在華人油畫(huà)收藏界內(nèi)，聽(tīng)聞某人家中收藏有趙無(wú)極、吳冠中的作品，必然能與其身家財(cái)富聯(lián)結(jié)。而若能收藏常玉油畫(huà)者，那崇敬之心更甚，因?yàn)檫@不僅代表著個(gè)人的財(cái)富富足，更多是品味與眼光的展現(xiàn)。早年出身富裕，大半生顛沛潦倒的常玉，恐怕沒(méi)有想過(guò)在他身后五十年，拍賣(mài)公司、畫(huà)商和收藏家們無(wú)不四處尋覓他的作品。

　　2017年至今，常玉藝術(shù)的影響力在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)兩端集中爆發(fā)。幾場(chǎng)重要展覽的接連舉辦，都以不同的方式和作品，持續(xù)向社會(huì)傳唱著這位“翩翩佳公子”富于傳奇色彩的一生。而拍賣(mài)市場(chǎng)上不絕于耳的高價(jià)，更將常玉的市場(chǎng)行情推上了史無(wú)前例的高峰。這甚至還引發(fā)了小范圍里，對(duì)于2017究竟該定義為“趙無(wú)極年”還是“常玉年”的爭(zhēng)議。

　　梵高一生郁郁不得志，他的畫(huà)在有生之年幾乎無(wú)人問(wèn)津。而常玉不同，他的窮困潦倒，很大程度都是拜個(gè)性的孤獨(dú)清高所致，是他主動(dòng)選擇了自己的命運(yùn)。

　　每一個(gè)成名藝術(shù)家，似乎都有一些故事，常玉就是屬于生前懷才不遇、死后才大享盛名的典型。但除了本身不可替代藝術(shù)造詣之外，常玉的異軍突起還糅雜了太多方面力量的合作甚至博弈。從籍籍無(wú)名到登上金字塔尖，究竟是誰(shuí)助常玉完成了這華麗的“逆襲”?

　　為何人人都愛(ài)常玉?

　　“常玉的魅力，在于他不唱高調(diào)，一看就感覺(jué)很親近。”早在90年代即大量引進(jìn)常玉畫(huà)作的大未來(lái)林舍畫(huà)廊負(fù)責(zé)人林天民形容，常玉作品色彩豐富、可愛(ài)嬌俏，“他不會(huì)讓你看不懂。”

　　作為一個(gè)20世紀(jì)初傳統(tǒng)中國(guó)家族的“富二代”，自幼隨著名書(shū)法家趙熙學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法和水墨山水的經(jīng)歷，貫穿了常玉一生的創(chuàng)作。“這種帶有一點(diǎn)文人畫(huà)的西畫(huà)，又有深厚的人文底蘊(yùn)，放到世界各地，一看就知道是華人作品。”

　　常玉《金毯上的四裸女》 臺(tái)北歷史博物館藏

　　可以說(shuō)，常玉繼承了元代以來(lái)的文人畫(huà)傳統(tǒng)，努力在西方的繪畫(huà)中，實(shí)現(xiàn)中國(guó)人“平淡”和“天真”的美學(xué)理想。

　　但是，這樣一種美學(xué)并不容易被欣賞，耿畫(huà)廊負(fù)責(zé)人耿桂英談到：“大多數(shù)的觀者第一次欣賞他的作品時(shí)，會(huì)覺(jué)得毫無(wú)藝術(shù)感，只有在重復(fù)觀察之后，才能體會(huì)蘊(yùn)含在意境中的真誠(chéng)與嚴(yán)謹(jǐn)。”

　　常玉自己說(shuō)：“歐洲繪畫(huà)好比一席豐盛的菜肴，當(dāng)中包含了很多燒烤、煎炸的食品以及各式肉類。我的作品則像是蔬菜、水果和沙拉，能幫助人們轉(zhuǎn)換及改變對(duì)于欣賞繪畫(huà)藝術(shù)的品味。”

