隨著合唱團(tuán)的歌聲起伏以及指揮、觀眾的情緒變化，靜態(tài)的畫(huà)作會(huì)隨之流動(dòng)，梵高的臉也將變幻出不同的色彩，仿佛作家的筆觸“感應(yīng)”到了你的內(nèi)心變化而勾勒出嶄新的場(chǎng)景。

　　今明兩晚，由首席指揮彼得·迪克斯特拉率領(lǐng)的荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)在上海大劇院開(kāi)啟“別克大師系列”新媒體合唱音樂(lè)會(huì)《梵高與我》內(nèi)地首演，為滬上觀眾呈現(xiàn)科技和藝術(shù)交融的新場(chǎng)景。

　　《梵高與我》演出的曲目圍繞13首與梵高、克里姆特同時(shí)代作曲家的作品展開(kāi)：圣-桑、德彪西、薩蒂、馬勒、施特勞斯、勛伯格等人的作品，與兩位偉大藝術(shù)家的作品及其歷史背景產(chǎn)生對(duì)話(huà)，不僅追溯了他們的私人生活和藝術(shù)歷程，更為敘事增添了新的復(fù)雜性。荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)希望用《梵高與我》這場(chǎng)演出，通過(guò)克里姆特和梵高兩種不同視角，構(gòu)建過(guò)去和現(xiàn)在之間的橋梁。

　　“相比單純展現(xiàn)梵高的畫(huà)作，我們更想了解梵高對(duì)于當(dāng)下的意義?！敝笓]迪克斯特拉說(shuō)。在阿姆斯特丹梵高美術(shù)館和奧地利美景宮美術(shù)館的支持下，年輕的工程師得以近距離觀察高分辨率的原作，他們借助畫(huà)作中反復(fù)出現(xiàn)的風(fēng)格主題進(jìn)行神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)訓(xùn)練，找到相似的畫(huà)面。

　　視覺(jué)效果的開(kāi)發(fā)過(guò)程中，工程師根據(jù)畫(huà)作局部特征和藝術(shù)家在畫(huà)布上的顏料分配，嘗試將有機(jī)世界的復(fù)雜行為與從畫(huà)作中解碼的大量數(shù)據(jù)相融合。此外，梵高與克里姆特生活時(shí)代的歷史影像和照片資料，也向觀眾展現(xiàn)了歐洲19世紀(jì)的風(fēng)貌?，F(xiàn)場(chǎng)，觀眾眼前的畫(huà)會(huì)隨著他們耳中聽(tīng)到的合唱團(tuán)的歌聲不斷變化。

　　不同于傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)，音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家與觀眾的感受和情緒變化都將影響視覺(jué)畫(huà)面的最終呈現(xiàn)。舞臺(tái)上，32名荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)成員的表現(xiàn)會(huì)被麥克風(fēng)及皮膚電反應(yīng)微光傳感器捕捉；舞臺(tái)下，一臺(tái)紅外攝像機(jī)將通過(guò)人臉檢測(cè)技術(shù)檢測(cè)并收集觀眾的情緒。這意味著，哪怕坐在觀眾席，你的每一次心跳都決定著“梵高”畫(huà)筆的走向。