文/篆刻/蘇金海
《印學(xué)聯(lián)盟》為長三角美術(shù)家網(wǎng)近期開設(shè)的主題專欄，專欄由“印學(xué)雜談”、“篆刻欣賞”、“創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)”、三個(gè)子欄目組成，旨在通過大家的參與，進(jìn)一步深化和拓展篆刻藝術(shù)，為推進(jìn)挖掘篆刻藝術(shù)的發(fā)展搭建學(xué)習(xí)交流平臺(tái)。
“篆刻欣賞”本期刊發(fā)著名篆刻家蘇金海先生的姓名印近作選刊。蘇金海，1952年生。江蘇南京人。字博生，號(hào)河西外史、老荷。室名八百草堂、盋山精舍、長虹唫館。中國書法家協(xié)會(huì)第四至七屆篆刻委員會(huì)委員、西泠印社社員、南京印社副社長、南京市書法家協(xié)會(huì)顧問、華南師范大學(xué)城市文化學(xué)院兼職教授。出版有《蘇金海印集》《蘇金?？绦慕?jīng)》《金海印譚》《蘇金?！ㄗ獭返取?/p>
蘇金海姓名印近作選刊
蘇中老邵
3㎝x3cm
2010年
劉開強(qiáng)印
4cmx4cm
2010年
紀(jì)太年
2.1cmx2.1cm
2013年
黃之金
3.6cmx3.6cm
2013年
鄧廣
2cmx2cm
2013年
陳儂
2.1cm×2.1cm
2015年
張華勇
2.8cmx2.8cm
2015年
何震宇印
3cmx3cm
2015年
越古所藏
2.6cmx2.6cm
2016年
馮仲華
3.3cmx3.3cm
2017年
楊旭升
2.5cmx2.5cm
2017年
顧光明
2.3cmx2.3cm
2018年
江豪旭印
3.3cmx3.2cm
2018年
成中和
3cmx3cm
2018年
徐培晨
2.5cmx2.5cm
2018年
曲嘉萱印
2.5cmx2.5cm
2018年
陳容京璽
3.7cmx3.7cm
2018年
周世青
3.2cmx3.2cm
2019年
孫連生
3cmx3cm
2019年
呂衛(wèi)
3cmx3cm
2019年
陳克年
3.2cmx3cm
2019年
七七閑人
2.7cmx2.7cm
2019年
郭守運(yùn)
2.8cmx2.8cm
2020年
孫洵年當(dāng)九零后
3.5cmx3.5cm
2021年
章迅夫
2.8cmx2.8cm
2021年
吳越錢氏后人
3.5cmx3.5cm
2021年
高
2.3cmx2.3cm
2021年
程松
2.5cmx2.5cm
2022年
姓名印三題
姓名印(又稱私印)是中國璽印藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，具有很高的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值。姓名印不僅是書畫家必備的文房用具，也是篆刻家藝術(shù)生涯中不可或缺的創(chuàng)作題材。
一、姓名印的種類與功用
(一)姓名印若按內(nèi)容劃分，可以歸為狹義和廣義兩種類型。狹義的姓名印，包括姓名、字號(hào)、別署。廣義的姓名印，包括姓名+籍貫(如“廣陵孫氏”“安吉吳俊卿”“吉林徐氏人月”等)，姓名+年齡(如“蛻閣八十歲后作”“月色女八十三以后作”“爰公七十以后作”等)，姓名+用途(如“俞旦手拓”“魯庵印泥”“曼翁篆隸”“人月買得”“茂森畫印”等)。
(二)姓名印的功用主要有以下幾個(gè)方面
1、憑信(常用于書畫作品、文件簽署、信函、合同等)；
2、鑒定真?zhèn)危?/p>
3、檢驗(yàn)印藝(雅俗、高下)；
4、顯示身份(修養(yǎng)、地位)；
5、婚嫁賀禮；
6、裝幀設(shè)計(jì)(常用于圖書的封面和封底以及微信頭像等)；
7、辟邪(以金銀玉質(zhì)印章為佳)。