　　常玉(前排最右)與友人，約1925年在巴黎

　　一如常玉在繪畫(huà)中的追求，他也身體力行地將自己的人生活成了“顏色不一樣的煙火”。無(wú)論是初到巴黎時(shí)進(jìn)入與學(xué)院派背道而馳的“大茅屋畫(huà)院”;小有名氣后不屑于畫(huà)商合作，揮霍無(wú)度又沉溺美色間“浪蕩子”形象;亦或是晚年窮困潦倒，在彷徨和無(wú)助中客死他鄉(xiāng)的唏噓結(jié)尾，都用濃厚的傳奇色彩，滿足了社會(huì)對(duì)一個(gè)“梵高式”悲劇藝術(shù)家形象的所有想象。

　　共同的文化共鳴，加上一生傳奇故事，和極其有限的油畫(huà)數(shù)量，讓常玉的畫(huà)作在近年來(lái)奇貨可居，入圍絕大多數(shù)華人油畫(huà)藏家的夢(mèng)想名單。

　　常玉的逆襲之路

　　業(yè)界常言，一個(gè)畫(huà)家能否成名，除了本身獨(dú)特、杰出的藝術(shù)造詣不可或缺之外，需要有背后三種力量的支撐：一是美術(shù)館、博物館在學(xué)術(shù)專業(yè)的認(rèn)同;一是畫(huà)廊、經(jīng)紀(jì)人或拍賣(mài)行在藝術(shù)市場(chǎng)的舉薦;另一則是收藏家的青睞與購(gòu)藏。而如今常玉的廣受追捧，便得益于這三方力量的協(xié)作。

　　1959年，常玉生前重要贊助人知名作家侯謝(Henri-Pierre Roché)逝世后，其遺孀在跳蚤市場(chǎng)拋售常玉作品，被慧眼識(shí)珠的巴黎畫(huà)廊尚‧克勞德‧希耶戴(Jean-Claude Riedel)的買(mǎi)下，為后來(lái)常玉市場(chǎng)的崛起埋下伏筆。

　　1963年，黃季陸訪問(wèn)常玉巴黎畫(huà)室

　　1964年常玉應(yīng)臺(tái)灣教育部長(zhǎng)黃季陸之邀計(jì)劃在臺(tái)任教，寄出42張油畫(huà)抵臺(tái)。沒(méi)想到尚未抵臺(tái)，他就在1966年客死巴黎，這批畫(huà)終被劃歸臺(tái)灣歷史博物館接收，后來(lái)成為常玉晚期畫(huà)作最完整的收藏。

　　1965年，常玉在其好友勒維先生的巴黎別墅中舉辦最后一個(gè)展覽.

　　1980年，旅居巴黎的臺(tái)灣學(xué)者陳炎峰發(fā)現(xiàn)了常玉皮箱里的一批1930年代的水彩、素描，多達(dá)800余張。他隨即在1982年于臺(tái)灣版畫(huà)家畫(huà)廊舉辦了“常玉30年代素描水彩展”，與此同時(shí)，歷史博物館也在1978、1984、1990三年曾經(jīng)有過(guò)幾場(chǎng)小型的展覽，但因當(dāng)時(shí)臺(tái)灣市場(chǎng)多局限于本土名家，卻未引起關(guān)注與回響。

　　1989年臺(tái)北市立美術(shù)館舉辦“中國(guó)-巴黎”聯(lián)展，之后帝門(mén)藝術(shù)中心、大未來(lái)畫(huà)廊、家畫(huà)廊相繼開(kāi)始去巴黎引進(jìn)常玉的作品，而他們以及后來(lái)的蘇富比和佳士得的主要渠道，便是向手中握有最多畫(huà)作的希耶戴購(gòu)買(mǎi)常玉畫(huà)作。

