”的右部依伴于“せ”的左下方，維持了印面右半的平衡?！挨小钡淖筘Q向上移位，避免了印面下中部的閉塞并與“成”的豎畫呼應?！俺伞弊炙朴杏覀绕刂?，但拉長的左豎穩(wěn)定了平衡，尤其是底部的“る”不僅筆畫與“成”類似，其結構恰似一柱礎，穩(wěn)固地支撐住上方的立柱。

圖23 《為せば成る》(有為則有成，漢字平假名)

　　《月の夜や石に出て鳴く螽斯》(明月夜空映、蟋蟀登石歡快鳴，千代女俳句，漢字平假名甲骨印式，圖24)，印中“の”作斜線、“や”作直線處理，并緊接于“夜”的左上及左下。“に”的平直線亦與“石”的主線一致，置于“石”的下方如同石下臺階。 “て”融洽地置于“出”的左下似為一字。而“く”則巧妙地置于“冬”部的右上，其下部與“冬”、上部與印邊皆較為協(xié)調。

圖24 《月の夜や石に出て鳴く螽斯》(明月夜空映、蟋蟀登石歡快鳴，漢字平假名)

　　《春の水十里家なき郷をすぐ》(春水十里過、鄉(xiāng)間無人家，黃雨俳句、彭恩華譯，漢字平假名甲骨印式，圖25)一印，“の”不僅線條形態(tài)與“水”相似，且取代了“水”的右上筆，似該筆畫蜿蜒盤曲，并與“水”融為一體；其他諸假名線條也與印中甲骨文類似。其中“な、き”左右合文關系密切、“を”嵌合于“鄉(xiāng)” 之下成一體、“す、ぐ”亦左右合文似一字。“鄉(xiāng)”面積較大向右擴展，“水”中下部則就勢向右挪移揖讓。

圖25 《春の水十里家なき郷をすぐ》(春水十里過、鄉(xiāng)間無人家，漢字平假名)

　　《コノ道ャ行ク人ナシニアキノ暮》(無人行此道、涼秋暮色中，松尾芭蕉俳句、彭恩華譯，漢字片假名甲骨印式，圖26)由于采用了片假名,故無論直線或曲線，都與甲骨文類似?！哎恪本o接于“道”底部似一字、“人”亦穿插至“行”的下部；“ク”嵌于“行”之中成一字且與“道”呼應；“ナシニ” 以及“アキノ”自然疊合呈一體?！澳骸庇覀鹊膬尚惫P穿插于“人”及“ナ”的下方，密切了空間關系。

圖26 《コノ道ャ行ク人ナシニアキノ暮》(無人行此道、涼秋暮色中，漢字片假名)

　　《遣らずの雨》(留客雨，日本諺語，漢字平假名甲骨印式，圖27)，“ら、ず”的直線與“雨”一致，“ず、の、ら”的曲線與“遣、雨”似乎不太融洽，但與甲骨文中的“云、旬”等結體相似，且左上至右下不斷增大的三個圓弧遙相呼應。另外，印文分布于印面四周，而“の”與左邊兩字若即若離、并突向正中，較好地調節(jié)了疏密關系。

圖27 《遣らずの雨》(留客雨，漢字平假名)

　　簡而言之，漢字假名交織印式的印化處理，主要是改變假名的線條形態(tài)和整體形態(tài)，使之與其他漢字結體相似，成為相應的類似結體。另外，靈活多變的章法處理，也是確保創(chuàng)作成功的關鍵因素。

　　另外，既然漢字假名交織印中假名可以根據(jù)各種書體進行印化，那么純假名印也就可以嘗試參照各書體作印化處理，創(chuàng)作各種對應風格的純假名篆刻作品。

　　三、假名印的鑒賞

　　篆刻作品在展現(xiàn)時都必須附有釋文，是由于入印的文字大多為秦、漢及之前的各種篆書，一般人無法識讀，即使專業(yè)人士往往也不能直接全部辨明。而以隸書、楷書等今體字入印時，盡管經(jīng)過了藝術性地印化處理，基本上不看釋文也都能夠識讀。

　　日文假名同樣也是正在使用的今體字，入印時沒有結構的轉換,只是線條的形態(tài)發(fā)生了變化。故對于能識讀假名者，基本上沒有辨識假名印文的困難，直接鑒賞其表現(xiàn)形式。而對于多數(shù)不認識假名的專業(yè)人士，雖然對假名的用字、結體的正確與否無法判斷，但對其線條、形體、以及與漢字的字際關系等，應該具備較高的識讀能力。即除了對字法有所限制外，刀法、章法上的鑒賞和漢字作品基本一樣。