(三)姓名印與閑章(詞句印)的價(jià)值對(duì)比
總體來說，姓名印的實(shí)用價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值高于閑章(姓名印承載著印主的諸多文化信息)；閑章的收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值(亦即市場價(jià)值)高于姓名??；姓名印和閑章的藝術(shù)價(jià)值基本相等(一說閑章略高于姓名印)。
二、姓名印的用字規(guī)則
姓名印是書畫家的重要憑信，也是其作品不可缺少的一個(gè)組成部分。故此歷代書畫家都十分重視自己姓名印的選擇與使用。許多優(yōu)秀的篆刻家不僅重視閑章的創(chuàng)作，而且也十分重視姓名印的創(chuàng)作。在他們遺留下來的篆刻精品中，姓名印就占有相當(dāng)大的一部分。例如清代蔣仁的“蔣山堂印”，鄧石如的“鄧石如字頑伯”，吳昌碩的“缶廬”，黃牧甫的“丁文蔚”。近人齊白石的“胡若愚印”，簡經(jīng)綸的“大千”等等不一而足。
據(jù)我數(shù)十年的學(xué)印經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，篆刻作者如欲刻好姓名印，必須遵循下列幾項(xiàng)基本規(guī)則。
(一)書風(fēng)統(tǒng)一協(xié)調(diào)。入印文字或大篆(甲骨、金文、古匋文、古璽文、古幣文)，或小篆(秦刻石、權(quán)詔)，或繆篆(漢金文、碑額、磚文)、簡帛書等。如遇既定入印文字中有個(gè)別缺失者，需夾雜不同時(shí)代的文字，必須經(jīng)過"印化"(藝術(shù)處理)后方可使用。
(二)布局端莊優(yōu)雅。姓名印代表著印主的“形象”，理應(yīng)做到易于識(shí)讀、美觀大方。姓名印的布局當(dāng)以平正安穩(wěn)為主，切忌造作、野怪。
(三)字法正確無誤。中國古文字(篆書)是篆刻藝術(shù)的主要表現(xiàn)對(duì)象，也是其賴以生存的根基。姓名印的入印文字與其他類型印章的創(chuàng)作要求一樣，都需要做到“正確”“優(yōu)美”“新穎”。從嚴(yán)格的意義上來說，姓名印作為個(gè)人的憑信，它對(duì)入印文字的要求比閑章還要更高一些。我們?cè)诳绦彰r(shí)如果文字出了差錯(cuò)，就如同替人改名換姓，那就容易觸犯人際交往中的大忌與底線。
我在姓名印的創(chuàng)作中遇到缺失文字時(shí)，通常是釆用以下三種辦法來解決。首先是通假法(從略)；其次是遷移法。印中缺失文字可借用相應(yīng)時(shí)代其它載體的文字，如甲骨文所無之字，可從金文中找出相同文字代之，金文所無之字，可從甲骨文、古璽文、古匋文及古幣文中找出相同文字代之；第三是拼合法。印中的缺失文字，既無通假字也無遷移字可用，在不得已的情況下只好釆用偏旁部首拼合(組合)的辦法加以解決。此法是依據(jù)《說文》從小篆、隸書、楷書(繁體)中依次找出與所缺的相同文字進(jìn)行拼合。“拼合法”其實(shí)就是業(yè)界長期以來爭論不休、屢受部分印人和古文字學(xué)者詬病的“造字法”。我們?cè)诠盼淖謺ê妥虅?chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)因個(gè)別或少量文字缺失而束手無策甚至面臨中斷創(chuàng)作的尷尬情況。對(duì)于偏旁部首拼合的“造字法”，古文字學(xué)者和印人觀點(diǎn)相左由來已久，總之是既有贊成者，也有反對(duì)者。