　　林天民回憶，在大未來(lái)畫(huà)廊的創(chuàng)業(yè)初期，他和耿桂英經(jīng)手過(guò)上百?gòu)埑Ｓ裼彤?huà)，但擔(dān)心常玉作品流散出去，均只加微薄的利潤(rùn)便快速轉(zhuǎn)售給華人藏家，至今常常引以為遺憾。“經(jīng)營(yíng)常玉很大的困難在于，第一必需抑制價(jià)格過(guò)度向上揚(yáng)升，第二是阻止巴黎的畫(huà)外流到別處，因?yàn)榕馁u(mài)公司也開(kāi)始跟巴黎藏家買(mǎi)畫(huà);第三是又要增加價(jià)值以提升藏家認(rèn)同感和市場(chǎng)信心。一直到常玉幾乎所有作品都到了華人藏家的手上時(shí)，常玉才真正開(kāi)始在拍場(chǎng)爆出天價(jià)，這個(gè)經(jīng)營(yíng)布局整整有十年。”

　　1995年蘇富比舉行全臺(tái)首場(chǎng)常玉專拍，讓常玉知名度在華人藝術(shù)圈大開(kāi)

　　而1995年的兩個(gè)關(guān)鍵性事件，提前引爆了常玉市場(chǎng)的熱度：

　　其一是在史博館的精心籌劃下，一舉將海內(nèi)外收藏的常玉作品120件，自10月14日(常玉生日)盛大展出一個(gè)多月。策展人高玉珍主編的精美畫(huà)冊(cè)《常玉畫(huà)集》和論文撰述，讓一個(gè)悲情畫(huà)家在不同畫(huà)藝上的杰出表現(xiàn)首次在世人面前系統(tǒng)且專業(yè)地展現(xiàn)，自然而然奠定了常玉在畫(huà)壇上傲人的藝術(shù)地位。

　　其二、隨展覽開(kāi)幕而舉行臺(tái)灣蘇富比常玉專拍，32幅作品全部拍出。同一時(shí)間的“近現(xiàn)代油畫(huà)”拍賣(mài)中，有3幅常玉畫(huà)作也都悉數(shù)拍定，其中一幅《白蓮》更以當(dāng)時(shí)最高價(jià)1325萬(wàn)臺(tái)幣被富邦金控董事長(zhǎng)蔡明興購(gòu)得。這一拍，讓佳士得、羅芙奧也都緊跟著競(jìng)相推出常玉專拍或以之為圖錄封面。

　　1995年由臺(tái)灣藏家蔡明興拍得的常玉作品《白蓮》

　　此外，林天民也提到常玉市場(chǎng)的另一個(gè)重要推手——前蘇富比臺(tái)灣負(fù)責(zé)人的衣淑凡。“她在常玉的推動(dòng)上可說(shuō)是真心付出，包括搜集常玉的資料、幫常玉修墓、大力推薦常玉作品上拍、還有找到常玉的藏家約翰•法蘭寇(Johan Franco)等都對(duì)常玉有很大的貢獻(xiàn)，一直到后來(lái)陳泰銘用當(dāng)時(shí)的天價(jià)買(mǎi)下了包括《五裸女》在內(nèi)的一常玉批作品，都與衣淑凡息息相關(guān)。”

　　1998年衣淑凡(右)與羅博·法蘭寇在潘桐墓園為常玉墓整修

　　“而到2000年前后SARS肆虐，市場(chǎng)不景氣一度導(dǎo)致常玉的作品在市場(chǎng)上很?chē)?yán)重地被惜售，后來(lái)因?yàn)槭┛≌椎倪M(jìn)場(chǎng)，幾乎每一件都是搶到頂才罷休，緩解了緊張的市場(chǎng)局面。2000年之后進(jìn)場(chǎng)的還有像是元大的馬維建、鄧傳馨等，直到三商陳太太的丈夫過(guò)世，他們收藏的常玉才進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)。在這過(guò)程中，的確是有很多人對(duì)常玉付出了貢獻(xiàn)，這絕對(duì)不是一個(gè)人可以作出來(lái)的局面。”

