畫家王永敬在寫生

　　在安徽美術(shù)界，王永敬這個名字如雷貫耳。他不僅是“焦墨黃山”的“開拓者”、黃賓虹的忠實信徒，更是一位美術(shù)理論的大家。

　　有人說，他是厚積薄發(fā)“大器晚成”的個性畫家;也有人說，他是有深度、有厚度、有廣度的美術(shù)理論家。

　　王永敬《丁酉績溪寫生冊》之3：家朋村中心街(中國畫)

　　厚積薄發(fā)

　　王永敬自幼苦練書法。而第一次嶄露頭角，是在他42歲那年。自此，王永敬這個名字蜚聲美術(shù)界。

　　安徽太和縣，是國家文化部掛牌的“全國書畫之鄉(xiāng)”。1963年，王永敬出生在縣郊一個書香門第。父親是一位讀過私塾的先生，寫得一手好字，所以從小就開始教他練習書法，一筆一劃、一撇一捺，練就了他扎實的書法功底。

　　“書法入畫，作畫就是在寫字，我推崇的是‘以書法作畫法’。沒有書法用筆的基本功，很難在繪畫方面有很高的造詣。”王永敬說。

　　早在上世紀50年代末，王永敬的叔叔王效會先生便考取安徽藝術(shù)學校美術(shù)系。家庭的熏陶，讓王永敬對美術(shù)充滿興趣。1981年，他追隨著叔叔的藝術(shù)步伐，他考取了安徽藝術(shù)學校舞臺美術(shù)專業(yè)。令人稱道的是，這一專業(yè)不僅三年內(nèi)不再招生，而且所有學雜費用均由學校承擔。

　　藝校畢業(yè)后，王永敬被分配到安徽省歌舞團從事舞美工作。對打小做慣農(nóng)活的王永敬來說，這份文藝性質(zhì)的工作較為輕松，每當閑暇下來，他便鉆進自己的房間，苦練自己熱愛的書法。

　　時光荏苒。經(jīng)過三年文藝界的打磨，組織上安排王永敬到《文化周報》社工作(后改名為《文化時空》雜志)，一干就是17年，歷任美術(shù)編輯、編輯部主任、執(zhí)行主編等職。

　　正是在這一期間，由于報紙、雜志采編工作的特殊性質(zhì)，使王永敬見證、參與了許許多多安徽的重大美術(shù)展覽和理論研討活動，“白天采訪寫稿，晚上回到家之后，就把在展覽上看到的、感受到的美術(shù)新技巧、藝術(shù)靈感，直接在畫案上表現(xiàn)出來，時間久了，自己也越來越有感覺了”，王永敬說，“同時，美術(shù)評論稿件寫的多了，思考也就越來越多，也激發(fā)了我對深層美術(shù)理論研究的更大興趣。”

　　2005年4月23日，一個讓王永敬銘記于心的日子。就在這一天，王永敬在江蘇省美術(shù)館舉辦了個人畫展，“焦墨黃山”首次公諸于省外，贏得滿堂喝彩，引發(fā)業(yè)內(nèi)矚目。

　　42歲出道，一鳴驚人。有人評價說，“王永敬是個厚積薄發(fā)的畫家。”

　　王永敬《 一如舊日無色畫》(中國畫)

　　焦墨黃山

　　“焦墨黃山”是王永敬的首創(chuàng)。說到“焦墨黃山”，就會想起王永敬。反之亦然。

　　王永敬卻坦言，“焦墨黃山”屬于“偶然得之”。

　　原來，他還在藝校學習的時候，由于那時候買“一得閣”墨汁，創(chuàng)作成本太高，經(jīng)濟條件不允許，他便一直使用較便宜的墨錠研墨寫字畫畫的。工作以后，用墨汁較多。多年以后，因為研究黃賓虹的緣故，在黃賓虹的弟子、省博物館研究員石谷風先生的具體指導下，王永敬開始在作畫中用好墨的墨錠去研墨，一反時風，而不用墨汁。

