在剛結(jié)束的2017年嘉德春拍上，黃賓虹92歲創(chuàng)作的山水畫《黃山湯口》創(chuàng)出3.45億元的天價，令人瞠目。一幅近現(xiàn)代的畫作價格不僅超越了古代山水畫大師的成交價，甚至徐悲鴻、張大千、傅抱石的畫作也甘拜下風(fēng)。黃賓虹在畫史上究竟是一位什么樣的畫家，其山水畫的筆墨特點是什么?

　　傳統(tǒng)功力集大成

　　渾厚華滋見性靈

　　黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠(yuǎn)學(xué)北宋董源、巨然、范寬，中習(xí)元代黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃。其中，元代的倪瓚、吳鎮(zhèn)，明末的程邃，都對黃賓虹的山水畫產(chǎn)生了很大的影響。浙江省博物館藏的一幅黃賓虹《臨倪瓚山水圖軸》，從畫的題跋上可知是黃賓虹50歲左右畫的，在用線勾勒和皴法上，早期黃賓虹曾效法倪云林。在濕法上，黃賓虹喜愛吳鎮(zhèn)的處理手法。倪瓚的“干”與吳鎮(zhèn)的“濕”，是黃賓虹早期所著意學(xué)習(xí)的。

　　在黃賓虹89歲時的一幅山水畫中，他將自己的山水畫追求與理念用題畫詩娓娓道出：“唐人刻畫炫丹青，北宋翻新見性靈。渾厚華滋我民族，惟宗古訓(xùn)忘圖經(jīng)。”由此，“渾厚華滋”成為黃賓虹山水畫最突出的風(fēng)貌與特征，也是黃賓虹繪畫美學(xué)的核心。在他85歲畫給友人的另一幅畫中題到：“畫當(dāng)以華滋渾厚為宗，一落輕薄促弱便不足觀。”而在90歲畫的另一幅畫的長題中他更清楚地表達了自己的主張——“山川渾厚，草木華滋，董巨二米為一家法，宋元名賢實中有虛，虛中有實，筆力是氣，墨采是韻，逮清道咸金石學(xué)盛，籀篆分隸，椎拓碑碣精確，書畫相通，又駕前人而上之言，真內(nèi)美也。”

　　渴筆發(fā)揮新高度

　　以書入畫第一流

　　黃賓虹善用渴筆，在近代山水畫大師中不僅獨創(chuàng)，而且第一。黃賓虹在89歲時的一幅山水畫中題寫道：“宋元人渴筆法，剛而能柔，潤而不枯，得一辣字訣耳。”黃賓虹的山水畫用筆辣，飛白盡出，將枯筆、渴筆用到極致，畫中遍布書法中的篆書筆法。黃賓虹將自己篆書用筆的寫法，引用到山水畫創(chuàng)作中，“以書入畫”，山石、樹木、房屋的勾勒完全是篆書書法的用筆，這一點完全是獨創(chuàng)。黃賓虹在一幅畫中題寫到：“前清道咸，金石學(xué)盛，繪畫稱為復(fù)興，茲擬之。”可見，黃賓虹已經(jīng)有意識地將金石趣味融入到自己的山水畫中，其中最突出的就是將渴筆發(fā)揮到前人未有的境界。

　　黃賓虹的“渴筆”得法于明末清初畫家程邃。程邃善渴筆，其山水畫被時人評為“潤含春澤，干裂秋風(fēng)”，這一點正是黃賓虹所心儀的，黃賓虹山水畫的美學(xué)思想深受其影響。在他91歲時畫的一幅畫中又題寫到：“干裂秋風(fēng)，潤含春雨，垢道人從元季王黃鶴梅花庵一變其法，逴躒今古，茲試寫之。”程邃善用渴筆焦墨，黃賓虹的山水畫吸收了一些程邃的筆墨處理，特別是他晚年的“黑賓虹”畫作，更是得益于程邃焦墨的啟發(fā)，但進而又有自己新的創(chuàng)新和發(fā)展。黃賓虹的焦墨山水，近看像一團亂如麻的線團，但遠(yuǎn)看山石的結(jié)構(gòu)分明清晰。晚年的黃賓虹將“渴筆”山水發(fā)展到一個空前的高度。