　　油畫(huà)市場(chǎng)“三級(jí)跳”

　　進(jìn)入新世紀(jì)后，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的中心從臺(tái)灣轉(zhuǎn)移到香港，藝術(shù)市場(chǎng)上常玉的畫(huà)作變得一畫(huà)難求，尤其是拍場(chǎng)上一旦出現(xiàn)來(lái)源正確的油畫(huà)，成交率經(jīng)常接近100%。華人油畫(huà)收藏家不愛(ài)常玉者甚少，手中已握有常玉者又惜畫(huà)如金，形成市場(chǎng)上需求遠(yuǎn)高于供給的情況。

　　據(jù)衣淑凡先后編撰的兩冊(cè)《常玉油畫(huà)全集》統(tǒng)計(jì)，目前常玉油畫(huà)作品的數(shù)量應(yīng)在300件左右，其中200余藏于私人藏家手中。而至今在亞洲拍賣(mài)市場(chǎng)中流通過(guò)的常玉作品為134件，濾掉重復(fù)交易，流通數(shù)量在100件左右。

　　圖表1-2004-2017年常玉油畫(huà)作品成交信息表

　　圖表2-常玉油畫(huà)歷年平均價(jià)格及最高價(jià)格對(duì)比圖

　　通過(guò)對(duì)比常玉歷年油畫(huà)作品的成交額和最高成交單價(jià)不難發(fā)現(xiàn)，常玉的市場(chǎng)走勢(shì)并非穩(wěn)步上升的類型，而是會(huì)有一些特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)或者展覽事件對(duì)其造成影響，出現(xiàn)短期快速上漲的趨勢(shì)。此外更為難得的是，除了2008年全球金融危機(jī)外，常玉油畫(huà)作品在攀升上新價(jià)位后，極少會(huì)受市場(chǎng)起伏而出現(xiàn)調(diào)整或顯著下滑，并且會(huì)以周期模式逐步遞增。

　　如果以價(jià)格階段來(lái)劃分，2000年后常玉油畫(huà)作品的價(jià)格演變大致可分為三個(gè)階段，且每個(gè)階段均有較大增幅：

　　1950年作《青花盆與菊》2006年在佳士得以2924萬(wàn)港元成交，是常玉作品第一個(gè)突破性高價(jià)。4年后《青花盆與菊》再次出現(xiàn)在佳士得拍場(chǎng)中以5330萬(wàn)港元成交，也再度刷新了當(dāng)時(shí)常玉的拍賣(mài)紀(jì)錄

　　第一階段試探期(2004-2008)。2004起，度過(guò)了SARS陰霾，同時(shí)由于巴黎集美博物館的常玉回顧展對(duì)市場(chǎng)買(mǎi)氣的活絡(luò)，藏家開(kāi)始將90年代購(gòu)藏的常玉油畫(huà)逐步釋出，期間香港佳士得發(fā)揮了主導(dǎo)作用，先后拍出多件常玉精品。2006年在香港佳士得的《青花盆與菊》是常玉在香港市場(chǎng)第一個(gè)突破性的高價(jià)，成為常玉市場(chǎng)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。該階段常玉油畫(huà)均價(jià)約在500-1000萬(wàn)元區(qū)間。