　　這一改變對他很重要，每天按計劃研磨出的墨水，新鮮感、手感，筆與墨的融合感特別好，一是自己畫的多，創(chuàng)作靈感多;二是研墨作畫，作品更具層次感和滋潤感，易于追求黃賓虹所說“視若枯燥，意極華滋”的境界;其三，研出來的墨，如果當天不用掉，第二天就不能再用，他一直要求自己不讓研磨的墨過夜，這也間接激勵自己奮筆疾書，更多要用濃墨、焦墨作畫。

　　時間久了，用焦墨來寫字作畫便成了他的習以為常，即便外出采風寫生也是如此。似乎是偶然之間，焦墨的審美效果就成為了他的個性追求。

　　和歷代文人墨客一樣，王永敬也十分喜歡黃山，他外出采風最多的地方就是這座世界名山。然而，他有著自己獨到的想法：換個角度畫黃山。

　　就這樣，王永敬便獨創(chuàng)了自己的“焦墨黃山”。

　　有媒體評價說：王永敬的“焦墨黃山”，畫風突出“筆墨安徽”的徽派文脈，書法意象的造型下“寫”出了黃山——雄壯蒼茫的筆墨形象，靠繪畫、書法與理論的綜合修養(yǎng)取勝，于筆墨圖式個性化特色上走出一條自己的創(chuàng)作之路。

　　“這也僅是我自己的藝術(shù)追求，沒想到面世后會受到這么多人的鼓勵 。”王永敬說。

　　事實上，“焦墨黃山”不僅主要包括王永敬所畫的黃山山水畫、皖南九華山、太平湖與徽州民居，還包括他用“焦墨黃山”的作畫理念所畫的其他山水畫。只是，“焦墨黃山”如今成了一個代稱。

　　憑借創(chuàng)作的“焦墨黃山”，2007年，王永敬被安徽省文聯(lián)評為首屆全省十佳青年美術(shù)家。2013年，被中共安徽省委表彰為第一批全省宣傳文化領(lǐng)域“拔尖人才”，并成為了中國美術(shù)家協(xié)會會員、一級美術(shù)師。

　　賓虹信徒

　　王永敬崇尚黃賓虹，研究黃賓虹，還自己刻了一方“賓虹信徒”的石章蓋在他的很多畫上。這在業(yè)內(nèi)眾所周知。

　　“這些年，在經(jīng)過很多摸索后，我的繪畫初具‘焦墨黃山’畫風，這與我研究黃賓虹的專著、學習黃賓虹藝術(shù)有關(guān)。”在王永敬撰寫的《“焦墨黃山”的心路歷程》一文中，開篇這樣寫道。

　　黃賓虹是誰?在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“北齊南黃”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是原籍安徽歙縣的山水畫大師黃賓虹。他擅長山水、花卉，并注重寫生，其作品的畫風及技法更是深深的影響了很多當代藝術(shù)家，在中國書畫史上留下了濃墨重彩的一筆。

　　王永敬與黃賓虹的“結(jié)緣”，是在1995年，此時他正在《文化周報》就職。

　　這一年，安徽省社科院對“風氣之先八大家”開展專題研究，黃賓虹是其中之一。組織上安排王永敬研究黃賓虹，寫一篇不少于三萬字的理論文章。雖然當時王永敬的理論研究水平在業(yè)內(nèi)公認，但對于黃賓虹的深層次學術(shù)研究，他知之甚少，一時間無從下筆。

　　為了完成任務(wù)，他決定“惡補”，到圖書館、新華書店，查閱了許多有關(guān)黃賓虹的資料，買來大量書籍。

　　“黃賓虹不僅是實踐家，而且是理論家，他的東西是很有厚度的，他的文章合起來就出了六本理論書籍，200萬字。他的畫冊很貴，那時候我兩個月的工資才夠買一本。”時至今日，王永敬家中的藏書，卻是黃賓虹有關(guān)的最多。

