原標(biāo)題：沙克，一位真正意義上的詩人

　　——評(píng)《詩意的運(yùn)河之都》

　　很榮幸參加沙克詩集《詩意的運(yùn)河之都》研討會(huì)。

　　一個(gè)人寫詩寫到要開作品研討會(huì)，這本身就是難得的成就。坦白地說，我沒有讀完《詩意的運(yùn)河之都》的每一篇。我是隨機(jī)閱讀的，但是我被驚艷了。這些詩歌的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我的想象，以至改變了我對(duì)新詩的看法或者偏見。我也是一個(gè)詩歌愛好者，我沒想到沙克的詩歌能夠如此生動(dòng)準(zhǔn)確而又獨(dú)特地表達(dá)他的情感、他的思想、他對(duì)人生家國天下的種種思索思考思緒。他是一個(gè)詩人，也是一個(gè)思想者。詩歌是他的表達(dá)方式，也是他的生活方式。40年來，他以詩歌發(fā)聲，從未停歇。這種堅(jiān)持，殊為難得。他是一位真正意義上的詩人。

　　《詩意的運(yùn)河之都》是沙克詩歌的集結(jié)。以此命名詩集，體現(xiàn)詩人對(duì)故土的眷戀和自豪。詩人生長生活在運(yùn)河之都，他的視野卻是兼顧天下的，所以詩分五類：人文風(fēng)光、家國記憶、田園情懷、城市影像、精神故土。從中可以看出沙克的觸角非常廣泛，視野非常開闊。古人講修身養(yǎng)性齊家治國平天下，沙克詩歌的內(nèi)容正是如此。我覺得他不僅是用詩歌在為河流立傳，而是在用為心靈立傳的方式，為時(shí)代立傳，為家國立傳。我猜度，這是他的藝術(shù)初心，也是他的藝術(shù)野心。這一點(diǎn)從他的許多詩題中就可以看出。而翻閱這部詩集，我覺得他是實(shí)現(xiàn)了這一藝術(shù)野心的。

　　中國是一個(gè)詩歌的國度，從古詩到新詩，都極大地滋養(yǎng)了中國人的精神園地。如果沒有了詩歌，中國的文學(xué)甚至文化是不堪設(shè)想的。與燦爛輝煌的古代詩歌相比，新詩才有100多年的歷史。新詩是新文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是白話文的必然伴生。100多年來，多少詩人在新詩的道路上探索，從最初的淺白俚俗到后來的隱喻象征、唯美朦朧、各種現(xiàn)代派甚至后現(xiàn)代，可謂群星璀璨、光彩奪目，新詩在藝術(shù)觀念手法方面做了最多的嘗試，甚至拓寬了現(xiàn)代漢語的語法構(gòu)成和表達(dá)方式。從個(gè)人情感的抒發(fā)到時(shí)代戰(zhàn)斗的號(hào)角，新詩的面貌發(fā)生了多次巨大的變化。上個(gè)世紀(jì)八十年代是新詩的黃金時(shí)代，沙克從那時(shí)進(jìn)入詩壇，內(nèi)心就一直沒有離開詩歌。不管潮起潮落，沙克一直都在堅(jiān)持創(chuàng)作。環(huán)視域中，幾人能及?

　　40年來，沙克的詩歌也呈現(xiàn)出不一樣的狀態(tài)，但總體上看，有這樣幾個(gè)特點(diǎn)十分鮮明。

　　一是語言的繁富。沙克是一個(gè)駕馭語言的高手，似乎沒有什么詞匯不能入詩的。這樣的例子不勝枚舉。他的鄉(xiāng)間生活，他的城市生活、他的廣泛涉獵以及飛速發(fā)展的時(shí)代，都為他的語言提供了最為豐厚的土壤。而沙克又是極其敏感的，他總是能將生活中的事物或者典籍中的詞匯織進(jìn)自己的詩作。如果做一個(gè)統(tǒng)計(jì)，我相信，這本詩集的用詞量一定是一個(gè)十分可觀的數(shù)字。

　　二是想象的奇特。想象是詩人的看家本領(lǐng)。但是沙克的想象有時(shí)還是令人稱奇。比如《蹲在貓背上的啟明星》。這首詩寫于1985年，明顯帶有朦朧詩的特點(diǎn)?！耙恢晃蓓?shù)呢埦尤幌胝覇⒚餍亲鰧?duì)象”，這是詩人才有的囈語。又如《一根陽光穿透我的生命》中“遇到一根彈性很大的陽光/不遠(yuǎn)萬里，突破地球和腳心/一瞬間穿透我的生命”，足可證明沙克想象力的瘋長。

　　三是意象的連綿。詩言志，詩用意象言志。不論是新詩古詩，這應(yīng)該是詩歌不變的法則。但新詩的意象往往是連綿的，鋪排的。沙克的詩就是如此。這種特點(diǎn)在他的許多詩作中都能找到印證。如《中國印，世紀(jì)心》、《八十年代小結(jié)》、《婚禮進(jìn)行曲響起來》、《走的人還會(huì)回來》等等，可以說是信手拈來，俯拾皆是。這種連綿的鋪排的意象是新詩的特長、新詩的魅力，有時(shí)會(huì)形成排山倒海的氣勢(shì)，有時(shí)又是一種徘徊沉郁的力量。