　　2011年，《五裸女》于羅芙奧以1.28億港元成交，是迄今為止常玉的拍賣(mài)最高紀(jì)錄

　　第二階段發(fā)酵期(2009-2013)。由于看到常玉價(jià)格快速的成長(zhǎng)勢(shì)頭，包括蘇富比、羅芙奧和保利等多家拍賣(mài)行均加大了對(duì)常玉油畫(huà)的挖掘力度，每年亞洲拍場(chǎng)上出現(xiàn)的常玉油畫(huà)數(shù)量保持在10件左右，形成群雄逐“玉”的局面。不過(guò)，市場(chǎng)需求量的暴漲也滋生了作偽行為，面對(duì)2010年“新發(fā)現(xiàn)20件常玉油畫(huà)”的真?zhèn)我稍?，耿?huà)廊集臺(tái)灣重要藏家之常玉作品，高調(diào)舉辦“常玉個(gè)展”起到正本清源的作用。加之2011年香港藝術(shù)市場(chǎng)沖頂，陳泰銘1995年所購(gòu)的《五裸女》在羅芙奧釋出，以1.28億港元成交，至今仍是常玉油畫(huà)作品拍賣(mài)紀(jì)錄。這5年間常玉油畫(huà)均價(jià)已提升至1500-2000萬(wàn)元間。

　　2016年在香港佳士得以10358萬(wàn)港元成交的《瓶菊》是第二件過(guò)億元成交的常玉作品

　　第三階段成熟期(2014-至今)。由于前一階段的大力挖掘，加之常玉油畫(huà)資源極其有限，藏家惜售，在2014年后各家拍賣(mài)行想征集到來(lái)源可靠的常玉作品已變得難上加難。隨著剩余機(jī)會(huì)越來(lái)越少，各路買(mǎi)家的心情也變得更加急迫，直接結(jié)果便是帶動(dòng)了作品價(jià)格再一次大幅提升。期間常玉油畫(huà)高價(jià)頻現(xiàn)，直至2016年《瓶菊》在香港佳士得秋拍以1.036億港元第二次破億成交，彌補(bǔ)《五裸女》1.28億港元之后的各個(gè)價(jià)位空缺，形成了完整的價(jià)格階梯。

　　2017年，臺(tái)北歷史博物館為常玉舉辦回顧展“相思巴黎”，圖為展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　而2017年臺(tái)北歷史博物館在常玉誕辰50年后第五度舉辦常玉回顧展，精心修復(fù)后品相完美的52件常玉作品不僅震撼華人收藏圈，也引燃了延燒至今的“常玉熱”。由于此時(shí)常玉油畫(huà)均價(jià)已進(jìn)一步躍升至3000-4000萬(wàn)元區(qū)間，全年10件油畫(huà)作品的成交，創(chuàng)造常玉市場(chǎng)成交總額的新紀(jì)錄。常玉也因此首次躋身Artprice2017全球藝術(shù)家TOP50，位列第32，隨著常玉作品價(jià)格進(jìn)入成熟階段，如果在低位沒(méi)有入手，指望常玉作品價(jià)格回調(diào)恐怕遙遙無(wú)期。

　　雖然常玉的藝術(shù)最早由臺(tái)灣發(fā)掘，目前全球90%以上的常玉作品已盡數(shù)藏于臺(tái)灣民間，然而他們從未放棄過(guò)對(duì)大陸市場(chǎng)的拓展。作為延續(xù)著相同審美趣味的國(guó)內(nèi)收藏群體，也日益展現(xiàn)出對(duì)常玉的高度興趣，如在近3年里，北京保利每年均有一件常玉油畫(huà)作品上拍，雖然不似香港市場(chǎng)中白熱化的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，但每件均順利成交。

　　2017年北京保利秋拍中，常玉的《休閑之馬》以2587.5萬(wàn)元成交，有消息稱買(mǎi)家為馬云

　　需求平移，洛陽(yáng)“紙”貴

　　常玉藝術(shù)的熱度在華人收藏圈中持續(xù)發(fā)酵，但其油畫(huà)卻越來(lái)越有市無(wú)價(jià)，迫得許多買(mǎi)家的收藏目標(biāo)不得不從常玉油畫(huà)，退而追求其水彩、素描甚至版畫(huà)等紙本作品。常玉油畫(huà)罕有，水彩創(chuàng)作亦不超過(guò)300幅，素描、速寫(xiě)數(shù)量最多，約在2000件左右，且大多完成于1920-1930年代，此外還有少量版畫(huà)及雕塑。