　　三萬字的理論文章很快付諸筆端，引發(fā)業(yè)內(nèi)注意，令學術(shù)界的老前輩對這個“小伙子”刮目相看。美學家郭因、黃賓虹的學生石谷風看到他的文稿后，建議他朝著專著的方向深入研究。事實上，他自己也正有此意，因為通過這段時間的研究，他已經(jīng)“陷”了進去。

　　功夫不負有心人。三年后，1998年，王永敬所著的18萬字《古典與現(xiàn)代——黃賓虹論》付梓，獲新聞出版局專項基金出版，不到一年便銷售一空，引發(fā)全國學界關(guān)注。

　　“在研究黃賓虹的過程中，慶幸的是自己在繪畫創(chuàng)作中傳承了他的部分‘筆墨’法。我的‘焦墨黃山’的畫法，就屬于黃賓虹總結(jié)傳統(tǒng)而得出‘七墨法’中的一種中國畫的技法。”王永敬說。

　　堅持讀書

　　走進王永敬的家，仿佛進入一個藝術(shù)的世界。好幾個房間的墻面和地上，整齊排列著各類書籍和畫冊。他的家中，懸掛著很多尺寸不一的書畫作品，而他最先介紹的，是令他感到驕傲的一幅懸掛于正廳位置、內(nèi)容為“靜對古書尋樂趣 閑觀云物會天機”的書法作品。這是他的父親生前從老家來合肥看他，70多歲高齡時所書，寄托著老人家作為讀書人對后輩的傳承愿望。

　　王永敬家族中的“筆墨傳家”，向來令業(yè)內(nèi)津津樂道。2015年11月，王永敬和叔叔王效會、哥哥王永亮在合肥晶宮美術(shù)館聯(lián)合舉辦“筆墨傳家”中國畫畫展，展覽展出了三人的百余幅花鳥畫和山水畫。

　　三人藝術(shù)創(chuàng)作均根植于寫生傳統(tǒng)，但畫藝“和而不同”。王效會之作，既有圓潤之貌，又顯奔放老辣;王永亮則專注筆墨化的田園山水，畫面渾融厚重;王永敬的畫風凸顯了徽派文脈。

　　“‘筆墨傳家’這四個字，在我心中的分量很重。這是我的叔叔和我的父親、我的哥哥和我所共同希望的。”王永敬說，近年來，書畫界潛伏著浮躁，甚至充斥著“銅臭味”，對于這些他一向置若罔聞，忍受寂寞、守住底線、潛心鉆研。

　　作為文化部“春雨工程——全國文化志愿者邊疆行”的一名志愿者，王永敬曾多次隨團遠赴新疆、寧夏、內(nèi)蒙古等地，送藝術(shù)、送文化到基層，讓邊疆各族人民共享文化發(fā)展成果。

　　“加入志愿者行列，既是一份沉甸甸的社會責任，也能在深入基層中啟發(fā)自己、尋找新的創(chuàng)作靈感。”王永敬認為，藝術(shù)源于生活，生活是藝術(shù)的源泉，“如果一個藝術(shù)家包括文藝理論家想要成功，他的成果必須是從自己最熱愛的生活當中提煉出來。”

　　因而，這些年他時常會獨自思考，不斷地去皖南一帶采風寫生，深入到皖江文化和徽派藝術(shù)的傳統(tǒng)底蘊情境中去，將那里的山水靈性與風土人情融入到自己的創(chuàng)作中來。“每去皖南，就有寂寞徽州、幽雅徽州、喧鬧徽州之嘆。”他說，每一次的感受、意境與情趣都不一樣，靈感和啟發(fā)自然也就不同。

　　如今，在安徽省文化館工作的王永敬，還兼任著安徽漸江國畫院副院長、安徽省美協(xié)理論委員會副主任、安徽省美術(shù)理論研究會副會長兼秘書長等職。雖然工作忙碌，但筆耕不輟。談及未來，他說會堅持不懈讀書，豐富自己的思想內(nèi)涵和創(chuàng)作技巧，“這些年，我每天都會堅持早上起來，都讀一個小時的書。”