原標(biāo)題：王蒙：老夫猶發(fā)少年狂

　　2013年《王蒙八十自述》出版。作者如此寫道：“我永遠(yuǎn)紀(jì)念著過往的60年、65年、80年，我期待著仍然奮斗著的未來。”八零后的王蒙仍然一如既往地用青春的金線和幸福的瓔珞編織著紛攘的生活與幽微的情感。2014年出版長篇《悶與狂》，2015年文化論著《天下歸仁》問世。2016年三本刊物同一時間發(fā)表了他的三篇作品：中篇《奇葩奇葩處處哀》(《上海文學(xué)》)、短篇《仉仉》(《人民文學(xué)》)、短篇《我愿乘風(fēng)登上藍(lán)色的月亮》(《中國作家》)?！杜瘛废仍凇度嗣裎膶W(xué)》(2016年11月)發(fā)表，2017年單行本面市。2019年“四面出擊”：中篇《生死戀》和《郵事》，短篇《地中?；孟肭泛汀睹利惖拿弊印?。2020年4月，作家出版社推出他的長篇《笑的風(fēng)》。

　　老夫猶發(fā)少年狂的王蒙在創(chuàng)作和出版上的高潮迭起，成為中國文學(xué)界近年來一道引人注目的文學(xué)奇觀。這位“中國當(dāng)代作家持久寫作的不二標(biāo)桿”，就是詩人奧登心中“成為別人眼中獻身文學(xué)事業(yè)的榜樣”的現(xiàn)實寫照。而作為“文學(xué)工地第一線的勞動力”，其付出的辛勞又讓人想起米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》中的一個著名隱喻：“小說家拆掉他生命的房子，用石頭建筑他小說的房子。”而我更愿意看到的是，付出如此艱辛的建筑終將成為寫作者生命殿堂的一部分，豐饒著寫作者的生命。誠如作者所言：“寫小說的感覺是找不到替代的，人寫起小說來，每一個細(xì)胞都在跳躍，每一根神經(jīng)都在抖擻，或者說‘哆嗦’，其實我更應(yīng)該用的是‘嘚瑟’，連一只貓都能寫活了。”

　　《笑的風(fēng)》起初是以中篇小說的規(guī)模刊登在2019年12月的《人民文學(xué)》雜志上，然后又于2020年初被《小說選刊》與《小說月報》選載。然而，“我從發(fā)表出來的文本中，發(fā)現(xiàn)了那么多蘊藏和潛質(zhì)，那么多生長點與元素，那么多期待與可能，也還有一些可以更嚴(yán)密更強化更充實豐富的情節(jié)鏈條因果、歲月沿革節(jié)點與可調(diào)整的焦距與掃描。這些，等待我的修飾，等待我的投入。中篇小說文本它拽住了我，纏住了我，要求著與命令著我，欲罷不能，難舍難分……我又用了兩個月時間，用了只重于大于而不是輕于小于夏季原作的力度，增寫了近五萬字，一次次擺弄捋理了全文，成為現(xiàn)在的文本。”

　　增補與修訂的心理基礎(chǔ)當(dāng)然是完美主義。但它并不完全出于個人的主觀愿望，而是順應(yīng)了文學(xué)的客觀要求。它根源于作者對漢語表現(xiàn)力的重新認(rèn)識，也根源于他對文學(xué)虔誠的信仰。這位“高齡少年”好似一個頑固的“修正主義者”，在他殫精竭慮的努力下，長篇《笑的風(fēng)》的語言呈現(xiàn)出更加流暢的線條和比較豐富的層次，其中的細(xì)節(jié)既飽滿真切又頗有分寸，而其對主題的挖掘也更加有力，對主題的詮釋也更加清晰。因此，后面的這本《笑的風(fēng)》，包括了前面那本《笑的風(fēng)》的全部文學(xué)要素、全部精華內(nèi)容?；蛘哒f，后一本《笑的風(fēng)》是前一本《笑的風(fēng)》的升級改造版。