　　實(shí)際上，紙本作品雖然早在1980年代即被陳炎峰引入臺(tái)灣，距今已近40年，但由于華人收藏群體對(duì)紙上作品接受度不及歐洲藏家，其次紙上作品尤其素描容易存在偽作爭(zhēng)議，所以一直使許多藏家望而卻步，火起來(lái)也僅僅是近兩年的事。

　　2016年蘇富比“美的想象”常玉紙本專拍中，1920-30年代的水彩《嫵媚》以524萬(wàn)港元成交，是常玉水彩作品的最高紀(jì)錄

　　尤其是2016年，在常玉誕辰50周年之際，香港蘇富比舉行的“美的想象——常玉人物速寫(xiě)”專場(chǎng)，清晰可靠的作品來(lái)源，使該專場(chǎng)不僅收獲白手套，整體成交價(jià)也遠(yuǎn)超先前估價(jià)數(shù)倍，甚至還分別刷新了常玉水彩和素描的拍賣(mài)紀(jì)錄，讓人看到紙本作品的市場(chǎng)潛力。

　　同樣在“美的想象”常玉紙本專拍中，1920-30年代的素描《斜倚風(fēng)情》以137.5萬(wàn)港元成交，刷新了常玉素描作品的最高紀(jì)錄

　　而自2016年開(kāi)始，常玉紙本作品，尤其素描速寫(xiě)開(kāi)始大量出現(xiàn)在市場(chǎng)當(dāng)中，除蘇富比外，包括佳士得、羅芙奧、北京誠(chéng)軒均在2017年舉行了常玉素描作品專題，無(wú)一例外取得熱烈的回應(yīng)，全年亞洲上拍的74件常玉素描全部成交，其中品相較好者，常常成為拍場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)的標(biāo)的。

　　而常玉紙本作品的均價(jià)也順著這股熱度大幅上揚(yáng)，水彩均價(jià)從以往的30-40萬(wàn)元突破至100萬(wàn)元以上，而素描作品均價(jià)也從10萬(wàn)元攀升至30萬(wàn)元左右。

　　2004-2018年常玉水彩及素描作品的成交均價(jià)圖

　　除了油畫(huà)需求的平移，常玉紙上作品出現(xiàn)可靠的參考依據(jù)，亦是推高紙本作品走勢(shì)的重要因素。2014年和2017年衣淑凡相繼編撰了《常玉素描與水彩全集》和《常玉版畫(huà)全集》為原本撲朔迷離的常玉紙本市場(chǎng)提供了相對(duì)明確的指引。

　　2016和2017年在各家拍賣(mài)行熱賣(mài)的常玉紙本作品，凡有收錄于衣淑凡的目錄者，大都能順利成交。而與此同時(shí)，巴黎老字號(hào)拍賣(mài)公司Artcurial也有多幅常玉紙本作品上拍，但有些拍品沒(méi)有簽名或風(fēng)格不似常玉者，也有沒(méi)權(quán)威收錄，成交狀況平平，甚至流拍許多。隨著史料被補(bǔ)齊，原本被低估的或許將有更大的升值空間。

　　真假常玉，誰(shuí)說(shuō)了算?