據(jù)我的了解，對(duì)于“造字法”持贊成態(tài)度者，絕大多數(shù)是以篆刻創(chuàng)作為職業(yè)或以篆刻創(chuàng)作為主攻方向的印人(也有部分著名古文字學(xué)者和兼擅篆刻的書畫家)；對(duì)于“造字法”持反對(duì)態(tài)度者，主要是部分古文字學(xué)者和兼擅篆刻的印學(xué)家。事實(shí)上，利用偏旁部首的拼合方法來解決入印文字缺失的問題，是近代以來許多古文字學(xué)者、書法家、印學(xué)家和優(yōu)秀印人從長期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來的一種古文字的應(yīng)用技法(亦即“變通”的方法)。
姓名印在創(chuàng)作中，遇到個(gè)別入印文字的缺失可否釆用“通假”與“拼合”的辦法，拙以為要視受印對(duì)象而定。如果受印人是行家或書畫收藏愛好者，即可采用“通假”，反之則從俗采用“拼合”。例如，給行家作姓名印“王蕙”，可刻成“王恵”(以下類此)；“張?zhí)怼笨煽坛伞皬堈础?；“董輝”刻成“董煇”；“倪兵”可刻成“兒兵”(見《漢印分韻合編》)；“沙斌”可刻成“沙份”。反之，可按楷體刻成“王蕙”“張?zhí)怼薄岸x”“倪兵”“沙斌”。值得提醒的是，“拼合法”只是在萬不得已的情況下所采用的一種“變通”策略，切不可濫用此法，任意妄為。
姓名印的用字，還有一點(diǎn)也是必須提示的，即盡量使用常見且被古文字學(xué)界釋定的字，不寫或少寫冷僻字和有爭議的字。
三、姓名印的章法與邊欄設(shè)置
姓名印在歷經(jīng)2500多年的發(fā)展過程中，以其字法奇異多變，形式豐富多彩而屹立于中華藝林。古代姓名印的章法(羅福頤在《古璽印概論》中稱其為“文字排列方式”)主要特色是依據(jù)印章的形狀(方、圓、長方、扁方、?圓等)、書體和字?jǐn)?shù)多寡而布局。除此之外，古代的印工為優(yōu)化章法和豐富印面(藝術(shù)〉效果，還竭力變化印章的邊框形式(如白文印的無邊、增邊、單邊、雙邊等)，增設(shè)各種界欄(如日、田、目、3-22060PP415U5.png、3-22060PP429552.png、3-22060PP43c95.png、3-22060PP4503b.png等)。姓名印的印邊變化與界欄的設(shè)置并不是隨意而為的，它是章法設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分，如果運(yùn)用得當(dāng)，可為作品增色，提高藝術(shù)效果。反觀當(dāng)今印壇，有不少作者的朱文和白文姓名印的邊框、界欄設(shè)計(jì)與運(yùn)用就顯得十分陳舊單調(diào)。
姓名印家族中有一種“朱白相間”印式，現(xiàn)在幾乎已經(jīng)絕跡，實(shí)在有些遺憾。大約在上世紀(jì)七十年代的后期，我曾在省美術(shù)館看到著名畫家宋文治先生的作品中使用了一方朱白相間姓名印(宋文治印)。這是一方回文印，“宋”“治”為白文，“印”“文”為朱文。后來得知此印為著名篆刻家宋朗先生所作。宋文治先生的這方朱白相間印給我留下了極為深刻的印象。朱白相間的印作具有很髙藝術(shù)性，它即有色彩變化，又能起到章法的平衡作用，鈐在作品之上趣味橫生。刻治朱白相間印，雖然有一定的難度，但只要我們經(jīng)過仔細(xì)研究，掌握其規(guī)律，就一定能夠刻出滿意的作品。
筆者30年前曾在《書法報(bào)》上發(fā)表過一篇題為《姓名印雜談》的短文。有感于當(dāng)下印壇對(duì)姓名印的創(chuàng)作尚缺乏足夠的重視，一些書畫家的常用印質(zhì)量堪憂。今又就此話題拉雜寫了幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)與體會(huì)，不妥之處，敬希批評(píng)指正。
二〇二〇年六月十六日蘇金海于長虹唫館