　　四是情感的真摯。這是沙克詩歌給我的最深的印象之一。沙克的絕大多數(shù)詩作我自以為是能夠讀懂的，他很少故弄玄虛。無論是“家國記憶”還是“田園情懷”，無論是“城市影像”還是“精神故土”，他的詩都做到了修辭立誠，真摯感人。如《候車》，詩雖短，只有兩節(jié)，但卻以獨(dú)特的表達(dá)寫出了古往今來的“別亦難”，“當(dāng)列車開來/我卻難以邁進(jìn)車門/腿，如那/站臺(tái)邊的樹根/即將生枝，長葉”，真是令人叫絕。

　　五是思想的沉靜。沙克的詩有深度，但不故作高深。如《小唱》通過“燕歸來”這一意象寫懷鄉(xiāng)之情，卻有雋永之思?！缎值軅兌紩?huì)回來》呼喚祖國統(tǒng)一，用的是最樸實(shí)的告白，“嫡親的兄弟/我們的生活可以不同/心地永遠(yuǎn)相連/兄弟們都會(huì)回來/兄弟們都會(huì)回來”，又如《望鄉(xiāng)》，“睜眼兩行熱流閉眼兩行熱流/一行鄉(xiāng)戀，一行鄉(xiāng)愁”。

　　當(dāng)然，沙克有時(shí)又是幽默的俏皮的，這反映了詩人的多面性。如《所愛》寫出了初戀情人的某種狀態(tài)。先是看她，摸她，親她，三小節(jié)層層遞進(jìn)，最后卻是“她的青枝綠葉的眉尖/含著怒火”，將少女的嬌嗔之態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，讓人會(huì)心。又如《月亮下的月光》，“連月亮也說不清/下面的月光是不是自己的/月光也說不清/從月亮那里除了姓氏/拿到過什么了”，這首詩幾乎是一種語言游戲，但價(jià)值在于趣味，趣味也是價(jià)值。還有諷刺，《少婦在飛機(jī)上對(duì)我談理想》，就像分行的散文，塑造了一個(gè)世俗市儈官太太的生動(dòng)形象。

　　沙克的許多詩不僅可讀而且可誦。如《夢(mèng)圓大陸》、《春天獻(xiàn)詞》、《中國印、世紀(jì)心》、《內(nèi)陸河及其子孫農(nóng)夫們》等，特別是“內(nèi)陸河”，讓我想起艾青的《大堰河，我的保姆》。

　　沙克對(duì)詩歌形式也做了多方面嘗試?？傮w上看是自由的靈動(dòng)的，不受拘束的。他的詩大多不押韻，但卻有節(jié)奏。這種形式源于新詩的傳統(tǒng)，更多屬于舶來品，深受譯詩影響。

　　沙克是一個(gè)真正的詩人。他有對(duì)詩歌的執(zhí)念，有鮮明的風(fēng)格，有多方面的才華，是完全可以卓立于當(dāng)代詩壇的。

　　沙克對(duì)自己的詩很自信。他在《沙克在百年后》中說，他會(huì)“像一粒菜籽，在晚報(bào)的下面/從爛泥的下面聽你們咀嚼他的詩經(jīng)?！?/p>

　　我也相信，他的詩一定會(huì)流布于世、留存于世。

　　2022年6月5日于漣水高溝

　　劉旭東，江蘇省文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。一級(jí)編劇。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)文學(xué)專業(yè)，獲得長江商學(xué)院EMBA碩士學(xué)位。

　　著有影視評(píng)論文集《聚沙集》、電視文集《驚鴻集》和散文集《依仁集》、《吾鄉(xiāng)食物》、《吾鄉(xiāng)風(fēng)物》、詩集《人生到處》等。曾被中國文聯(lián)授予“全國百名優(yōu)秀青年文藝家”稱號(hào)。

　　沙克，當(dāng)代詩人，一級(jí)作家，文藝批評(píng)家。60后，生于皖南，居住江蘇。歷任多家媒體雜志記者、主任編輯，高校兼職教授，北大訪問學(xué)者，政府、教育及文藝機(jī)構(gòu)顧問等。1980年代走上文壇，參與中國現(xiàn)代主義詩潮?，F(xiàn)從業(yè)于文藝研究、文藝編輯、文藝協(xié)會(huì)。兼任中國文聯(lián)主管的《中國文藝家》雜志社副總編輯、藝術(shù)總監(jiān)。

　　發(fā)表散文、詩、小說及文藝評(píng)論等數(shù)百萬字，作品被收入全國二百余種文學(xué)選集、典籍，出版文學(xué)及文藝評(píng)論著作二十種。曾赴亞歐非美澳訪問交流、采風(fēng)寫作，有作品被譯為英、法、日、俄、以、西、荷、孟等多國文字。獲得過多項(xiàng)全國性文藝作品獎(jiǎng)。