　　說(shuō)一千道一萬(wàn)，常玉作品雖好，但其前提也必須建立在真正常玉作品的基礎(chǔ)上。由于藝術(shù)家本身離世得早，目前缺乏公認(rèn)的權(quán)威機(jī)構(gòu)認(rèn)證，在亞洲也難以透過(guò)法律制裁，使得市場(chǎng)上不免出現(xiàn)偽作，混肴視聽(tīng)。

　　而隨著價(jià)格越來(lái)越高，有關(guān)一件真?zhèn)挝炊ǖ某Ｓ褡髌罚烤拐l(shuí)說(shuō)了算，目前市場(chǎng)上也正在展開(kāi)激烈競(jìng)爭(zhēng)。

　　2018年“細(xì)看常玉”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)左起：三位策展人施俊兆、衣淑凡、姚謙。圖片提供：陳芳玲

　　在今年3-4月間，便有兩場(chǎng)展覽圍繞“常玉”相繼舉行。一邊是以衣淑凡、施兆俊和姚謙為策展團(tuán)隊(duì)，在誠(chéng)品畫(huà)廊開(kāi)幕的“細(xì)看常玉”(3.3-4.1)，展覽強(qiáng)調(diào)常玉迷你小畫(huà)的細(xì)細(xì)品賞，燈光打得幽微，文獻(xiàn)做得細(xì)致，甚至在史料研究上，提出新發(fā)現(xiàn)，有如巴黎沙龍的溫馨斗室，細(xì)細(xì)與常玉交心、與作品對(duì)話。

　　“細(xì)看常玉”展上，誠(chéng)品畫(huà)廊用一個(gè)空間還原了常玉巴黎時(shí)期的生活景象

　　另一邊則是在耿畫(huà)廊，以耿桂英及眾多臺(tái)灣資深藏家藏品為主體的“藏枒入華：常玉與浪蕩子美學(xué)”(3.24-4.29)，展覽邀年輕策展人以當(dāng)代語(yǔ)言進(jìn)行跨世代的并置與詮釋，并且把常玉隱喻為浪蕩才子，層次分明。兩場(chǎng)展覽的接連舉行，也成為常玉鑒賞話語(yǔ)權(quán)的兩條不同線索。

　　“藏枒入華：常玉與浪蕩子美學(xué)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)左起：富邦藝術(shù)基金會(huì)展覽組組長(zhǎng)陳緯倫、總干事熊傳慧、耿畫(huà)廊負(fù)責(zé)人耿桂英、策展人許峰瑞。(耿畫(huà)廊提供)

　　“細(xì)讀常玉”策展人之一，資深藏家施兆俊談起展覽初衷時(shí)表示：“在所有旅法藝術(shù)家里，常玉爭(zhēng)議大概最大，誰(shuí)拿出來(lái)都會(huì)有人反駁說(shuō)畫(huà)作是有問(wèn)題的，很麻煩。所以我們想藉由這個(gè)沒(méi)有商業(yè)行為的展覽，讓大家有個(gè)公平公開(kāi)的地方提出問(wèn)題一起討論!例如在衣小姐出的第二本畫(huà)冊(cè)里有很多的疑問(wèn)，我都請(qǐng)衣小姐盡量把那些作品借回來(lái)，這個(gè)展覽可以那么近距離的去觀賞藝術(shù)家作品，觀眾看了之后，真?zhèn)斡勺约簛?lái)定奪，沒(méi)有誰(shuí)要試圖說(shuō)服誰(shuí)。期待藉由這樣，常玉的畫(huà)作在市場(chǎng)上不會(huì)再有那么多的疑問(wèn)，這樣對(duì)藝術(shù)家是件好事，對(duì)市場(chǎng)也是件好事。”

　　“藏枒入華：常玉與浪蕩子美學(xué)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　而已經(jīng)第六次舉辦常玉展覽的耿桂英對(duì)自己更有自信，她在此前接收媒體采訪時(shí)曾表示：“我一定要告訴大家，看常玉全世界沒(méi)有一個(gè)人能超越耿桂英，在辦常玉畫(huà)展的時(shí)候，我的幾個(gè)大客戶全力支持我，相信我一定會(huì)穩(wěn)贏。”

