6月19日，臺州一名攝影師的作品在《中國攝影報》上整版刊發(fā)。10年來，這名攝影師只拍一個模特--自己的妻子。唯美的照片，以及攝影師的自述，打動了許多人。

　　他叫許健，來自黃巖，是一名警察。一起來聽他對“專屬模特”的深情表白。

　　吾妻：這輩子，你是我永遠的模特

　　許健攝/文

　　從嚴格意義上講，我不算一個攝影師，只是—個拍拍妻子的丈夫。我拍的也不算什么好作品，只是一張張記錄愛的照片。

　　拍妻緣于偶然，嫁給我以后，妻這些年很操勞，一家子，要她勞心勞力的事情很多，等到事業(yè)家庭穩(wěn)定了，孩子們長大了，妻也漸漸憔悴了。

　　看著妻鬢角開始出現(xiàn)的白發(fā)和因瑣事而緊鎖的眉頭，我突發(fā)奇想，我要給妻拍照片，一有空就拍，留住她每年里最美的瞬間，直到老去。于是，我買了我人生中第一臺佳能單反相機，開始鼓搗著給妻拍照，從只會簡單的對焦和后期拉拉曲線開始，一拍就是十年，妻從來沒有嫌棄過我拍的片子，每張照片在她眼里都是無價的作品。

　　這些年，只要一有假期，我就帶著妻天南海北地跑，我準備好相機，妻準備好心情，服裝道具倒是成了次要的東西，每次回到家，出來一組好片是我們最快樂的事情，是的，我的初衷就是讓她快樂!

　　去年夏天，妻査出了肺部的腫瘤，很快便接受了胸腔手術。術后兩個月，我?guī)眢w還沒有恢復的她出去走走，透透氣，途中偶遇一個有意思的場景，妻為了我能拍出一組好片，堅持著配合我拍了好久，直到臉色蒼白……

　　出片的一瞬間，看著妻照片中有些單薄虛弱的身影，我突然明白，我不只是一個攝影師，最重要的，我是一個丈夫，其實，一組好作品，對我來說沒有那么重要，我最想要的，是妻的健康平安，是好好陪著她走過每一天，記錄每一年，直到終點。

　　所以，我想，我應該算不上一個真正的攝影師，我只是一個妻子生活的記錄者，這輩子，你是我永遠的模特。

　　評論：人間最難是真情

　　鞏志明

　　這個攝影師的自述打動了我，“只要一有假期，我就帶著妻天南海北的跑，我準備好相機，妻準備好心情”“妻從來沒有嫌棄過我拍的片子，每張照片在她眼里都是無價的作品。”這些樸素的語言讓我感動，打動我的是這對夫妻的相濡以沫和無限深情!

　　用相機拍攝自己妻子10年，說起來并不是個多難的事情，可是能堅持下來的人其實還是很少很少!

　　當年柏拉圖問自己眾多的弟子：“誰能堅持每天向后甩手300下?”所有的學生都笑了，稱人人均可，并紛紛當場甩了起來。一年后，柏拉圖復問：“一年來，誰堅持每天向后甩手300下? ”所有弟子鴉雀無聲，只有一人舉手，這個學生叫亞里士多德!

　　人間所有的好事，善事，美事，“靡不有初，鮮克有終”!

　　當然，我主要還是想說說這些“秀恩愛”的照片。坦率地說，我岳先看的拍攝手記，后看的照片，看到照片時還是有點讓我吃驚。原來是很有文藝情調的“藝術照”呀。我以為照片和文字的感覺還是有點違和感。而且這些藝術照，還或多或少地借鑒了一下影樓模式和大片的玩法，看上去，在為攝彩師的執(zhí)著和認真點贊的同時，感覺還頗有一點復雜的況味。

　　我素來主張，所有的攝影師都要拍攝屬于自己心靈的照片，盡量與別人的照片拉開差距!我們攝影最大的問題是個性化不足，都在相互模仿，相互克隆!許健的這組《吾妻》，從目前看，特別注重人物與意境的和諧與營造，整體表現(xiàn)的是我們東方的傳統(tǒng)溫婉含蓄之美。從這個角度理解，組照中的《草原羊群》《庭院深深》《荒原佇立》(兩底合成)均體現(xiàn)了作者的這一理念，也很好地詮釋了“吾妻”的藝術形象，可以說，達到了來源生活，又高于生活的藝術境界!

　　長期以來，攝影就是對生活，對社會，對自然的忠實記錄的觀點和言論，對中國的攝影人桎梏甚深，如果攝影從屬于藝術，而不是—種簡單的科學記錄手段，它就一定，也必須具有強烈的表達功能，表達什么?表達情感，體現(xiàn)智慧，蘊含觀點，昭示立場。

　　正是因為如此，在亨利·卡蒂埃·布列松、羅伯特·卡帕、尤金·史密斯等馬格南大佬強勢傳播的上世紀50年代末，也“奇峰堀起”了一大批與所謂“決定性瞬間”“有頭有尾的圖片故事”背道而馳的攝影新勢力：羅伯特·弗蘭克的《美國人》、威廉·克菜因的《紐約》、路易斯·弗勒的“20世紀中期的美國都市系列”，正是因為這樣的“求異不求同”的攝影理念，讓20世紀的世界攝影史，五花八門，異彩紛呈!

　　扯這么老遠是什么意思呢?我其實就是想說，固然中國攝影人拿起相機拍攝自己親人的作品在我們的作品總量中還是絕對的極少數(shù)，但是，就是這比例極少的極少數(shù)，已經開始出現(xiàn)了類似焦波的《俺爹俺娘》、戚輝的《大哥與父親》的模式化的傾向，這種模式可以用幾句話概括：“一往情深，長期記錄，圖文并茂，歌頌為主”。不是說，這種模式有什么問題，但是如果所有拍攝自己親人的攝影師都套用這種模式，那就不是創(chuàng)新，而是模仿，是吃別人嚼過的饃!

　　藝術貴在創(chuàng)新，最難得的是走出一條屬于自己的路，讓別人跟隨!從這個角度看，在鼓勵和肯定《吾妻》的同時，我還希望作者能繼續(xù)深化這個專題，將鏡頭由現(xiàn)在的“講究意境，出大片”的思路，漸漸調整到抓住細節(jié)，不斷遞進到更為微妙的精神層面，那時，《吾妻》的藝術形象將更豐滿，更立體，更有神韻，也更加感人!

　　每一個拍妻黨的鏡頭里，都住著一位世界上最幸福的女人。