　　同時，這類作品的釋文，都應該包括日文字詞原文和中文譯文，且原文與印文在結體上變化不是很大，因而可以進一步參照對比原文來識讀假名印文的結體并鑒賞其表現(xiàn)形式。

　　另外，由于不識文本，反而可以更多地把鑒賞重點置于印面表現(xiàn)形式上。〖23〗就如觀看漢字作品，在不看釋文前，印文中的某些字往往不能識讀，但基本上不會影響對該作品的鑒賞。

　　四、結語

　　既然假名是廣泛應用的文字，那假名入印就是理所當然的事，假名印尤其漢字假名交織印的風格特征也就值得研究和借鑒，從而進一步提高鑒賞能力和創(chuàng)作水平。純假名印籍自身特點可獨善其身、自顯其美，漢字假名交織印中的假名則入鄉(xiāng)隨俗、隨字應變。不論哪種印式，只要具備篆刻應有的要素和特點，就可作成嚴格意義的純正的篆刻作品。〖24〗

　　日本篆刻界視漢字入印為正宗，以表現(xiàn)漢典為高雅，故大多為漢字作品。而諺語、俳句、和歌、川柳等以漢字假名交織文體來表現(xiàn)的、大量的優(yōu)秀文學體裁，則要通過漢字假名印式在篆刻藝術中得以更多的普及和展現(xiàn)。

　　假名篆刻彰顯了漢字文化的博大精深，不但拓展了篆刻藝術的魅力，豐富了創(chuàng)作的表現(xiàn)元素和表現(xiàn)形式，也見證了中日兩國間的文化淵源，進一步促進兩國人民間的相互理解和友好交流。

　　(文中印例除注明者外，皆為筆者作品)

 

　　注釋

　　〖1〗 劉元滿：《漢字在日本的文化意義研究》，北京大學出版社，2003年，第75-82頁。

　　〖2〗 同上。

　　〖3〗 劉宗和等：《日語與日本文化》，湖南教育出版社，1999年，第49-50頁。

　　〖4〗 劉宗和等：《日語與日本文化》，湖南教育出版社，1999年，第38-51頁。

　　〖5〗 趙明：《日本絲印的圖紋審美及其功用——兼談其與假名入印關系》，《中國書法》，2019年，178-182頁。

　　〖6〗 劉宗和等：《日語與日本文化》，湖南教育出版社，1999年，第72頁。

　　〖7〗 藝術新聞社：《現(xiàn)代日本百人印集》，株式會社藝術新聞社，2008年，第175頁。

　　〖8〗 藝術新聞社：《現(xiàn)代日本百人印集》，株式會社藝術新聞社，2008年，第175頁。

　　〖9〗 池田弘：《印刻記》，藝草堂，1990年，第143頁。

　　〖10〗 藝術新聞社：《篆刻全名家—現(xiàn)代篆刻家名印集》，株式會社藝術新聞社，2014年，第195頁。

　　〖11〗 池田弘：《印刻記》，藝草堂，1990年，第141頁。

　　〖12〗 莊新興：《戰(zhàn)國璽印》，上海書畫出版社，2003年，第159頁

　　〖13〗 吳自標：《合文在甲骨文印創(chuàng)作中的應用》，書法導報，2014年3月，第12版。

　　〖14〗 藝術新聞社：《現(xiàn)代日本篆刻名家100人印集》，株式會社藝術新聞社，1997年，165頁。

　　〖15〗 香川峰云等：《雙石脫印》，長思印會，1971年，第104頁。

　　〖16〗 中島藍川：《藍川百選印集》，2007年。

　　〖17〗 池田弘：《印刻記》，藝草堂，1990年，第86頁。

　　〖18〗 藝術新聞社：《現(xiàn)代日本篆刻名家100人印集》，株式會社藝術新聞社，1997年，第67頁。

　　〖19〗 池田弘：《印刻記》，藝草堂，1990年。第49頁。

　　〖20〗 第七回日本書道美術院秀華書展 石井雙石 277

　　〖21〗 藝術新聞社：《篆刻入門》，株式會社藝術新聞社，1993年，第125頁。

　　〖22〗 藝術新聞社：《現(xiàn)代日本百人印集》，株式會社藝術新聞社，2008年，第217頁。

　　〖23〗 陳振濂：《篆刻形式美學的展開》，西泠印社出版社，2005年，第280頁。

　　〖24〗 陳振濂：《篆刻形式美學的展開》，西泠印社出版社，2005年，第281頁。