　　而對(duì)于如何鑒別常玉作品真?zhèn)?，雙方也各有方法。

　　耿桂英以其多年經(jīng)手常玉作品的經(jīng)驗(yàn)，點(diǎn)出幾個(gè)判斷常玉作品的關(guān)鍵：

　　第一、常玉具有深厚的書(shū)法和金石底蘊(yùn)，畫(huà)中的空間關(guān)系和線條處理絕對(duì)不會(huì)有曖昧雜亂的情形出現(xiàn);

　　第二、常玉的性情幽雅簡(jiǎn)潔，質(zhì)地層次分明，符合唐朝白居易詩(shī)中的“溫泉水滑洗凝脂”，畫(huà)面絕不輕易草率;

　　第三、常玉的藝術(shù)氣息孤傲而冷漠，不會(huì)給人低俗或嘩眾取寵的觀感;

　　第四、目前所知，常玉最多的仿作出現(xiàn)在花卉題材，然而除了具有上述的幾個(gè)特征外，常玉的盆花流露出的是一種仍在生長(zhǎng)、向上勃發(fā)的精神姿態(tài)，絕不會(huì)給人呆板或是僵硬的印象。

　　而衣淑凡則將標(biāo)準(zhǔn)鑒定程序歸納為“作品來(lái)源文獻(xiàn)”、“風(fēng)格分析”、“科學(xué)驗(yàn)證”。“我從Dr. James Martin身上學(xué)到如何透過(guò)儀器了解作品材料的成分、修復(fù)紀(jì)錄、藝術(shù)家作畫(huà)習(xí)慣、畫(huà)布與紙張性質(zhì)。之前，我請(qǐng)他來(lái)臺(tái)幫忙分析常玉畫(huà)作使用的材料。一、兩個(gè)禮拜的時(shí)間，他告訴了我好多事。其一，常玉1930年代的畫(huà)作常使用一種毒性非常非常高的綠色paris green(砷化物)，高到1982年被列為禁物。所以他說(shuō)如果可以在畫(huà)中找到這成分，那就是真的了，畢竟賣(mài)畫(huà)還不值得冒生命危險(xiǎn)。”

　　2018年3月10日“與常玉相遇”講座上，衣淑凡將同時(shí)期的類似畫(huà)作做風(fēng)格分析。(攝影/陳芳玲)

　　衣淑凡以一次收到的常玉作品照片為例講到，為了考證真跡與否，除上述方式，她還必須找文獻(xiàn)佐證。先請(qǐng)?jiān)丶姨峁┮恍┦詹剡@張畫(huà)時(shí)的相關(guān)照片，透過(guò)畫(huà)作周遭物件加以判斷時(shí)間的合理性與真實(shí)度，并請(qǐng)藏家寫(xiě)了封信自我介紹，以及如何獲取這張畫(huà)。經(jīng)由信件，衣淑凡可以得知其簽名、學(xué)位、工作經(jīng)歷，藉身家調(diào)查以確認(rèn)其言正確性，接著對(duì)照侯謝的賣(mài)畫(huà)交易清單、畫(huà)板后方的編號(hào)方式和庫(kù)存清單內(nèi)容、侯謝的logo，以及1964年赴紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Modern Art)展覽的紀(jì)錄、老畫(huà)框上的裝框公司的訊息。

　　衣淑凡說(shuō)：“這些文獻(xiàn)來(lái)源、畫(huà)作表面提供的線索讓我們知道作品來(lái)源應(yīng)該是OK的。再來(lái)，就是風(fēng)格分析，藝術(shù)鑒賞里最好玩也最難的部分?？戳嗽骱螅覍⑼瑫r(shí)期類似的畫(huà)來(lái)比較。裡頭的筆觸、線條、簽名、用色等，都是可以一一研究的項(xiàng)目。”風(fēng)格分析相當(dāng)主觀，癡迷者或?qū)＜覍?duì)其關(guān)注、愛(ài)及所下功夫，使他們總能以“感覺(jué)”的方式告知一件作品是不是常玉。但若能搭配其他客觀的研究方式，結(jié)果定能更說(shuō)服人心。