　　學(xué)者畫家世罕有

　　學(xué)貫古今眼力高

　　由于黃賓虹的山水畫是主要依靠深厚的筆墨功力為基礎(chǔ)的，所以能欣賞他山水畫的人需要了解中國畫歷史，具備一定的美學(xué)基礎(chǔ)。黃賓虹自己曾說，我的畫或許要50年后才能為世人所知。這一點完全沒有說錯，在黃賓虹去世后，他的家屬曾打算將他的4000多幅畫捐給國家，但當(dāng)時竟然沒人接收。可知，要看懂黃賓虹畫作的價值，還是有一定難度的。當(dāng)然，黃賓虹也不乏知音，著名翻譯家、美學(xué)家傅雷就是黃賓虹的知音和藝術(shù)推廣者，不僅幫著黃賓虹賣畫，還幫他聯(lián)絡(luò)出書和個展，傅雷本人也收藏了黃賓虹的上百幅畫作。

　　黃賓虹當(dāng)過編輯，是美術(shù)史家、鑒定家，還教過書，一生角色眾多，復(fù)雜的身份對他的山水畫創(chuàng)作影響很大，使他的山水畫具有“文人畫”、“學(xué)者畫”的特色，并不是一般的工匠畫和畫家畫。他30多歲醉心于金石印章收藏，一生收藏古璽上千枚，是個收藏家;40多歲曾編輯《神州國光集》，主編過《美術(shù)周刊》，在商務(wù)印書館編過書;73歲鑒定故宮書畫，過眼古代書畫名跡無數(shù)，是個鑒定家;74歲到北京藝專任教10年，是個教授;自己撰寫出版過《古畫微》，是個美術(shù)史研究者。如此豐富的經(jīng)歷，決定了黃賓虹不是個普通的畫家，而是一個學(xué)貫古今、眼力極高、國學(xué)深厚的學(xué)者。

　　市場飆升因素多

　　學(xué)術(shù)最終獲認(rèn)同

　　由于黃賓虹的山水畫屬于傳統(tǒng)派一路，這些年在拍賣市場一直曲高和寡，并不受到藏家重視，價格長期在低位徘徊。但是隨著藝術(shù)品市場的成熟，黃賓虹的學(xué)術(shù)價值逐步開始受到認(rèn)同和青睞，無論拍品件數(shù)和價格都有所上揚。特別是從2014年始，黃賓虹的山水畫行情急劇走高。在2014年5月18日的嘉德“大觀之夜”中，黃賓虹的《南高峰小景》拍出6267.5萬元，創(chuàng)造了黃賓虹拍賣最高紀(jì)錄。2014年匡時秋拍上，《江山臥游圖》四屏鏡心也拍出4830萬元的高價。

　　此次嘉德春拍中的《黃山湯口》實現(xiàn)了歷史性的跨越，3.45億元的天價標(biāo)志著黃賓虹從此成為與齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、傅抱石、潘天壽齊名比肩的“市場型”大師級畫家。黃賓虹完成了由學(xué)術(shù)到市場的過渡，獲得了買家的承認(rèn)，這一點是非常不容易的。因為畢竟要市場認(rèn)同黃賓虹的價值，需要藏家要有一定的美學(xué)素養(yǎng)，要看懂傳統(tǒng)派山水的高明處在哪里，要對筆墨有一定的認(rèn)知才行。黃賓虹的“大熱”說明中國藝術(shù)品市場在走向進步和成熟。黃賓虹是一塊“試金石”——買家的鑒賞力這幾年在逐步提高，由外表的熱鬧走向“內(nèi)涵”的追求。

　　但是，也必須看到此番黃賓虹《黃山湯口》之所以創(chuàng)出天價，與企業(yè)介入收藏有很大的關(guān)系。據(jù)悉，買家是山東的一家新能源汽車企業(yè)主。近幾年，企業(yè)大舉進軍書畫市場，2016年蘇寧電器斥資3.03億元買下元代任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，表明高端書畫已成為企業(yè)投資的重要選擇。企業(yè)收購書畫目的眾多，有的是為了豐富投資手段，有的是籌建自己的博物館，還有的就是為了吸引眼球制造轟動效應(yīng)。所以，企業(yè)收藏也容易造成高端書畫的溢價和虛高，黃賓虹《黃山湯口》也不乏這個因素，因為黃賓虹的山水畫從6000多萬元一下子就飆升到3.45億元，中間缺少一個過渡，未來黃賓虹的畫作能否繼續(xù)保持高價，還是一個未知數(shù)。